డేవిడ్ బౌవీ

వికీపీడియా నుండి
ఇక్కడికి గెంతు: మార్గసూచీ, వెతుకు
"David Robert Jones" redirects here. For the character in the TV series Fringe, see David Robert Jones (Fringe).
David Bowie
Heathen Tour Bowie.jpg
Bowie during the Heathen Tour in 2002.
వ్యక్తిగత సమాచారం
జన్మ నామం David Robert Jones
రంగం Rock, glam rock, pop rock, art rock, blue-eyed soul, psychedelic rock, protopunk
వృత్తి Musician, actor, record producer, arranger
వాద్యపరికరం Guitar, saxophone, piano, keyboards, synthesizers, Mellotron, harmonica, Stylophone, xylophone, vibraphone, koto, drums, percussion
క్రియాశీల కాలం 1964–present
Labels Deram, RCA, Rykodisc, Virgin, EMI, ISO, Columbia, BMG, Parlophone, Pye, Hanso
Associated acts The Riot Squad, Tin Machine
వెబ్‌సైటు Official Website

డేవిడ్ బౌవీ (pronounced /ˈboʊ.iː/ BOH-ee;[1] జననం డేవిడ్ రాబర్ట్ జోన్స్ పేరుతో 8 జనవరి 1947) ఒక ఆంగ్ల సంగీత విద్వాంసుడు, నటుడు, రికార్డ్ నిర్మాత మరియు అరేంజర్. జనరంజక సంగీతంలోని ఐదు దశాబ్దాల్లో సక్రియాత్మకంగా మరియు తరచూ అతని సంగీతం మరియు కీర్తిని పునరుద్ధరించుకుంటూ, బౌవీ ఒక సృజనాత్మకత కలిగిన వ్యక్తి వలె ప్రత్యేకంగా 1970ల్లో అతని రచనలకు గుర్తింపు పొందాడు. అతను పలు సంగీత విద్వాంసులపై ప్రభావం కలిగి ఉన్నాడని చెబుతారు మరియు అతని విలక్షణమైన స్వరం మరియు అతని రచనలోని మేధో నిగూఢ అర్థాలకు మంచి పేరు పొందాడు.

అయితే అతను గతంలో ఒక ఆల్బమ్ (డేవిడ్ బౌవీ ) మరియు పలు పాటలను విడుదల చేశాడు, డేవిడ్ బౌవీ 1969లోని శరత్కాలంలో ప్రజల ముందుకు వచ్చింది, అప్పుడు "స్పేస్ ఆడిటీ" పాట UK సింగిల్స్ చార్ట్‌లో అగ్ర ఐదు స్థానాల్లో చోటు సాధించింది. మూడు సంవత్సరాలపాటు ప్రయోగం చేసిన తర్వాత, అతను గ్లామ్ రాక్ కాలంలో, 1972లో అతను బేషజం, ద్విలింగ రూపంలోకి మారి జిగ్గే స్టార్‌డస్ట్ వలె ప్రత్యక్షమయ్యాడు, అతను హిట్ పాట "స్టార్‌మ్యాన్" మరియు ఆల్బమ్ ది రైజ్ అండ్ ఫాల్ ఆఫ్ జిగ్గీ స్టార్‌డస్ట్ అండ్ ది స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్‌ తో ముందంజలో నిలిచాడు. తాత్కాలిక జిగ్గే కీర్తిని తరచూ అతని సంగీత సృజనాత్మకత, పునఃసృష్టి మరియు అద్భుతమైన దృశ్యమాన ప్రదర్శనలచే సూచించబడుతుంది.

1975లో, బౌవీ ‍జాన్ లెనన్‌తో కలిసి రచించిన నంబర్ వన్ పాట "ఫేమ్" మరియు హిట్ ఆల్బమ్ యంగ్ అమెరికన్స్‌ లతో అతని మొట్టమొదటి అమెరికన్ విజయాన్ని సాధించాడు. దీనిని ఆ గాయకుడు "ప్లాస్టిక్ సోల్"గా గుర్తించాడు. దీనిలోని ధ్వని శైలులో ఒక తీవ్రమైన మార్పు తీసుకొచ్చింది, ఇది ప్రారంభంలో అతని UK అభిమానుల్లో పలువురిని నిరాశపర్చింది. తర్వాత అతను అతని రికార్డ్ లేబుల్ మరియు అతని అమెరికన్ అభిమానుల అంచనాలను మినిమాలిస్ట్ ఆల్బమ్ లో (1977)ను రికార్డ్ చేయడం ద్వారా కలవరపెట్టాడు - తర్వాత రెండు సంవత్సరాల్లో బ్రియాన్ ఎనోతో మూడు భాగస్వామాల్లో మొట్టమొదటిది. "బెర్లిన్ ట్రిలాజీ" ఆల్బమ్‌లుగా పిలవబడే అన్ని UK అగ్ర ఐదు స్థానాలకు చేరుకున్నాయి మరియు శాశ్వత కీర్తిని సాధించాయి.

1970ల చివరిలో అసమాన వ్యాపార విజయాన్ని సాధించిన తర్వాత, బౌవీ 1980 పాట "యాషెస్ టు యాషెస్" మరియు దాని ఆల్బమ్ స్కేరీ మానిస్టెర్స్ (అండ్ సూపర్ క్రీప్స్) లతో UK నంబర్ వన్ స్థానాన్ని పొందాడు. అతను 1981 UK చార్ట్‌లో అగ్ర స్థానంలో నిలిచిన పాట "అండర్ ప్రెజర్" కోసం క్వీన్‌తో జత కట్టాడు, కాని లెట్స్ డాన్స్ ఆల్బమ్‌తో 1983లో ఒక కమర్షియల్ విజయాన్ని సొంతం చేసుకున్నాడు, దీనిలో "లెట్స్ డాన్స్", "చైనా గర్ల్" మరియు "మోడరన్ లవ్" వంటి హిట్ పాటలు ఉన్నాయి. 1900లు మరియు 2000ల్లో, బౌవీ బ్లూ-ఐడ్ సోల్, ఇండస్ట్రీయల్, అడల్డ్ కాంటెంపరరీ మరియు జంగిల్‌లతో సహా సంగీత శైలులతో ప్రయోగాలను కొనసాగించాడు. అతను చివరిగా రికార్డ్ చేసిన ఆల్బమ్ రియాలిటీ (2003), దీనికి మద్దతుగా 2003-2004 రియాల్టీ టూర్‌ను నిర్వహించాడు.

BBC యొక్క 100 గ్రేటెస్ట్ బ్రిటన్స్ యొక్క 2002 పోల్‌లో, బౌవీ 29వ స్థానంలో నిలిచాడు. అతని వృత్తి జీవితంలో, అతను సుమారు 136 మిలియన్ ఆల్బమ్‌లను విక్రయించినట్లు అంచనా వేశారు. యునైటెడ్ కింగ్‌డమ్‌లో, అతను 9 ప్లాటినమ్, 11 గోల్డ్ మరియు 8 సిల్వర్ ఆల్బమ్‌లను పొందాడు మరియు సంయుక్త రాష్ట్రాల్లో, 5 ప్లాటినమ్ మరియు 7 గోల్డ్‌ను సాధించాడు. 2004లో, రోలింగ్ స్టోన్ మ్యాగజైన్ యొక్క 100 గ్రేటెస్ట్ రాక్ ఆర్టిస్ట్స్ ఆఫ్ ఆల్ టైమ్ జాబితాలో అతను 39వ స్థానాన్ని మరియు 23వ బెస్ట్ సింగర్ ఆఫ్ ఆల్ టైమ్ హోదాను పొందాడు.

చరిత్ర[మార్చు]

1947–61: ప్రారంభ సంవత్సరాలు[మార్చు]

డేవిడ్ బౌవీ 8 జనవరి 1947న లండన్, బ్రిక్స్‌టాన్‌లో డేవిడ్ రాబర్ట్ జోన్స్ అనే పేరుతో జన్మించాడు.[2][3] అతని తల్లి, ఐరీష్ వంశానికి చెందిన మార్గరెట్ మేరీ "పెగ్గీ" (née బర్న్స్)[4] ఒక చలన చిత్ర ద్వారపాలకురాలు వలె పని చేసేది, అతని తండ్రి హేవుడ్ స్టెంటాన్ "జాన్" జోన్స్ బార్నాడోస్ కోసం ఒక ప్రోత్సాహక అధికారి వలె పని చేసేవాడు.[5] ఆ కుటుంబం బ్రిక్స్‌టాన్ మరియు స్టాక్‌వెల్ దక్షిణ లండన్ శివార్లలో సరిహద్దుకు సమీపంలో ఉన్న 40 స్టాన్స్‌ఫీల్డ్ రోడ్‌లో నివసించేది. ఆనాటి గురించి ఒక పొరుగింటి వాడు మాట్లాడుతూ, యుద్ధానంతర మాంద్యం ప్రభావాలు ఉనికిలో ఉన్న ఒక ప్రపంచంలో, "నలబైల్లో లండన్ నివసించడానికి ఒక నీచమైన ప్రాంతం మరియు పిల్లలు పెరగడానికి నీచమైన సమయంగా" పేర్కొన్నాడు.[6] బౌవీ అతనికి ఆరు సంవత్సరాలు వయస్సు వచ్చేంతవరకు స్టాక్‌వెల్ శిశువుల పాఠశాలకు హాజరయ్యాడు, ఒక అద్భుతమైన మరియు ఏకదీక్ష కలిగిన పిల్లాడు వలె గుర్తింపు పొందాడు-మరియు ఒక ధిక్కార జగడాలమారిగా కూడా పేరు పొందాడు.[7]

1953లో ఆ కుటుంబం మరొక సమీప శివార్ల ప్రాంతం బ్రోమెలీకి తరలిపోయింది, అక్కడ రెండు సంవత్సరాల తర్వాత, బౌవీ బర్న్ట్ యాష్ జూనియర్ పాఠశాలకు హాజరయ్యాడు. అతని పాడగలిగే స్వరాన్ని పాఠశాల గాయకబృందంచే"సముచితమైనది"గా భావించారు మరియు అతని రికార్డర్ ప్రదర్శన ద్వారా ఒక మోస్తారుస్థాయిలో సంగీత సాహిత్యాన్ని కలిగి ఉన్నట్లు తెలిసింది.[8] తొమ్మిది సంవత్సరాల వయస్సులో, కొత్తగా ప్రారంభమైన మ్యూజిక్ అండ్ మూవీమెంట్ తరగతుల్లో అతని నృత్య ప్రదర్శన ఊహించినరీతిలో అద్భుతంగా ఉంది: ఉపాధ్యాయులు అతని అర్ధవివరణలు "స్పష్టమైన కళాత్మకంగా" మరియు అతని ప్రదర్శన ఒక బాలుడికి "అద్భుతమైన బహుమతి"గా భావించారు.[8] అదే సంవత్సరంలో, అతని తండ్రి ఫ్రాంకియి లైమన్ అండ్ ది టీనేజర్స్, ది ప్లేటర్స్, ఫాస్ట్ డోమినో, ఎల్విస్ ప్రెస్లే మరియు లిటిల్ రిచర్డ్‌లతో సహా పలువురు కళాకారులు యొక్క అమెరికన్ 45ల సేకరణను ఇంటికి తీసుకుని రావడంతో సంగీతంలో అతని ఆసక్తి మరింత పెరిగింది.[9][10] "టుట్టీ ఫ్రూటీ"ని విన్న తర్వాత, బౌవీ ఇలా చెప్పాడు, "నేను దేవుడి మాటలను విన్నాను."[11] అతనిపై ప్రెస్లే ప్రభావం చాలా గట్టిగా ఉంది: "నేను నా బంధువుల్లో ఒకడు దీనికి నృత్యం చేయడం చూశాను ... 'హౌండ్ డాగ్' మరియు నేను ఆమె ఆకృతిని చూడలేదు మరియు కాని నేను బాగా చలించిపోయాను. సంగీతం యొక్క శక్తి నిజంగా నన్ను ఆకర్షించింది. దాని తర్వాత వెంటనే రికార్డ్‌లను సంపాదించడం ప్రారంభించాను."[10] తర్వాత సంవత్సరం ముగింపులో, అతను ఉకెలెలె మరియు టీ-చెస్ట్ బాస్‌ను సాధించాడు మరియు స్నేహితులతో స్కిఫ్ల్‌లో పాల్గొనడం ప్రారంభించాడు మరియు పియానోను ప్లే చేయడం ప్రారంభించాడు; ఆ సమయంలో అతను ప్రెస్లే మరియు చుక్ బెర్రీలు ఇద్దరు పాటలను అతని వేదికపై ప్రదర్శించేవాడు-యదార్ధ కళాకారులకు నివాళిలో భ్రమణంతో పూర్తి చేసేవాడు-అతని స్థానిక వూల్ఫ్ క్లబ్ సమూహం మూస:Q[10] వలె పేర్కొన్నారు. తర్వాత బౌవీ యొక్క సోదరుడు టెర్రే బర్న్స్ అతనికి ఆధునిక జాజ్‌ను పరిచయం చేశాడు, చార్లెస్ మింగుస్ మరియు జాన్ కోల్ట్రానే వంటి సంగీతకారులపై అతని ఆసక్తిని చూసిన ఆమె తల్లి 1961లో అతనికి ఒక ప్లాస్టిక్ ఆల్టో సెక్సోఫోన్‌ను అందించింది; అతను వెంటనే ఒక స్థానిక సంగీతకారుడు నుండి పాఠాలను నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు.[12] అతని బర్న్ట్ యాష్ జూనియర్ పాఠశాల విద్య ముగింపులో అతని ఎలెవన్ ప్లస్ పరీక్షలో విఫలమవడంతో, బౌవీ బ్రూమ్లే టెక్నికల్ ఉన్నత పాఠశాలలో చేరాడు.[13]

1962–68: ది కాన్-రాడ్స్ నుండి రియాట్ స్క్వాడ్[మార్చు]

ఒక శాస్త్ర పాఠశాల సంబంధమైన వాతావరణంలో, ఓవెన్ ఫ్రాంప్టన్ యొక్క శిక్షణలో, బౌవీ లాంగ్వేజ్‌లు, సైన్స్, ఆర్ట్ మరియు డిజైన్‌లను అభ్యసించాడు. అదే సమయంలో ఫ్రాంప్టన్ అతనితో సంగీతంలో అతని కుమారుడు పీటర్‌కి-బౌవీ యొక్క సహచర విద్యార్థి-ఒక వృత్తి జీవితాన్ని ఆశించాడు.[14] బౌవీ అతని స్నేహితుడు జార్జ్ అండర్‌వుడ్ ఒక అమ్మాయి విషయంలో అతని వేలుకు ఒక ఉంగరం ధరించి అతన్ని ఎడమ కన్నుపై గుద్దినప్పుడు తీవ్రంగా గాయపడ్డాడు. దీని కారణంగా అతను చాలాకాలం పాటు పాఠశాలకు దూరంగా ఉన్నాడు ఈ సమయంలో వైద్యులు అతని పూర్తిగా కనిపించకుండా పోయిన కన్నును సరిచేసేందుకు శస్త్రచికిత్సలను నిర్వహించారు. ఆ లోపాన్ని పూర్తిగా సరిచేయలేకపోయారు, దానితో అతను దఘ్న గ్రహణశక్తి లోపంతో మరియు శాశ్వత విస్తారిత కనుపాపతో మిగిలిపోయాడు (తర్వాత వేర్వేరు రంగుల కళ్లతో బౌవీ కనిపించాడు, అయితే ఐరీష్ అదే నీలం రంగు కళ్లను కలిగి ఉంటారు). గొడవ జరిగినప్పటికీ, అండర్‌వుడ్ మరియు బౌవేలు మంచి స్నేహితులుగా మారారు మరియు అండర్‌వుడ్ బౌవే యొక్క ప్రారంభ ఆల్బమ్‌లకు ఆర్ట్‌వర్క్‌ను రూపొందించడంలో సహాయపడ్డాడు.[15]

1962లో అతని ప్లాస్టిక్ శాక్సోఫోన్ నుండి ఒక యదార్ధ సంగీత పరికరాన్ని సాధించిన బౌవీ 15 సంవత్సరాల వయస్సులో అతని మొట్టమొదటి బ్యాండ్‌ను స్థాపించాడు. స్థానిక యువత సమావేశాలు మరియు వివాహ వేడుకల్లో గిటారు-ఆధారిత రాక్ అండ్ రోల్‌ను ప్లే చేస్తూ, కాన్-రాడ్స్ నలుగురు నుండి ఎనిమిది మంది సభ్యులు వరకు మారుతూ వచ్చారు, వారిలో అండర్‌వుడ్ ఉన్నాడు.[16] తర్వాత సంవత్సరంలో బౌవీ టెక్నికల్ పాఠశాలను విడిచిపెట్టినప్పుడు, అతను ఒక పాప్ సంగీతకారుడు కావాలనే అతని ఆకాంక్షను తన తల్లిదండ్రులకు తెలియజేశాడు. అతని తల్లి వెంటనే ఒక ఎలక్ట్రిషియన్ సహయకుని వలె అతనికి ఉద్యోగం ఏర్పాటు చేసింది. అతని బృంద సభ్యుల పరిమిత అభిలాషలతో విసుగు చెందిన, బౌవీ కాన్-రాడ్స్‌ను విడిచిపెట్టాడు మరియు మరొక బ్యాండ్ కింగ్ బీస్‌ను స్థాపించాడు. అతను కొత్తగా విజయం సాధించిన వాషింగ్-మెషీన్ వ్యవస్థాపకుడు జాన్ బ్లూమ్‌ను ఆహ్వానిస్తూ ఇలా రాశాడు "బీటెల్స్ కోసం బ్రియాన్ ఎప్స్‌టైన్ చేసిన విధంగా మాకు సహాయపడు-మరియు మరొక మిలియన్‌ను సాధించవచ్చు." బ్లూమ్ ఈ ఆఫర్‌కు స్పందించలేదు, కాని డిక్ జేమ్స్ యొక్క భాగస్వామి లెస్లియే కాన్‌కు అతని సిఫార్సు బౌవీ యొక్క మొట్టమొదటి వ్యక్తిగత నిర్వాహణ ఒప్పందానికి దారి తీసింది.[17]

కాన్ వెంటనే బౌవీను ప్రోత్సహించడం ప్రారంభించాడు. గాయకుని యొక్క ప్రారంభ పాట "లిజా జాన్" డేవియే జోన్స్ మరియు ది కింగ్ బీస్‌కు మంచి పేరు తెచ్చింది, కాని ఆర్థికంగా విజయం సాధించలేదు. కింగ్ బీస్ మరియు హోవ్లిన్ వూల్ఫ్ మరియు విలియం డిక్సాన్ బ్లూస్ యొక్క వారి ప్రదర్శన పట్టికతో అసంతృప్తి చెందిన, బౌవీ ఒక నెల కంటే తక్కువ సమయంలోనే మరొక బ్లూస్ బృందం మనీష్ బాయ్స్‌లో చేరడానికి బ్యాండ్‌ను విడిచిపెట్టాడు, వాళ్లు జానపద మరియు ఆత్మలను ఉపయోగించారు-"నేను వారి మిక్ జాగెర్ వలె మారాలని కలగన్నాను" అని బౌవీ గుర్తు చేసుకున్నాడు.[17] "ఐ పిటీ ది ఫూల్" "లిజా జాన్" కంటే విజయాన్ని సాధించలేదు మరియు బౌవీ వెంటనే హూచే బలంగా ప్రభావితం చేయబడిన ఒక బ్లూస్ త్రయం లోయర్ థర్డ్‌లో చేరడానికి ఈ బృందాన్ని కూడా విడిచిపెట్టాడు. "యుహేవ్ గాట్ ఏ హ్యాబిట్ ఆఫ్ లీవింగ్" అంతగా విజయవంతం కాలేదు, ఇది కాన్ యొక్క ఒప్పందం ముగింపును సంకేతాలను జారీ చేసింది. అతను "సాడ్లెర్స్ వెల్స్‌లో మూకాభినయాన్ని నేర్చుకోవడానికి" పాప్ ప్రపంచం నుండి నిష్క్రమిస్తున్నట్లు నిర్ధారిస్తూ, బౌవీ లోయర్ థర్డ్‌తో మిగిలిపోయాడు.[18] సోలో కళాకారునిగా అతను మారడానికి ముఖ్యమైన పాత్రను పోషించిన అతని నూతన నిర్వాహకుడు రాల్ఫ్ హార్టన్ కొద్దికాలంలోనే బౌవీ మరొక బృందం ది బజ్‌లోకి ప్రవేశించడానికి సాక్షిగా నిలిచాడు, ఇది గాయకుని యొక్క ఐదవ పరాజయ పాట "డూ ఎనీథింగ్ యు సే" విడుదలకు దారి తీసింది. బజ్‌తో ఉన్నప్పుడు, బౌవీ రియాట్ స్క్వాడ్‌లో కూడా చేరాడు; ఒక బౌవీ పాట మరియు వెల్వెట్ అండర్‌గ్రౌండ్‌లతో సహా వారి రికార్డింగ్‌లు విడుదల కాలేదు. హార్టన్‌చే పరిచయమైన కెన్ పిట్ బౌవీ యొక్క నిర్వాహకునిగా నియమించబడ్డాడు.[19]

డావీ (మరియు డేవియే) జోన్స్ మాంకీస్ యొక్క డావే జోన్స్‌తో పొరపాటుపడిన కారణంగా, అతని ప్రదర్శనతో అసంతృప్తి చెందిన బౌవీ అతని కులం పేరును ఊహించాడు, అతని పేరును సైనికుడు జిమ్ బౌవీ మరియు అతని ప్రచారం చేసిన కత్తి పేరును తీసుకున్నాడు.[20] వేగంగా ఉండే చిప్‌ముంక్-శైలి స్వరాలను ఉపయోగించుకుని రూపొందించిన అతని ఏప్రిల్ 1967 సోలో పాట "ది లాఫింగ్ గ్నోమ్" చార్ట్‌లో ప్రవేశించలేకపోయింది. ఆరు వారాలు తర్వాత విడుదలైన అతని ప్రారంభ ఆల్బమ్ ఒక పాప్ రసమిశ్రమం, సైచెడెలియా మరియు మ్యూజిక్ హాల్ అయిన డేవిడ్ బౌవీ కి కూడా అదే గతి పట్టింది. ఇది రెండు సంవత్సరాల్లో అతని ఆఖరి విడుదలగా చెప్పవచ్చు.[21]

విపరీత అంశాలపై బౌవీ యొక్క మోహం అతను నర్తకుడు లిండ్సే కెంప్‌ను కలుసుకున్న తర్వాత మరింత పెరిగింది: "అతను తన మనోద్వేగాలను ప్రదర్శించేవాడు, అతను ఒక అద్భుతమైన ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. నాకు తెలిసి దైనందిన జీవితంలో అత్యధిక సమయాన్ని రంగస్థలంపై గడుపుతున్న వ్యక్తి. ఇది నాకు తెలిసిన సాంఘిక నియమాలను పాటించిన అంశంగా కావచ్చు.

నేను సర్కస్‌లో చేరాను."[22] కెంప్ తన పాత్ర గురించి గుర్తు చేసుకుంటూ ఇలా చెప్పాడు "నేను నిజానికి అతనికి ఒక మూకాభినయ కళాకారుడిగా మారేందుకు శిక్షణ ఇవ్వలేదు కాని అతను భావించే విధంగా బాహ్య ప్రపంచంలో ప్రవర్తించేలా చేశాను... నేను అతనిలో ఉన్న దేవదూతకు మరియు దానవుడికి స్వేచ్ఛను ప్రసాదించాను."[22] కెంప్ ఆధ్వర్యంలో అవాంట్-గార్డే థియేటర్ నుండి రంగస్థల కళలను మరియు మూకాభినయం నుండి కామెడియా డెలార్టే వరకు అభ్యసించిన బౌవీ ప్రస్తుత ప్రపంచంలో మంచి పేరును సంపాదించడానికి లీనమయ్యాడు. ఈ సమయంలో ఒక బ్రిటీష్ జైలులో జీవితాన్ని పరిహసిస్తూ, బౌవీ రచించిన "ఓవర్ ది వాల్ వుయి గో" ఒక 1967 సింగిల్‌గా ఆస్కార్ సాధించింది; తర్వాత సంవత్సరంలో మరొక బౌవీ సంకలనం "సిల్లీ బాయ్ బ్లూ" బిల్లే ఫ్యూరేచే విడుదల చేయబడింది.[23] కెంప్ ఒక గేయ నాటకంలో హెర్మియోన్ ఫార్థింగాలేతో బౌవీ నటించేలా చేసిన తర్వాత, ఆ జోడి సహజీవనాన్ని ప్రారంభించింది; వారు కొద్దికాలంలోనే కలిసి ఒక లండన్ ఫ్లాట్‌లోకి ప్రవేశించారు. శ్రవణ సంబంధమైన గిటారును ప్లే చేస్తూ, ఆమె బౌవీ మరియు బాసిస్ట్ జాన్ హచిన్సన్‌లతో ఒక త్రయాన్ని ఏర్పాటు చేసింది మరియు వారు జానపదం, మెర్సేబీట్, కవిత్వం మరియు మూకాభినయాలను మిళితం చేసి సంగీత కచేరీలను ప్రారంభించారు. ఈ వ్యాపారం కొంతకాలం మాత్రమే కొనసాగింది.[24]

1969–73: భ్రాంత జానపదం నుండి గ్లామ్ రాక్[మార్చు]

వరుసగా ఆర్థిక వైఫల్యాలను చవిచూడటంతో, బౌవీ వివిధ వనరుల నుండి వ్యక్తిగత ఆదాయాన్ని పొందాల్సిన అవసరం వచ్చింది. ఒక లైయాన్స్ మైడ్ ఐస్ క్రీం ప్రకటనలో కనిపించిన తర్వాత, అతను కిట్ కాట్ నుండి మరొక అభ్యర్థనను తిరస్కరించాడు.[25] గాయకుడిని ప్రోత్సహించడానికి ఒక వాహనం వలె ఉద్దేశించిన ఒక 30-నిమిషాల చలన చిత్రంలో అతని సంగ్రహాలయం నుండి ప్రదర్శనలతో లవ్ యు టిల్ ట్యూజ్‌డే రూపొందించబడింది. ఇది 1984 వరకు విడుదలకానప్పటికీ, దాని జనవరి 1969 చిత్రీకరణ కోసం సెషన్‌లు కొనసాగుతున్న సమయంలో బౌవీ నిర్మాతలతో "మీ చలనచిత్రం కోసం నా వద్ద ఒక కొత్త పాట ఉంది" అని చెప్పడంతో ఊహించని లాభాలు ఆర్జించింది. అతను తన ఆర్థిక విజయం కోసం సంరచనను ప్రదర్శించడం కొనసాగించాడు. తర్వాత ఆ సంవత్సరంలో "స్పైస్ ఆడిటీ" మొట్టమొదటిగా చంద్రునిపై దిగిన సమయంలో విడుదలైంది.[25] చలన చిత్రం పూర్తి అయిన కొంతకాలం తర్వాత, బౌవీ మరియు ఫార్థింగాలేలు విడిపోయారు మరియు బౌవీ మేరీ ఫిన్నిగాన్ మకాందారు వలె ఆమె ఇంటిలోకి ప్రవేశపెట్టాడు.[26] ఫార్థింగాల్‌తో అతని రచనచే ప్రారంభించిన రాక్ అండ్ రోల్ మరియు బ్లూస్ వ్యాప్తిని కొనసాగిస్తూ, బౌవీ బెకెన్హమ్ హై స్ట్రీట్‌లోని త్రీ టన్స్ పబ్‌లో ఆదివారం రాత్రిళ్లు ఒక జానపద క్లబ్‌ను నిర్వహించడానికి ఫిన్నిగాన్, క్రిస్టినా ఆస్ట్రోమ్ మరియు బారై జాక్సన్‌లతో ఒక బృందాన్ని ఏర్పాటు చేశాడు.[26] ఇది కొద్దికాలంలోనే బెకెన్హమ్ ఆర్ట్స్ ల్యాబ్ వలె మారి, మంచి ప్రజాదరణను పొందింది. ఒక స్థానిక ఉద్యానవనంలో ఆర్ట్స్ ల్యాబ్ ఒక ఉచిత ఉత్సవాన్ని ఏర్పాటు చేసింది, తర్వాత ఇది బౌవీచే అతని పాట "మెమరీ ఆఫ్ ఏ ఫ్రీ ఫెస్టివల్"లో శాశ్వతంగా మలచబడింది.[27] "స్పేస్ ఆడిటీ" అపోలో 11 ప్రయోగానికి ఐదు రోజులు ముందు 11 జులైన విడుదలైంది, ఇది ఒక UK అగ్ర ఐదు హిట్ పాటల్లో స్థానం సంపాదించింది. బౌవీ యొక్క రెండవ ఆల్బమ్ స్పైస్ ఆడిటీ నవంబరులో విడుదలైంది; వాస్తవానికి UKలో డేవిడ్ బౌవీ వలె విడుదలైంది, ఇది అదే పేరుతో విడుదలైన ముందు ఆల్బమ్‌తో గందరగోళం సృష్టించింది మరియు ప్రారంభ US విడుదలలు మ్యాన్ ఆఫ్ వర్డ్స్/మ్యాన్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ శీర్షికతో జరిగాయి. శాంతి, ప్రేమ మరియు నైతికతలపై తాత్విక హిప్పీ అనంతర భావగీతాలను కలిగిన దీని తగిన జానపద రాక్ అడపాదడపా హార్డర్ రాక్‌చే బలపర్చబడుతుంది, ఈ ఆల్బమ్ విడుదలైన సమయంలో ఆర్ధికంగా విజయాన్ని సాధించలేదు.[28]

బౌవీ ఏప్రిల్ 1969న ఏంజెలా బార్నెట్‌ను కలుసుకున్నాడు. వారు ఒక సంవత్సరం పరిచయంతోనే వివాహం చేసుకున్నారు. అతనిపై ఆమె ప్రభావం వెంటనే కనిపించింది మరియు అతని జీవితంలో ఆమె జోక్యం ఎక్కువకావడంతో, పిట్ యొక్క ప్రభావం పరిమితం చేయబడింది.[29] "స్పేస్ ఆడిటీ"తో ఒక సోలో కళాకారుని వలె గుర్తింపు పొందిన, బౌవీ ప్రస్తుతం ఒక లోపాన్ని గుర్తించాడు: "అతను వ్యక్తిగతంగా సంబంధాన్ని కలిగి ఉన్న గిగ్స్ మరియు రికార్డింగ్-వ్యక్తుల కోసం ఒక సంపూర్ణ స్థాయి బ్యాండ్".[30] ఈ లోపం ఆ సమయంలో అతని సెషన్ గిటారు వాద్యకారుడు వలె పని చేస్తున్న మార్క్ బోలాన్‌తో అతని కళాత్మక వైరుధ్యంచే స్పష్టం చేయబడింది.[30] ఒక బ్యాండ్ సరైన సమయంలో సమావేశమైంది. ఆర్ట్స్ ల్యాబ్‌లో బౌవీ కలిసిన ఒక డ్రమ్మర్ జాన్ కేంబ్రిడ్జ్ బాస్ కోసం టోనీ విస్కోంటీ మరియు ఎలక్ట్రిక్ గిటారు కోసం మిక్ రాన్సన్‌లను చేర్చాడు. హైప్ వలె ఒక క్లుప్తమైన మరియు ఘోరమైన అభివ్యక్తి తర్వాత, ఆ బృందం బౌవీని ఒక సోలో కళాకారుని వలె ప్రదర్శించడానికి మళ్లీ ఆమోదించారు.[30] వారి ప్రారంభ స్టూడియో పనిలో తదుపరి డ్రమ్మింగ్ శైలిపై బౌవీ మరియు కేంబ్రిడ్జ్ మధ్య ఒక అసమ్మితిచే సమస్యలు ఏర్పడ్డాయి; బౌవీ ఆగ్రహించి, అతన్ని "నువ్వు నా ఆల్బమ్‌ను నాశనం చేస్తున్నావు" అని ఆరోపించడంతో ఆ వివాదం తారస్థాయికి చేరుకుంది. దీని ఫలితంగా కేంబ్రిడ్జ్ బృందాన్ని విడిచిపెట్టాడు మరియు ఆ స్థానంలో మిక్ వుడ్‌మాన్సే నియమించబడ్డాడు.[31] కొంతకాలం తర్వాత, సంవత్సరాలపాటు కొనసాగిన వ్యాజ్యంలో ఒక చర్యలో, దాని ముగింపులో బౌవీ పిట్‌కు నష్టపరిహారాన్ని చెల్లించాల్సి వచ్చింది, ఈ కారణంగా గాయకుడు తన నిర్వాహకుడును తొలగించి, ఆ స్థానంలో టోనీ డెఫైస్‌ను నియమించుకున్నాడు.[31]

స్టూడియో సెషన్‌లు కొనసాగించబడ్డాయి; వారి తుది ఫలితం బౌవీ యొక్క మూడవ ఆల్బమ్ ది మ్యాన్ హూ సోల్డ్ ది వరల్డ్ (1970). అతని నూతన నేపథ్య బ్యాండ్‌తో హెవీ రాక్ ధ్వనిని కలిగి ఉన్న, ఇది స్పేస్ ఆడిటీ చే పరిచయం చేయబడిన వినసొంపైన గిటారు మరియు జానపద రాక్ శైలి నుండి వచ్చినట్లు గుర్తింపు పొందింది. దీనిని సంయుక్త రాష్ట్రాల్లో ప్రోత్సహించడానికి, మెర్క్యూరీ రికార్డ్స్ ఒక కోస్తా నుండి కోస్తాకు ప్రచార పర్యటనకు నిధులను సమకూర్చింది, ఈ పర్యటనలో జనవరి మరియు ఫిబ్రవరి 1971ల మధ్య బౌవీ రేడియో స్టేషన్లు మరియు వార్తాపత్రికలచే ఇంటర్వ్యూ చేయబడ్డాయి. అతని ద్విలింగ ఆకృతిని ఉపయోగించుకుని, రెండు నెలలు తర్వాత UK వెర్షన్ యొక్క యదార్ధ కవర్ గాయకుడు దుస్తులు ధరించిన చిత్రాన్ని కలిగి ఉంది: దుస్తులను అతని నుండి తీసుకున్నారు, ఇంటర్వ్యూల సమయంలో అతను "శీల భంగం జరిగింది, దాదాపు లౌరెన్ బాకాలీ యొక్క స్మరణ సిగ్గుపడేలా ఉంది" అని పేర్కొన్న రోలింగ్ స్టోన్ ' యొక్క జాన్ మెండెల్సోహ్న్‌తో సహా విమర్శకుల నుండి సమ్మతి కోసం-మరియు వీధుల్లో, అవహేళనతో సహా మిశ్రమ ప్రతిస్పందనలకు, బౌవీని నిందిస్తూ ఒక తుపాకీని తయారు చేసిన ఒక పురుష పాదచారి కోసం ఇలా రాశాడు.[32][33] పర్యటనలో రెండు ప్రారంభక అమెరికన్ మూల-పనికిమాలిన కళాకారులపై భౌవీ పరిశీలన ఒక అంశాన్ని అభివృద్ధి చేయడానికి కారణమైంది, చివరికి జిగ్గీ స్టార్‌డస్ట్ పాత్రలో ఆకృతికి దారి తీసింది: లోయి రీడ్ సంగీతంతో యిగ్గీ పాప్ యొక్క పాత్ర యొక్క ఒక మిళితంతో "తుది పాప్ మూర్తి"ని తయారు చేశాడు.[32] ఒక ప్రేయసి అతని "యిగ్గీ లేదా జిగ్గీ పేరుతో ఒక వెర్రి రాక్ స్టార్ గురించి ఒక కాక్‌టైన్ నాప్కిన్‌పై అస్పష్టంగా రాసిన వాక్యాల"ను గుర్తు చేసుకుంది మరియు అతను ఇంగ్లాండ్‌కు తిరిగి చేరుకున్న తర్వాత, అతను ఒక పాత్ర "అతను అంగారక గ్రహం నుండి వచ్చినట్లు కనిపించే" ఒక పాత్రను రూపొందించాలనే అతని అభిప్రాయాన్ని పేర్కొన్నాడు.[32]

జిగ్గీ అండ్ ది స్పైడర్స్ పర్యటనలో డేవిడ్ బౌవీ

డంకన్ జోవీయి హేవుడ్ జోన్స్ మే 30న జన్మించాడు. అతని తల్లిదండ్రులు "అతని అసాధారణ పేరు"ను-రాబోయే 12 సంవత్సరాల్లో జోవీయి వలె పిలుస్తారని-ఎంచుకున్నారు-ఈ పేరును జోయి (జీవితం) అనే పదం నుండి తీసుకున్నారు.[34] విరిగిపోయిన కటి నుండి ఆమె కోలుకున్న తర్వాత వెంటనే ఆమె గర్భవతిగా నిర్ధారించింది, ఏంజెలా ఒక స్నేహితుడితో ఇటలీకి వెళ్లిపోయింది. ఆ కాలాన్ని ఆమె "ముగింపుకు ప్రారంభం" వలె పేర్కొంది, అయితే వారు 1980 వరకు విడాకులు తీసుకోలేదు: "నేను ఒక పుత్రుడిని పొందాను, కాని ఒక భర్తను కోల్పోయాను."[34] రాన్సన్ యొక్క అంచనాలో బౌవీకి కూడా, "మానసికంగా, విడాకులు ఆ వేసవికాలంలోనే ప్రారంభమయ్యాయి."[34]

హంకీ డోరే (1971)కు బౌవీ యొక్క నిర్మాత మరియు బాసిస్ట్ విస్కోంటీ నిర్మించాడు, రెండు పాత్రలు వరుసగా కెన్ స్కాట్ మరియు ట్రెవోర్ బోల్డెర్‌లచే భర్తీ చేయబడ్డాయి. ఈ ఆల్బమ్‌తో ఇటీవల జన్మించిన అతని కుమారుడి కోసం రాసిన ఒక పాట "కూక్స్" వంటి కొద్దిపాటి విజయంతో "స్పేస్ ఆడిటీ" దెయ్యంపట్టిన పాప్ గాయకుడి పాక్షికంగా తిరిగి తెరపైకి వచ్చినట్లు భావించారు.[35] మిగిలిన వాటిలో, ఇది మరింత తీవ్రమైన నేపథ్యాలను పరిశోధించింది మరియు బౌవీ "సాంగ్ ఫర్ బాబ్ డైలాన్", "అండీ వార్హోల్" మరియు "క్వీన్ బిట్చ్", ఒక వెల్వెట్ అండర్‌గ్రౌండ్ అనుకరణతో అతని ప్రభావాలకు అసాధారణంగా ప్రత్యక్ష జోహారు పలికాడు. ఇది ఆ సమయంలో తగిన స్థాయిలో ఆర్థిక విజయాన్ని సాధించలేదు.[36]

ఒక అద్భుతమైన దుస్తులను ధరించి, ఎరుపు రంగులో జట్టుతో బౌవీ 10 ఫిబ్రవరి 1972న టోల్వర్త్‌లో టోబే జగ్ పబ్‌లో స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్-రాన్సన్, బోల్డెర్ మరియు వుడ్‌మాన్సే-లతో అతని జిగ్గే స్టార్‌డస్ట్ రంగస్థల ప్రదర్శనను ప్రారంభించాడు.[37] ఈ ప్రదర్శన భారీ విజయాన్ని నమోదు చేసింది, తదుపరి ఆరు మాసాల వ్యవధిలో UKలో అతను పర్యటించినప్పుడు అతనికి స్టార్‌డమ్‌ను పెంచింది.[37] ది మ్యాన్ హూ సోల్డ్ ది వరల్డ్‌ లోని హార్డ్ రాక్ అంశాలను హంకీ డోరే యొక్క మృదువైన ప్రాయోగిత రాక్ మరియు పాప్‌లతో మిళితం చేసి ది రైజ్ అండ్ ఫాల్ ఆఫ్ జిగ్గే స్టార్‌డస్ట్ అండ్ ది స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్ (1972) జూన్‌లో విడుదలైంది. ఆల్బమ్ కంటే ముందు విడుదలైన ఒక ఏప్రిల్ పాట "స్టార్‌మ్యాన్" బౌవీ యొక్క UK ప్రవేశాన్ని పటిష్టం చేసింది: సింగిల్ మరియు ఆల్బమ్‌లు రెండూ అతని జూలై టాప్ ఆఫ్ ది పాప్స్ పాట ప్రదర్శన తర్వాత వేగంగా చార్ట్‌ల్లో ఎగబాకింది. రెండు సంవత్సరాలుపాటు చార్ట్‌లో ఉన్న ఈ ఆల్బమ్ స్థానాన్ని ఆరు మాసాల ఆలస్యంగా హంకే డోరే చేరుకుంది. అదే సమయంలో, ఆల్బమ్‌లో లేని సింగిల్ "జాన్, ఐయామ్ వోన్లీ డ్యాన్సింగ్" మరియు అతను రాసి మరియు మోట్ ది హోప్లే కోసం నిర్మించిన ఒక పాట "ఆల్ ది యంగ్ డ్యూడ్స్"లు UK హిట్‌లుగా నిలిచాయి. జిగ్గే స్టార్‌డస్ట్ పర్యటన సంయుక్త రాష్ట్రాలకు కొనసాగింది.[38]

బౌవీ రాన్సన్‌తో ఆల్బమ్‌ను నిర్మించడంతో పాటు రీడ్ యొక్క 1972 సోలో ప్రవేశం ట్రాన్స్‌ఫార్మర్‌ కు నేపథ్య గానాన్ని అందించాడు.[39] అతని స్వంత అల్లాదీన్ సేన్ (1973) UK చార్ట్‌లో అగ్ర స్థానంలో నిలిచింది, ఇది అతని మొట్టమొదటి నంబర్ వన్ ఆల్బమ్‌గా పేరు గాంచింది. బౌవీ "జిగ్గే అమెరికాకు చేరుకుంది" అని పేర్కొన్న, దీనిలో జిగ్గే పర్యటన గత భాగంలో సంయుక్త రాష్ట్రాలకు మరియు దానిలో ప్రయాణిస్తూ రాసిన పాటలు ఉన్నాయి, ఇవి ప్రస్తుతం నూతన ఆల్బమ్‌ను ప్రోత్సహించేందుకు జపాన్‌కు కొనసాగాయి. అలాద్దీన్ సేన్ UK అగ్ర ఐదు సింగిల్స్ "ది జీన్ జెనీయే" మరియు "డ్రైవ్-ఇన్ సాటర్‌డే"లను కలిగి ఉంది.[40][41]

నటనపై బౌవీ ఆసక్తి తన సంగీతంలో అతను రూపొందించిన పాత్రల్లో అతని సంపూర్ణంగా లీనమవడానికి కారణమైంది. "వేదిక వెలుపల నేను ఒక రోబోట్. వేదికపై నేను మనోద్వేగాన్ని సాధించాను. అందుకే నేను డేవిడ్‌లా కనిపించడానికి జిగ్గే వలె దుస్తులు ధరించడానికి ఇష్టపడతాను." సంతృప్తి తీవ్ర వ్యక్తిగత సమస్యలతో అందింది. అత్యధిక కాలం అదే పాత్రలో నటించిన తర్వాత, వేదిక వెలుపల అతని స్వీయ పాత్ర నుండి జిగ్గే స్టార్‌డస్ట్‌ను-మరియు, తర్వాత తిన్ వైట్ డ్యూక్-వేరుచేయడం అతనికి అసాధ్యంగా మారింది. జిగ్గే, బౌవీ ఇలా చెప్పాడు, "నన్ను సంవత్సరాలుపాటు ఒంటరిగా విడిచిపెట్టలేదు. అప్పుడే అన్ని చేదుగా మారడం ప్రారంభమైంది ... నా సంపూర్ణ వ్యక్తిత్వం దెబ్బతింది. ఇది చాలా ప్రమాదకరంగా మారింది. నాకు నా ఆరోగ్యంపై అనుమనాలు వచ్చాయి."[42] జిగ్గే స్టార్‌డస్ట్ మరియు అలాద్దీన్ సేన్ రెండింటి నుండి పాటలను కలిగి ఉన్న అతని తదుపరి జిగ్గే ప్రదర్శనల్లో ఆశ్చర్యపరిచే వేదిక సంఘటనలతో అతి-రంగస్థల వ్యవహారాలు ఉండేవి, వీటిలో బౌవీ ఒక సుమో రెజ్లింగ్ సింహపు దుస్తులను విడిచి పెట్టడం లేదా రాన్సన్ గిటారుతో ఓరల్ సెక్స్‌ నటించడం చేసేవాడు.[43] బౌవీ 3 జూలై 1973లో లండన్‌లోని హామెర్‌స్మిత్ ఓడెయోన్‌లో నాటకీయ మరియు ఆకస్మిక రంగస్థల "పదవీ విరమణ"కు ముందు జిగ్గీ వలె పర్యటించాడు మరియు పత్రికా సమావేశాలకు హాజరయ్యాడు. ఆఖరి ప్రదర్శన నుండి ముఖ్యమైన ఘట్టాలు జిగ్గీ స్టార్‌డస్ట్ అండ్ ది స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్ చలన చిత్రం కోసం 1983లో విడుదలయ్యాయి.[44]

స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్ ముగిసిన తర్వాత, బౌవీ అతని జిగ్గీ వ్యక్తిత్వం నుండి బయటపడేందుకు ప్రయత్నాలను ప్రారంభించాడు. అతని నేపథ్య జాబితా ఆ సమయంలో అగ్ర స్థాయికు చేరుకుంది: ది మ్యాన్ హూ సోల్డ్ ది వరల్డ్ 1972లో స్పేస్ ఆడిటీ తో మళ్లీ విడుదలైంది. హంకే డోరీ నుండి "లైఫ్ ఆన్ మార్స్?" జూన్ 1973న విడుదలైంది మరియు UK సింగిల్స్ చార్ట్‌లో మూడవ స్థానానికి ఎగబాకింది. సెప్టెంబరులో అదే చార్ట్‌లోకి ప్రవేశించిన 1967లోని బౌవీ యొక్క వైచిత్రి రికార్డ్ "ది లాఫింగ్ గ్నోమ్" నాలుగో స్థానానికి చేరుకుంది.[45] అతని 1960ల ఇష్టమైన పాటల కవర్‌లతో ఒక సేకరణ పిన్ అప్స్ అక్టోబరులో విడుదలైంది, దీనిలోని "సారో" ఒక UK మూడవ హిట్‌గా నిలిచింది మరియు ఇదే నంబర్ వన్ స్థానానికి చేరుకుని, 1973లో UKలో డేవిడ్ బౌవీ యొక్క అత్యధికంగా అమ్ముడైన ఆల్బమ్‌గా నిలిచింది. ఇది మొత్తం బౌవీ ఆల్బమ్‌లను ఆ సమయంలో UK చార్ట్‌లో ఆరవ స్థానానికి తీసుకొచ్చింది.[46]

1974–76: సోల్, ఫంక్ మరియు ది దిన్ వైట్ డ్యూక్[మార్చు]

1974 డైమెండ్ డాగ్స్ పర్యటనలో ప్రదర్శన ఇస్తున్న బౌవీ

ప్రస్తుతం సూపర్‌స్టార్‌డమ్ కీర్తిని పొందినప్పటికీ, జీవిత చరిత్ర రచయిత క్రిస్టోఫెర్ శాండ్‌ఫోర్డ్ యొక్క పదాల్లో బౌవీ, "అతన్ని అన్ని రికార్డ్ విక్రయాలకు (జిగ్గీ స్టార్‌డస్ట్ మాత్రమే ఒక మిలియన్ కంటే ఎక్కువ కాపీలు") ఒక స్వేచ్ఛా మార్పుకు అవసరంగా ఉనికిలో ఉన్నాయి."[47] జనవరి 1975లో, 15 సంవత్సరాల పూర్వం పిట్ యొక్క చేదైన తొలగింపును గుర్తు చేసుకుంటూ, బౌవీ అతని నిర్వాహకుడిని తొలగించాడు. కొన్ని నెలల సుదీర్ఘ న్యాయ వివాదం ఫలితంగా ముగింపులో, అతను శాండ్‌ఫోర్డ్ పేర్కొన్నట్లు ఇలా కనిపించాడు, "డెఫ్రైస్ కోసం ప్రత్యేకమైన ఉదార మనస్సు"తో "అతని భవిష్య ఆదాయాల్లో మిలియన్‌ల డాలర్లను అప్పగించాడు", తర్వాత "అతను వెస్ట్ 20వ స్ట్రీట్‌లోని గదిలో ఉండిపోయాడు, ఇక్కడ ఒక వారంపాటు అతని అరుపులు మూసివేసిన తలుపు ద్వారా వినిపించాయి."[47] మంతనాల సమయంలో బౌవీ యొక్క న్యాయవాది మైకేల్ లిప్మాన్ అతని నూతన నిర్వాహకుడిగా నియమించబడ్డాడు; బౌవీ తర్వాత సంవత్సరంలో అతన్ని తొలగించినప్పుడు, లిప్మాన్ బదులుగా భారీ పరిహారాన్ని పొందాడు.[48]

బౌవీ సోల్ మరియు ఫంక్‌ల దిశగా పయనిస్తున్నట్లు కనిపించి డైమెండ్ డాగ్స్ (1974)లోని భాగాలు రెండు వేర్వేరు ఆలోచనల ఆధారంగా రూపొందించబడింది: వినాశనంతర నగరంలోని ఒక దుష్ట భవిష్యత్తు ఆధారంగా ఒక సంగీతం మరియు జార్జ్ ఓర్వెల్ యొక్క 1984 ను సంగీతానికి అన్వయించాడు.[49] ఈ ఆల్బమ్ UKలో నంబర్ వన్ స్థానానికి చేరుకుంది, ఇది "రెబల్ రెబల్" మరియు "డైమండ్ డాగ్స్" హిట్‌లను అందించింది మరియు USలో అగ్ర ఐదవ పాటను అందించింది. దీనిని ప్రోత్సహించడానికి, బౌవీ డైమండ్ డాగ్స్ పర్యటనను ప్రారంభించి, జూన్ మరియు డిసెంబరు 1974 మధ్యకాలంలో ఉత్తర అమెరికాలో పర్యటించాడు. టోనీ బాసిల్ నృత్య దర్శకత్వంలో, రంగస్థల ప్రత్యేక ఆకర్షణలతో నిర్మించిన ఒక అధిక వ్యయ రంగ స్థల నిర్మాణం అలాన్ యెంటోబ్‌చే చిత్రీకరించబడింది. ఫలిత డాక్యుమెంటరీ క్రాకెడ్ యాక్టర్‌ లో ఒక అనారోగ్య మరియు చిక్కిపోయిన బౌవీ కనిపించాడు: ఈ పర్యటనలో గాయకుడి ఎక్కువగా కొకైన్ తీసుకోవడం వలన అది వ్యసనంగా మారింది, ఇది తీవ్ర శారీరక నీరసం, మానసిక రుగ్మత మరియు భావోద్వేగ సమస్యలకు కారణమైంది.[50] తర్వాత అతను పాల్గొన్న ప్రత్యక్ష ఆల్బమ్ డేవిడ్ లైవ్ పేరు "డేవిడ్ బౌవీ ఈజ్ ఏలైవ్ అండ్ వెల్ అండ్ లివింగ్ ఓన్లీ ఇన్ థియరీ" అని ఉండాలని వ్యాఖ్యానించాడు. డేవిడ్ లైవ్ బౌవీ యొక్క స్థాయిని ఒక సూపర్‌స్టార్ వలె పటిష్టం చేసింది, ఇది UKలో రెండవ స్థానంలో మరియు USలో ఎనిమిదవ స్థానంలో నిలిచింది. ఇది బౌవీ యొక్క "నాక్ ఆన్ వుడ్" కవర్‌లో ఒక UK పదవ హిట్ పాటను అందించింది. బౌవీ ఒక నూతన అంశాన్ని రికార్డ్ చేసిన ఫిలాడెల్ఫియాలోని ఒక విరామం తర్వాత, పర్యటన సోల్‌లో ఒక నూతన అవదారణతో ప్రారంభమైంది.[51]

ఫెలాడెల్ఫియా రికార్డింగ్ సెషన్‌ల ద్వారా యంగ్ అమెరికన్స్ (1975) రూపొందింది. జీవిత చరిత్ర రచయిత క్రిస్టోఫెర్ శాండ్‌ఫోర్డ్ ఇలా రాశాడు, "సంవత్సరాల్లో, పలువురు బ్రిటీష్ రాకర్‌లు ఏదో విధంగా ఉన్నత స్థాయికి చేరుకునేందుకు ప్రయత్నించారు. ప్రస్తుతం బౌవీ వలె కొంతమంది ఆ ప్రయత్నంలో విజయం సాధించారు."[52] గాయకుడు "ప్లాస్టిక్ సోల్" వలె పేరు పెట్టిన ఆల్బమ్ యొక్క ధ్వని ప్రారంభంలో అతని UK అభిమానుల్లో పలువురిని నిరాశపర్చిన శైలిలో ఒక తీవ్రమైన మార్పును కలిగి ఉంది.[53] యంగ్ అమెరికన్స్ బౌవీ యొక్క మొట్టమొదటి US నంబర్ వన్ "ఫేమ్"ను అందించింది, దీనికి నేపథ్య గానాన్ని అందిన జాన్ లెనన్ మరియు కార్లస్ ఆల్మోర్‌లు సహ రచయితలుగా వ్యవహరించారు. US వైవిధ్యమైన కార్యక్రమంలో కనిపించిన మొట్టమొదటి శ్వేత కళాకారుల్లో ఒకరుగా ఖ్యాతిని పొందిన బౌవీ "సోల్ ట్రైయన్" కోసం "ఫేమ్" అలాగే "గోస్డెన్ ఇయర్స్"లను మూకాభినయం చేశాడు.[54] యంగ్ అమెరికన్స్ US మరియు UKలు రెండింటిలోనూ ఆర్థిక విజయాన్ని నమోదు చేసింది మరియు 1969 సింగిల్ "స్పేస్ ఆడిటీ" యొక్క ఒక పునః విడుదల UKలోని బౌవీ మొట్టమొదటి నంబర్ వన్‌గా నిలిచింది, కొన్ని నెలల తర్వాత "ఫేమ్" కూడా USలో అదే స్థాయిని పొందింది.[55]

1976 టోరంటో, ఓకెఫ్ సెంటర్‌లో బౌవీ

స్టేషన్ టూ స్టేషన్ (1976) ఒక నూతన బౌవీ వ్యక్తిత్వాన్ని పరిచయం చేసింది, "తిన్ వైట్ డ్యూక్" దాని టైటిల్ ట్రాక్‌గా ఉంది. దృశ్యమానంగా, ఈ పాత్ప థామస్ జెర్మో న్యూటన్ యొక్క ఒక పొడిగింపు, అతను అదే సంవత్సరంలో ది మ్యాన్ హూ ఫెల్ టూ ఎర్త్ చలన చిత్రంలో నటించిన గ్రహాంతర వాసిగా కనిపించాడు.[56] యంగ్ అమెరికన్స్ యొక్క ఫంక్ మరియు సోల్‌ను బాగా వృద్ధి చేసి, స్టేషన్ టూ స్టేషన్ కూడా అతని తదుపరి విడుదల్లో క్రౌట్రాక్ మరియు సింథెసైజర్‌లను కూడా కలిగి ఉంది. లండన్ వీకెండ్ టెలివిజన్ యొక్క రుసెల్ హార్టీ ఆల్బమ్ యొక్క మద్దతు పర్యటనలో భవిష్యదూహ విషయాల్లో గాయకుడిని ఇంటర్వ్యూ చేసినప్పుడు, మాదకద్రవ్య వ్యసనం బౌవీని ఏ విధంగా ప్రభావితం చేస్తుందో ప్రపంచానికి తెలిసింది. శాటిలైట్ ఆధారిత ఇంటర్వ్యూ ప్రసారం కావడానికి కొంతసేపు ముందు స్పానిష్ నియంత ఫ్రాన్సికో ఫ్రాంకో మరణించినట్లు ప్రకటించబడింది. బౌవీని స్పానిష్ ప్రభుత్వం ఒక ప్రత్యక్ష ప్రసారాన్ని అనుమతించడానికి, శాటిలైట్ బుకింగ్‌ను విడిచిపెట్టమని అభ్యర్థించారు. దానికి అతను తిరస్కరించాడు మరియు అతని ఇంటర్వ్యూ ప్రసారం చేయబడింది. జీవిత చరిత్ర రచయిత డేవిడ్ బుక్లే పేర్కొన్నట్లు హార్టేతో సంభాషణలో, "గాయకుడు ఒక ప్రత్యేకమైన ఇంటర్వ్యూలో చాలా అరుదుగా భావాలను పలికించాడు. [...] బౌవీ పూర్తిగా సంబంధం లేనట్లు కనిపించాడు మరియు చాలా కష్టంగా ఒక పొందికైన వాక్యాన్ని ఉచ్ఛరించాడు."[57] అతని ఆరోగ్యం-తర్వాత అతను చెప్పినట్లు-కొకైన వలన బాగా పాడైంది; అతను ఆ సంవత్సరంలో పలుసార్లు అధిక మోతాదులో సేవించాడు మరియు అతను ప్రమాదస్థాయిలో శారీరకంగా చాలా నీరసించపోయాడు.[58][50]

స్టేషన్ టు స్టేషన్ ' యొక్క జనవరి 1976 విడుదల యూరోప్ మరియు ఉత్తర అమెరికాలో మూడన్నర నెలల సంగీత కచేరీ పర్యటనచే ఫిబ్రవరిలో జరిగింది. ఒక మొరటైన పాటలు ఐసోలార్ - 1976 టూర్ ఆల్బమ్ నుండి పాటలను ప్రోత్సహించింది, వీటిలో నాటకీయ మరియు ఎక్కువసేపు సాగే టైటిల్ ట్రాక్, జానపద గేయాలు "వైల్డ్ ఈజ్ ది విండ్" మరియు "వర్డ్ ఆన్ ఏ వింగ్" మరియు భయంగొల్పే "TVS 15" మరియు "స్టే"లు ఉన్నాయి. ఈ ఆల్బమ్‌లో మరియు పర్యటనలో పాల్గొన్న ప్రధాన బ్యాండ్ సభ్యులు-రిథమ్ గిటారు వాద్యకారుడు ఆలోమార్, బాసిస్ట్ జార్జ్ ముర్రే మరియు డ్రమ్మర్ డెన్నిస్ డేవిస్-1970లో మిగిలిన కాలంలో స్థిరమైన బృందంగా కొనసాగారు. ఈ పర్యటన భారీ విజయాన్ని సాధించింది కాని రాజకీయ వివాదంలో చిక్కుకుంది. స్టాక్‌హోమ్‌లో బౌవీ మాట్లాడుతూ ఇలా చెప్పాడు "బ్రిటన్ ఒక నియంతృత్వ నేత ఆధ్వర్యంలో అభివృద్ధి చెందుతుంది" అని చెప్పాడు మరియు నాజీల సామగ్రిని పొందడానికి రష్యన్/పోలిష్ సరిహద్దులో కస్టమ్స్‌చే నిరోధించబడ్డాడు.[59] మేలో లండన్‌లో "విక్టోరియా స్టేషన్ సంఘటన" వలె పిలిచే దానితో ఈ వివాదం తీవ్రస్థాయికి చేరుకుంది. పై భాగం తెరవబడి ఉన్న మెర్సిడీస్ కన్వర్టిబుల్‌లో చేరుకున్న, గాయకుడు అక్కడ ఉన్న అభిమానులను పలకరిస్తూ చేసిన ఒక సంజ్ఞను కొంతమంది ఒక నాజీ సెల్యూట్‌గా వాదించారు, దీనిని కెమెరా బంధించి, NME లో ప్రచురించారు. బౌవీ ఆ ఛాయాచిత్రాన్ని మధ్య దారిలో తీసిందని పేర్కొన్నాడు.[60] తర్వాత అతను తన పూర్వ-నియంత్రత్వ వ్యాఖ్యలను మరియు ఆ సయమంలోని అతని ప్రవర్తన, అతని వ్యసనాలు మరియు తిన్ వైట్ డ్యూక్ యొక్క పాత్రను నిందించాడు.[61] "నాకు అప్పుడు మతి చలించింది, నేను పూర్తిగా విచిత్రంగా ఆలోచించాను. నేను ప్రధానంగా పురాణ గాథా సర్వస్వం గురించి ... మొత్తం హిట్లర్ మరియు రైటిజం గురించి ఆలోచిస్తున్నాను ... నేను కింగ్ ఆర్థర్‌ను గుర్తించాను ...".[58] రచయిత అలాన్ ఫ్రాంక్స్ ది టైమ్స్‌ లో తర్వాత ఇలా రాశాడు, "అతను 'కలతపెట్టాడు'. అతను తీవ్రమైన మాదకద్రవ్యాలతో చాలా బాధను అనుభవించాడు."[62]

1976–79: బెర్లిన్ శకం[మార్చు]

5 జూన్ 1978లో ఓస్లోలో ప్రదర్శన ఇస్తున్న బౌవీ

అభివృద్ధి చెందుతున్న జర్మన్ సంగీతంలో బౌవీ యొక్క ఆసక్తి అలాగే అతని మాదకద్రవ్య వ్యసనాలు అతను తన వృత్తి జీవితాన్ని సరైన దారిలో పెట్టడానికి మరియు నూతన జీవితం కోసం పశ్చిమ బెర్లిన్ వెళ్లేందుకు కారణమయ్యాయి. స్కోనెబెర్గ్‌లోని ఒక అపార్ట్‌మెంట్‌లో ఇగ్గే పాప్‌తో భాగస్వామ్యంలో ఉన్నప్పుడు,బ్రియాన్ ఎనోతో పని చేస్తూ, అతను టోనీ విస్కోంటీతో సహ నిర్మాతగా వ్యవహరించిన, అతని బెర్లిన్ ట్రిలాజీ అని పిలిచే మొదటి మూడు ఆల్బమ్‌ల్లో మినిమాలిస్ట్, శ్రావ్యమైన సంగీతంపై దృష్టి సారించడం ప్రారంభించాడు.[63] అదే సమయంలో, పాప్ బౌవీ యొక్క ఒక సహ-రచయిత మరియు సంగీతకారుడు వలె అతని సోలో ప్రారంభ ఆల్బమ్ ది ఇడియట్‌ ను మరియు దాని తదుపరి ఆల్బమ్ లస్ట్ ఫర్ లైఫ్ , మార్చి మరియు ఏప్రిల్ 1977లో UK, ఐరోపా మరియు USల్లో పర్యటనను ముగించాడు.[64] క్రాఫ్ట్‌వెర్క్ మరియు నెయు!ల క్రౌట్రాక్ ధ్వనిచే ప్రభావితం చేయబడిన లో (1977) బౌవీ యొక్క గేయరచనలో కథనం నుండి దూరంగా మరింత నైరూప్య సంగీత రూపం దిశగా పయనిస్తున్నట్లు సృష్టమైంది, దీనిలో గీతాలు చెదురుమదురుగా మరియు వైకల్పికంగా ఉంటాయి. అది విడుదలైన తర్వాత అననుకూల విమర్శలను ఎదుర్కొంది-RCAతో ఒక విడుదల, స్థాపించిన ఆర్థిక స్థాయిని నిర్వహించడానికి ఆతురతను ఆహ్వానించలేకపోయారు మరియు ఇప్పటికీ గాయకుని వ్యవహరాల్లో ముఖ్యమైన ఆర్థిక ఆసక్తిని కనబర్చిన బౌవీ యొక్క మాజీ-నిర్వాహకుడు టోనీ డెఫ్రైస్ నిరోధించడానికి ప్రయత్నించాడు. ఈ అవాంతరాలు మినహా, లో UK మూడవ స్థానంలో నిలిచిన పాట "సౌండ్ అండ్ విజన్"ను కలిగి ఉంది మరియు అది UK చార్ట్‌లో స్టేషన్ టు స్టేషన్ స్థానాన్ని అధిగమించి, రెండవ స్థానానికి చేరుకుంది. దీనిని 1992లో స్వరకర్త ఫిలిఫ్ గ్లాస్ "ఒక అద్భుతమైన రచన"గా పేర్కొన్నాడు, ఇతను లో మరియు దాని తదుపరి ఆల్బమ్‌ను వరుసగా అతని సింఫోనే నం. 1 "లో" మరియు సింఫోనే నం.4 "హిరోస్" లకు ఆధారాలుగా ఉపయోగించుకున్నాడు.[65][66]

లో ' యొక్క మినిమాలిస్ట్, సంగీత సాధనాల పద్ధతిని మళ్ళీ ఉపయోగించుకుని, ట్రిలాజీలో రెండవ ఆల్బమ్ "హీరోస్" (1977)లో ఒక భారీ స్థాయిలో పాప్ మరియు రాక్‌లను చొప్పించాడు, దీనిలో బౌవీ గిటారు వాద్యకారుడు రాబర్ట్ ఫ్రిప్‌తో జత కట్టాడు. లో వలె, "హీరోస్" బెర్లిన్ నగరం విభజించబడినట్లు సూచిస్తూ, ప్రచ్చన్న యుద్ధం యొక్క భావాలను చూపించింది.[67] తెల్లని ధ్వని జనరేటర్లు, సింథసైజర్‌లు మరియు కోటోలతో సహా పలు వేర్వేరు వనరుల నుండి తీవ్రమైన ధ్వనులను చొప్పించడం ద్వారా, ఆల్బమ్ మరొక హిట్‌గా నిలిచింది, ఇది UKలో మూడవ స్థానానికి చేరుకుంది. UK సింగిల్స్ చార్ట్‌లో 24వ స్థానానికి మాత్రమే చేరుకోగలిగిన దీని టైటిల్ ట్రాక్ విపరీతమైన ప్రజాదరణను సాధించింది మరియు కొన్ని నెలల్లోనే జర్మన్ మరియు ఫ్రెంచ్ రెండు దేశాల్లోని విడుదలైంది.[68] సంవత్సరం ముగింపులో, బౌవీ మార్క్ బోలాన్ యొక్క టెలివిజన్ కార్యక్రమం మార్క్ మరియు అతను రెండు రోజుల తర్వాత, ఒక నూతన, భిన్నస్వర చంధస్సు "ది లిటిల్ డ్రమ్మర్ బాయ్" యొక్క ఒక వెర్షన్, "పీస్ ఆన్ ఎర్త్/లిటిల్ డ్రమ్మర్ బాయ్"లో క్రాస్‌బేను కలుసుకున్నప్పుడు, బిన్ క్రాస్‌బే యొక్క టెలివిజన్‌లోని క్రిస్మస్ ప్రత్యేక కార్యక్రమం కోసం పాటను ప్రదర్శించాడు. ఐదు సంవత్సరాల తర్వాత, ఈ యుగళ గీతం UKలో చార్ట్‌లో 1982, క్రిస్మస్ రోజున మూడవ స్థానానికి చేరుకోవడం ద్వారా ఒక ప్రపంచవ్యాప్త సీజనల్ హిట్‌గా నిలిచింది.[69]

బౌవీ మరియు కార్లోస్ అలోమార్, సిమోన్ హౌస్ మరియు సియాన్ మేయెస్‌ల ఉన్న అతని నూతన బ్యాండ్ 1978లో ఒక భారీ ప్రపంచ పర్యటనను ప్రారంభించింది, వీటిలో ఆస్ట్రేలియా మరియు న్యూజిల్యాండ్‌ల్లో అతని మొట్టమొదటి సంగీతకచేరీలు కూడా ఉన్నాయి, ఈ కార్యక్రమంలో వారు లో మరియు హిరోస్ రెండింటీ నుండి పాటలను ప్రదర్శించారు. పర్యటన నుండి ఒక ప్రత్యక్ష ఆల్బమ్ అదే సంవత్సరంలో స్టేజ్ అనే పేరుతో విడుదలైంది. 1978లో కూడా బౌవీ సెర్గెయి ప్రోకోఫియెవ్ యొక్క పీటర్ అండ్ ది వూల్ఫ్‌ ను వివరించాడు.

లాడ్జెర్ (1979) బౌవీ యొక్క "బెర్లిన్ ట్రిలాజీ " లేదా బౌవీ సూచించే "ట్రిప్టైచ్"లో ఆఖరి ఆల్బమ్.[70] దీనిలో "బాయ్స్ కీప్ స్విగింగ్", "DJ" మరియు "లుక్ బ్యాక్ ఇన్ యాంగెర్" సింగిల్స్ ఉన్నాయి; మరియు రెండు గత LPలు వలె కాకుండా, దీనిలో ఎటువంటి సంగీత సాధనాలను ఉపయోగించలేదు. దీనిలో శైలి న్యూ వేవ్ మరియు వరల్డ్ మ్యూజిక్ యొక్క క్లిష్టమైన సమ్మేళనం, దీనిలో పాశ్చాత్య మరియు హిజాజ్ స్థాయిలను కలిసి ఉండే "ఆఫ్రికన్ నైట్ ఫ్లెయిట్" మరియు "యాసాసిన్" వంటి భాగాలు ఉన్నాయి. పలు ట్రాక్‌లను బ్రియాన్ ఎనో మరియు పీటర్ షామిడ్ట్ యొక్క ఆబ్లిక్యూ స్ట్రాటెజీస్ కార్డులను ఉపయోగించి కూర్చాడు: "బాయ్స్ కీప్ స్విగింగ్" అనేది బ్యాండ్ సభ్యులు వారి సంగీత సాధానాలను మార్చుకోవడం ద్వారా రూపొందించబడింది, "మూవ్ ఆన్"లో ఒక ప్రారంభ బౌవీ సంకలనం కోసం తీగలను ఉపయోగించారు, "ఆల్ ది యంగ్ డ్యూడ్స్" అనేది వెనుకనుండి ప్లే చేయబడుతుంది మరియు "రెడ్ మనీ"లో యిగ్గీ పాప్/డేవిడ్ బౌవీ సంకలనం "సిస్టర్ మిడ్‌నైట్" నుండి నేపథ్య ట్రాక్‌లను ఉపయోగించారు.[71] ఇది 1 వరకు ఎనోతో బౌవీ యొక్క ఆఖరి ఆల్బమ్. 1995లో అవుట్‌సైడ్ .

1979 చివరిలో డేవిడ్ మరియు ఏంజెలా బౌవీలు స్విట్జర్లాండ్‌లో విడాకుల పత్రాలను సమర్పించారు; కొన్ని నెలల న్యాయస్థాన పోరాటాలు తర్వాత, వీరి వివాహం 8 ఫిబ్రవరి 1980న ముగిసింది.[72]

1980–89: సూపర్‌స్టార్ నుండి మెగాస్టార్[మార్చు]

1980లో, బౌవీ యొక్క శైలి తిరోగమించింది, లో , హీరోస్ మరియు లాడ్జెర్‌ ల్లో నేర్చుకున్న పాఠాలను సమ్మేళనంతో వాటి కంటే భారీ చార్ట్ విజయం దిశగా కొనసాగాడు.[73] స్కేరీ మానిస్టర్స్ (అండ్ సూపర్ క్రీప్స్) లో గిటారు-సింధెసిస్ట్ చుక్ హామెర్ యొక్క మంచి గిటారు సంగీతంతో నంబర్ వన్ హిట్ "యాషెస్ టు యాషెస్"ను కలిగి ఉంది మరియు "స్పేస్ ఆడిటీ" నుండి మేజర్ టామ్ పాత్రను మళ్లీ గుర్తు చేసింది. పాట యొక్క మ్యూజిక్ వీజియోలో ఉపయోగించిన బౌవీ చిత్రం దిగువస్థాయిలోని నూతన భావనాత్మక విధానానికి అంతర్జాతీయ అవగాహనను అందించింది మరియు ఈ విధానానికి ఇష్టపడిన పలువురు అనుచరులతో, బౌవీ "బ్లిట్జ్"-ప్రధాన నూతన భావనాత్మక ప్రాంతం-సందర్శించి, వీడియోలో నటించడానికి (విసేజ్ బ్యాండ్ యొక్క స్టీవ్ స్ట్రేంజ్‌తో సహా) పలువురు ప్రామాణిక వ్యక్తులను ఎంపిక చేశాడు, ఇది సర్వకాలిక సృజనాత్మకతలో ఒకటిగా పేరు గాంచింది.[74]

స్కేరీ మానిస్టర్స్ బెర్లిన్ కాలంలో బౌవీ నేర్చుకున్న సూత్రాలను ఉపయోగించుకుంది, దీనిని విమర్శకులు సంగీతపరంగా మరియు భావగీతాలు పరంగా మరింత స్పష్టంగా జర్మనీ మరియు ఐరోపాల్లో సంభవించిన సంఘటనల్లో బౌవీ పరివర్తనను ప్రతిబింబిస్తున్నాయని పేర్కొన్నారు. 1980నాటికి, బౌవీ "తిన్ వైట్ డ్యూక్" సమయంలోని మాదక ద్రవ్య వాడకాన్ని నిలిపివేశాడు మరియు సంగీతం రాసే అతని అంశాల్లో తీవ్రమైన మార్పులు వచ్చాయి. ఈ ఆల్బమ్ ఒక హార్డ్ రాక్ సంగీతాన్ని కలిగి ఉంది, దీనిలో కింగ్ క్రిమ్సన్ యొక్క రాబెర్ట్ ఫ్రిప్, ది హూ యొక్క పీటె టౌన్‌షెండ్, ఆ సమయంలో లోయు రీడ్‌లో పని చేస్తున్న చుక్ హామెర్ మరియు టెలివిజన్ యొక్క టామ్ వెర్లైనే నుండి గుర్తించదగిన గిటారు సంగీత వాయిద్యాలను కలిగి ఉంది.[73] "యాషెస్ టు యాషెస్" UK చార్ట్‌ల్లో మొదటి స్థానాన్ని సంపాదించడంతో, బౌవీ 24 సెప్టెంబరు 1980న ది ఎలిఫాంట్ మ్యాన్‌ లో బ్రాడ్‌వేలో ఒక మూడు నెలల పాటు సాగిన నాటకంలో నటించాడు.[75]

1981లో, క్వీన్ "అండర్ ప్రెజర్" విడుదల చేసింది, దీనిని బౌవీ సహరచయితగా మరియు ప్రదర్శనకారుడిగా వ్యవహరించాడు. ఈ పాట విజయం సాధించింది మరియు బౌవీ యొక్క మూడవ UK అగ్ర స్థానాన్ని సంపాదించిన సింగిల్‌గా పేరు గాంచింది. అదే సంవత్సరంలో, బౌవీ హెరాయిన్‌కు బానిసై, తన జీవితాన్ని వ్యభిచారంలో నాశనం చేసుకునే బెర్లిన్‌లో ఒక 13 సంవత్సరాల అమ్మాయి యదార్ధ కథతో చిత్రీకరించిన జర్మన్ చలన చిత్రం Christiane F. Wir Kinder vom Bahnhof Zoo లో ఒక అతిధి పాత్రలో నటించాడు. బౌవీ పేరును పేర్లల్లో "ప్రత్యేక సహకారం" అని సూచించారు మరియు చలన చిత్రంలో అతని సంగీతం ప్రాముఖ్యతను సంతరించుకుంది. సౌండ్‌ట్రాక్ 1982లో విడుదలైంది మరియు దీనిలో "హీరోస్" యొక్క జర్మన్ వెర్షన్‌లోని పాక్షికంగా పాడాడు, దీనిని గతంలో దాని ఆల్బమ్‌లో జర్మన్‌లో చేర్చబడింది. అదే సంవత్సరంలో, బౌవీ బెర్టాల్ట్ బ్రెచ్ట్ నాటకం బాల్ యొక్క BBC అనుకరణలో కనిపించాడు. చలన చిత్రం యొక్క విడుదల సమయంలోనే, నాటకంలోని ఐదు ట్రాక్‌ల EP పాటలను ముందు సెప్టెంబరులో వాల్‌చే హాన్సా వద్ద రికార్డ్ చేసి, డేవిడ్ బౌవీ ఇన్ బెర్టోల్ట్స్ బాల్ వలె విడుదల చేశారు. ఇది RCAలో బౌవీ యొక్క ఆఖరి నూతన విడుదలగా పేరు గాంచింది ఎందుకంటే 1983లో అతను రికార్డ్ లేబుల్‌లను RCA నుండి EMI అమెరికాకు మార్చాడు. 1982 ఏప్రిల్‌లో, బౌవీ దర్శకుడు పాల్ షెరాడెర్ యొక్క చలన చిత్రం క్యాట్ పీపుల్ కోసం గియోర్గియో మోరోడెర్‌తో "క్యాట్ పీపుల్ (పుట్టింగ్ అవుట్ ఫైర్)"ను విడుదల చేశాడు.

బౌవీ 1983లో లెట్స్ డ్యాన్స్‌ తో అతని మొట్టమొదటి నిజమైన భారీ ఆర్థిక విజయాన్ని నమోదు చేశాడు, ఈ వివేక నృత్య ఆల్బమ్‌కు చిక్స్ నైల్ రాడ్జెర్స్ సహ నిర్మాతగా వ్యవహరించాడు. టైటిల్ ట్రాక్ సంయుక్త రాష్ట్రాలు మరియు యునైటెడ్ కింగ్‌డమ్‌ల్లో మొదటి స్థానానికి చేరుకుంది. ఈ ఆల్బమ్‌లో "మోడరన్ లవ్" మరియు "చైనా గర్ల్" సింగిల్స్‌ను కలిగి ఉంది, తర్వాత-కొన్ని సంవత్సరాల క్రితం ఐగ్గీ పాప్‌తో కలిసి బౌవీ రాసిన ఒక పాటకు రీమేక్-దాని సంబంధిత ప్రోత్సాహక వీడియో కారణంగా ఒక కలకలాన్ని సృష్టించింది. లెట్స్ డ్యాన్స్ తర్వాత సీరియస్ మూన్‌లైట్ ప్రపంచ పర్యటన ప్రారంభించాడు, ఈ పర్యటనలో బౌవీతోపాటు గిటారు వాద్యకారుడు ఎర్ల్ స్లిక్ మరియు నేపథ్య గాయకులు ఫ్రాంక్ మరియు జార్జ్ స్మిమ్స్‌లు పాల్గొన్నారు. ఈ పర్యటన ఆరు నెలలుపాటు సాగింది మరియు భారీగా ప్రజాదరణ పొందింది.

1987, విమర్శలపరంగా నిందించబడిన గ్లాస్ స్పైడర్ పర్యటనలో ప్రదర్శన

బౌవీ యొక్క తదుపరి ఆల్బమ్‌గా నిజానికి సీరియస్ మూన్‌లైట్ పర్యటనలో రికార్డ్ చేసిన ఒక ప్రత్యక్ష ఆల్బమ్‌ను భావించారు, కాని EMI మరొక స్టూడియో ఆల్బమ్‌ను డిమాండ్ చేసింది. దాని ఫలితంగా రూపొందిన ఆల్బమ్ 1984లోని టునైట్ కూడా నృత్య రూపకం, దీనిలో టీనా టర్నెర్ మరియు యిగ్గే పాప్‌లకో సహకారాలు అలాగే ది బీచ్ బాయ్స్‌లోని ఒకటి "గాడ్ ఓన్లీ నోస్"తో పలు కవర్‌లు ఉన్నాయి. ఈ ఆల్బమ్ ట్రాన్సాట్లాంటిక్ టాప్ టెన్ హిట్ "బ్లూ జీన్"ను కలిగి ఉంది, ఇది ఒక సంపూర్ణ వీడియో - 21-నిమిషాల లఘు చిత్రం "జాజింగ్ ఫర్ బ్లూ జీన్" - సంగీతాన్ని నాటకంతో మిళితం చేయాలనే బౌవీ యొక్క దీర్ఘకాలిక ఆసక్తిని ప్రతిబింబించింది. ఈ వీడియో బౌవీకి ఈ రోజు వరకు బెస్ట్ షార్ట్ ఫార్మ్ మ్యూజిక్ వీడియోకు అతని ఏకైక గ్రామీ అవార్డును ఆర్జించింది.

1985లో, బౌవీ లైవ్ ఎయిడ్ కోసం వింబ్లేలో పలు భారీ హిట్‌లను ప్రదర్శించాడు. "రెబల్ రెబల్", "TVC 15", "మోడరన్ లవ్" మరియు "హీరోస్" గల అతని పాటల జాబితా ముగింపులో, అతను నిధులను సమకూర్చడానికి ఎథోపియా కరువు యొక్క ఒక చలన చిత్రాన్ని విడుదల చేశాడు, ఇద ది కార్స్‌లో "డ్రైవ్" పాటకు స్ఫూర్తిగా నిలిచింది. ఆ కార్యక్రమంలో, ఒక నిధులను సేకరించే సింగిల్‌కు ఒక వీడియో ప్రదర్శించబడింది - బౌవీ "డ్యాన్సింగ్ ఇన్ ది స్ట్రీట్" యొక్క ఒక వెర్షన్‌లో మిక్ జాగెర్‌తో ఒక యుగళగీతాన్ని ప్రదర్శించాడు, ఇది విడుదలైన వెంటనే మొదటి స్థానానికి చేరుకుంది. అదే సంవత్సరంలో, బౌవీ "దిస్ ఈజ్ నాట్ అమెరికా" పాటలో ప్యాట్ మెథ్నే గ్రూప్‌తో కలిసి పనిచేశాడు, దీనిని ది పాల్కాన్ అండ్ ది స్నోమ్యాన్ చలన చిత్రంలో జోడించబడింది. ఈ పాట ఆల్బమ్‌లో ప్రధాన ఆకర్షణగా నిలిచింది, ఒక సహకారం అన్యాకాంత్రం మరియు అసంతృప్తి యొక్క గూఢచర్య థ్రిల్లర్ యొక్క కేంద్ర నేపథ్యాలను స్పష్టం చేయడానికి ఏర్పాటైంది.

1986లో, బౌవీ అబ్స్‌ల్యూట్ బిగిన్నెర్స్ చలన చిత్రం కోసం పలు పాటలను అందించాడు మరియు నటించాడు. ఈ చలన చిత్రం అంతగా ప్రజాదరణ పొందలేదు కాని బౌవీ యొక్క నేపథ్య పాట UK చార్ట్‌ల్లో రెండవ స్థానానికి చేరుకుంది. అతను 1986 జిమ్ హెన్సన్ చలన చిత్రం లాబేరింత్‌ లో గోబ్లిన్ రాజు, జారెత్ వలె కూడా కనిపించాడు. బౌవీ చలన చిత్రం కోసం ఐదు పాటలను రాశాడు, ఈ చలన చిత్ర రచనను పాక్షికంగా మోంటే పైథాన్ యొక్క టెర్రీ జోన్స్ రాశాడు.

బౌవీ యొక్క 80ల ఆఖరి సోలో ఆల్బమ్ 1987 యొక్క నెవర్ లెట్ మీ డౌన్ , దీనిలో అతని రెండు గత ఆల్బమ్‌ల యొక్క మృదువైన ధ్వనిని విడిచిపెట్టి, బదులుగా ఒక ఇండస్ట్రీయల్/టెక్నో డ్యాన్స్ ఎడ్జ్‌తో హార్డర్ రాక్‌ను అందించాడు. UKలో ఆరవ స్థానంలో నిలిచిన ఈ ఆల్బమ్ "డే-ఇన్, డే-అవుట్", "టైమ్ విల్ క్రాల్" మరియు "నెవర్ లెట్ మీ డౌన్" హిట్ సింగిల్స్‌ను అందించింది. బౌవీ తర్వాత దీనిని "నా అధోబిందువు" మరియు "ఒక భయానక ఆల్బమ్"గా పేర్కొన్నాడు.[76] నెవర్ లెట్ మీ డౌన్‌ కు మద్దతుగా మరియు తొమ్మిది ప్రోత్సాహక ప్రెస్ కార్యక్రమాల కంటే ముందుగా, 86-సంగీత కచేరీల గ్లాస్ స్పైడర్ పర్యటన మే 30న ప్రారంభమైంది. బౌవీ యొక్క నేపథ్య బ్యాండ్‌లో ప్రధాన గిటారును పీటర్ ఫ్రాంప్టన్ వాయించాడు. విమర్శకులు ఈ పర్యటనను ఎక్కువగా ప్రవర్తించారని విమర్శించారు, ఇది దాని ప్రత్యేక ప్రభావాలు మరియు నృత్యాల్లో ప్రస్తుత వేదిక రాక్ ధోరణులకు అనుగుణంగా ఉంది.[77] బౌవీ 1988 మార్టిన్ స్కోర్సెసె చలన చిత్రం ది లాస్ట్ టెంప్టేషన్ ఆఫ్ క్రీస్ట్‌ లో పోంటియస్ పిలాటే వలె నటించాడు.[75]

1989–91: టిన్ మెషీన్[మార్చు]

బౌవీ అతని సోలో వృత్తి జీవితాన్ని 1989లో వాయిదా వేశాడు, ప్రారంభ 1970ల తర్వాత మొట్టమొదటిసారిగా బ్యాండ్ సభ్యత్వం యొక్క సంబంధిత రహస్య గోపనానికి తొలగించాడు. బౌవీ గిటారు వాద్యకారుడు రీవెస్ గ్యాబ్రెల్స్‌తో ప్రాయోగికంగా పని చేయడం ప్రారంభించిన తర్వాత, ఒక హార్డ్ రాకింగ్ చతుష్టయం టిన్ మెషీన్ ఉనికిలోకి వచ్చింది. ఈ బృందం యిగ్గే పాప్ యొక్క 1977 ఆల్బమ్ లస్ట్ ఫర్ లైఫ్‌ కు వరుసగా డ్రమ్స్ మరియు బాస్‌ల్లో వారి సహకారానికి 1970ల చివరి నుండి బౌవీకి తెలిసిన టోనీ మరియు హంట్ సేల్స్‌లతో పూర్తి అయ్యింది.[78]

1990 సౌండ్+విజన్ పర్యటనలో చిలీలో బౌవీ

అతను టిన్ మెషీన్‌ను ఒక ప్రజాస్వామ్యం వ్యవస్థ వలె నిర్వహించాలని భావించినప్పటికీ, బౌవీ గేయరచన మరియు విధాన నిర్ణయాల్లో ఆధిపత్యం వహించాడు.[79] బ్యాండ్ యొక్క ప్రారంభ ఆల్బమ్ టిన్ మెషీన్ (1989) ప్రారంభంలో మంచి ప్రజాదరణ పొందింది, అయితే దాని రాజకీయ భావగీతాలు ప్రపంచ సమ్మతిని పొందలేదు: బౌవీ ఒక పాటను "ఆధునిక నాజీల అత్యవసరం గురించి ఒక సాధారణ, స్వదేశీ, తీవ్రమైన, సూచించేది" అని వివరించాడు; జీవిత చరిత్ర రచయిత క్రిస్టోఫెర్ శాండ్‌ఫోర్డ్ ప్రకారం, "ఇది మాదకద్రవ్యాలు, నియంతృత్వం మరియు TV విమర్శించడానికి ప్రయత్నించింది [...] ఇది ఒక కామిక్ పుస్తకం యొక్క సాహిత్య స్థాయికి చేరుకుంది."[80] EMI "భావగీతాలు ఉపదేశాలు" అలాగే "పునరుక్త ట్యూన్‌లు" మరియు "మినిమాలిస్ట్ లేదా నిర్మాణం లేదని" ఆరోపించింది.[81] అయితే ఈ ఆల్బమ్ UKలో మూడవ స్థానానికి చేరుకుంది.[80] టిన్ మెషీన్ యొక్క మొట్టమొదటి ప్రపంచ పర్యటన ఆర్థికపరంగా విజయం సాధించింది, కాని బౌవీ యొక్క ప్రదర్శనను ఒక బ్యాండ్ సభ్యుని వలె ఆమోదించడానికి-అభిమానులు మరియు విమర్శకులు ఒకేలా-వ్యతిరేకత పెరిగింది.[82] ఒక టిన్ మెషీన్ సింగిల్స్ సిరీస్ చార్ట్‌లో ప్రవేశించలేకపోయింది మరియు EMIతో ఒక విభేదం తర్వాత బౌవీ లేబుల్‌ను విడిచిపెట్టాడు.[83] అతని అభిమానులు మరియు అతని విమర్శకులు భావించినట్లు, బౌవీ బృందంలో ఏకైక సభ్యుని వలె అతని పాత్రతో ఎటువంటి ప్రభావాన్ని ఎదుర్కొనలేదు.[84] టిన్ మెషీన్ ఒక రెండవ ఆల్బమ్‌పై పని ప్రారంభించింది, కాని బౌవీ దానిని అలాగే ఆపివేసి, సోలో పనిని తిరిగి ప్రారంభించాడు. ఏడవ నెల సౌండ్+విజిన్ పర్యటన లో అతని ప్రారంభ హిట్‌లను ప్రదర్శిస్తూ, అతని ఆర్థికపరంగా విజయం సాధించాడు మరియు మళ్లీ కీర్తినార్జించాడు.[85]

1990 అక్టోబరులో, ఏంజెలా నుండి అతని విడాకులకు ఒక దశాబ్దం తర్వాత, బౌవీ మరియు సోమాలీలో జన్మించిన సూపర్‌మోడల్ ఐమ్యాన్ ఒక పరస్పర స్నేహితునిచే పరిచమయ్యారు. బౌవీ మాట్లాడుతూ, "మేము కలుసుకున్న రాత్రి నేను పిల్లలకు పేర్లు పెడుతున్నాను ... ఇది వెంటనే జరిగింది." వారు 1992లో పెళ్లి చేసుకున్నారు.[86] టిన్ మెషీన్ అదే నెలలో పని ప్రారంభించింది, కాని వారి అభిమానులు మరియు విమర్శకులు, మొదటి ఆల్బమ్‌చే నిరాశ చెందారు, రెండవ దానిలో కొంచెం ఆసక్తి కనబర్చారు. టిన్ మెషీన్ II ' యొక్క విడుదల కవర్ ఆర్ట్‌పై విస్తృతంగా ప్రచారమైన మరియు తగని సమయంలోని వివాదంచే గుర్తించబడింది: నిర్మాణం ప్రారంభమైన తర్వాత, నూతన రికార్డ్ లేబుల్ విక్టోరీ శిల్పం భంగిమలో నలుగురు నగ్న బ్యాండ్ సభ్యుల చిత్రణను డిమాండ్ చేసింది, బౌవీ దానిని "నైపుణ్యంతో తయారు చేసిన", "తప్పుడు, అశ్లీల చిత్రాల ఒక చిత్రాన్ని", ఆ బొమ్మలు ఎటువంటి అశ్లీలత లేకుండా చిత్రీకరించడానికి ఎయిర్-బ్రషింగ్ మరియు ప్యాచింగ్ చేయించాడు.[87] టిన్ మెషీన్ మళ్లీ పర్యటించింది, కాని ప్రత్యక్ష ఆల్బమ్ Tin Machine Live: Oy Vey, Baby తర్వాత ఆర్థికపరంగా పరాజయం పాలైంది, బ్యాండ్ మరియు బౌవీ వేరుపడ్డారు అయితే బౌవీ గ్యాబ్రెల్స్‌తో సహకరిస్తూ, అతని సోలో పనిని మళ్లీ కొనసాగించాడు.[88]

1992–99: ఎలక్ట్రానికా[మార్చు]

1997లో ఫిన్లాండ్‌లో ప్రదర్శన ఇస్తున్న బౌవీ.

1992 ఏప్రిల్‌లో, గత సంవత్సరంలో క్వీన్ ఫ్రంట్‌మ్యాన్ మరణం తర్వాత బౌవీ ఫ్రెడ్డీ మెర్క్యూరీ నివాళి సంగీత కచేరీలో కనిపించాడు. "హీరోస్" మరియు "ఆల్ ది యంగ్ డ్యూడ్స్" ప్రదర్శిస్తూ, అతను "అండర్ ప్రెజర్" కోసం, క్వీన్‌తో బౌవీ యొక్క 1981 సహకారంలో నిర్మించబడిన నంబర్ వన్ యుగళగీతంలో మెర్క్యూరీ భాగాన్ని తీసుకున్న అన్నియె లెనాక్స్‌తో జత కట్టాడు.[89] 1993లో అతని టిన్ మెషీన్ నిష్క్రమణ తర్వాత బౌవీ యొక్క మొట్టమొదటి ఆల్బమ్ సోల్, జాజ్ మరియు హిప్-హాప్ ప్రభావిత బ్లాక్ టై వైట్ నాయిస్ విడుదలైంది. ఎలక్ట్రానిక్ సంగీత సాధనాలను అధికంగా ఉపయోగించిన, బౌవీని లెట్స్ డ్యాన్స్ నిర్మాత నైల్ రోడ్జెర్స్‌తో మళ్లీ కలిపిన ఆల్బమ్ UK చార్ట్‌ల్లో నంబర్ వన్ స్థానాన్ని చేరుకోవడం ద్వారా బౌవీ యొక్క ప్రజాదరణను నిర్ధారించింది మరియు అగ్ర పదవ స్థానం పాట "జంప్ దే సే"తో సహా 40 హిట్‌ల్లో మూడు అగ్ర స్థాన పాటలను కలిగి ఉంది.[90]

బౌవీ హానిఫ్ కురెషీ యొక్క నవల యొక్క TV సిరీస్ కోసం కూర్చిన సంఘటనాత్మక సంగీతం యొక్క ఒక సౌండ్‌ట్రాక్ ఆల్బమ్ ది బుద్ధా ఆఫ్ సబర్బియా (1993)లో నూతన మార్గాలను అన్వేషించాడు. ఇది బ్లాక్ టై వైట్ నాయిస్‌ లో పరిచయం చేసిన నూతన అంశాల్లో కొన్నింటిని కలిగి ఉంది మరియు ఇది ప్రత్యామ్నాయ రాక్ దిశగా పయనిస్తున్నట్లు కూడా సంకేతాలను పంపింది. ఈ ఆల్బమ్ క్లిష్టంగా విజయం సాధించింది కాని తక్కువ స్థాయిలో మాత్రమే విడుదలైంది మరియు UK చార్ట్‌ల్లో 87వ స్థానానికి మాత్రమే చేరుకోగల్గింది.[91]

గాఢవాంఛగల, అర్థ-పారిశ్రామిక అవుట్‌సైడ్ (1995)ను కళ మరియు హత్య యొక్క తదుపరి పరిత్యజించిన అరేఖీయ కథాంశంలో మొట్టమొదటి వాల్యూమ్ వలె భావించారు, దీని కోసం బౌవీ బ్రియాన్ ఎనోతో తిరిగి జత కట్టాడు. బౌవీ రాసిన ఒక లఘు కథ నుండి పాత్రలతో, ఈ ఆల్బమ్ US మరియు UK చార్ట్ విజయాలను సాధించింది మరియు 40 UK సింగిల్స్‌లో అగ్ర మూడు స్థానాలు కోసం పాటలను అందించింది.[92] అభిమానులు మరియు విమర్శకుల నుండి మిశ్రమ ప్రతిస్పందన ఆధారంగా, బౌవీ అవుట్‌సైడ్ పర్యటన కోసం అతని పర్యటనా భాగస్వామి వలె నైన్ ఇంచ్ నెయిల్స్‌ను ఎంచుకున్నాడు. సెప్టెంబరు 1995 మరియు తర్వాత సంవత్సరంలోని ఫిబ్రవరి మధ్య యూరోప్ మరియు ఉత్తర అమెరికాలోని నగరాలను సందర్శిస్తూ, పర్యటనలో బౌవీ యొక్క గిటారు వాద్యకారుడు వలె గాబ్రెల్స్ వచ్చి చేరాడు.[93] బౌవీ 17 జనవరి 1996లో రాక్ అండ్ రోల్ హాల్ ఆఫ్ ఫేమ్‌లోకి ప్రవేశించాడు.[94]

బ్రిటీష్ జంగిల్ మరియు డ్రమ్ అండ్ బాస్‌ల్లో ప్రయోగాలను చొప్పించిన, ఎర్త్లింగ్ (1997) UK మరియు USల్లో క్లిష్టమైన మరియు ఆర్థిక విజయాన్ని సాధించింది మరియు ఆల్బమ్ నుండి రెండు పాటలు UK అగ్ర 40 హిట్‌ల్లోకి చేరాయి. పాల్ వెర్హోవీన్ చలన చిత్రం షోగర్ల్స్ నుండి బౌవీ యొక్క పాట "ఐయామ్ అఫ్రెయిడ్ ఆఫ్ అమెరికన్స్"ను ఆల్బమ్ కోసం మళ్లీ రికార్డ్ చేశారు మరియు ఒక సింగిల్ విడుదల కోసం ట్రెంట్ రెజ్నోర్‌చే రీమిక్స్ చేయబడింది. రెజ్నోర్ కూడా పాల్గొన్న వీడియోను కలిగి ఉన్న భారీ చిత్రీకరణ US బిల్‌బోర్డ్ హాట్ 100లో పాట 16 వారాలు పాటు ఉండటానికి దోహదపడింది. ఎర్త్లింగ్ పర్యటన జూన్ మరియు నవంబరు 1997 మధ్య ఐరోపా మరియు ఉత్తర అమెరికాలో నిర్వహించబడింది.[95]

బౌవీ ది రుగ్రాట్స్ మూవీ కోసం "(సేఫ్ ఇన్ దిస్) స్కై లైఫ్"ను రికార్డ్ చేయడానికి 1998లో విస్కాంటీతో మళ్లీ జతకట్టాడు. ఈ ట్రాక్ తుది సవరణల్లో తొలగించబడినప్పటికీ, ఇది బౌవీ యొక్క 2002 సింగిల్ "ఎవెరీవన్ సేస్ 'హై'" యొక్క B-వైపున "సేఫ్" వలె మళ్లీ రికార్డ్ చేయబడింది మరియు విడుదల చేయబడింది.[96] ఈ పునఃకలయిక ఒక నూతన సహకార వ్యవహారానికి దారి తీసింది. ఈ సమయంలో వారు కలిసి పని చేసిన ప్రారంభ పనిలో ప్లేస్‌బోస్ ట్రాక్ "విత్అవుట్ యు ఐ యామ్ నథింగ్"పై మళ్లీ పని చేశారు, దీనిలో విస్కాంటీ అవసరమైన అదనపు నిర్మాణ అవసరాలను చూసుకోగా, బౌవీ ఒక పరిమిత ఎడిషన్ సింగిల్ విడుదల కోసం యదార్ధ విడుదలకు బౌవీ యొక్క హార్మోన్ స్వరాలను జోడించాడు.[97]

1999–ప్రస్తుతం: నియోక్లాసిస్ట్ బౌవీ[మార్చు]

2002లో హీథెన్ పర్యటనలో స్టెర్లింగ్ క్యాంప్‌బెల్‌తో వేదికపై (ఎడమ) బౌవీ.

బౌవీ ఒక 1999 కంప్యూటర్ గేమ్ ఓమీక్రాన్ కోసం సౌండ్‌ట్రాక్‌ను రూపొందించాడు, దీనిలో అతను మరియు ఐమ్యాన్‌లు కూడా పాత్రలు వలె కనిపిస్తారు. అదే సంవత్సరంలో విడుదలైన మరియు ఓమీక్రాన్ నుండి మళ్లీ రికార్డ్ చేసిన ట్రాక్‌లను కలిగిన అతని ఆల్బమ్ అవర్స్... లో అతని "సైబర్ సాంగ్ కాంటెస్ట్" ఇంటర్నెట్ పోటీలో విజేత అలెక్స్ గ్రాంట్‌చే భావగీతాలతో ఒక పాట ఉంది.[98] ప్రత్యక్ష సంగీత సాధనాలను విస్తృతంగా ఉపయోగించిన ఈ ఆల్బమ్ భారీ ఎలక్ట్రానికా నుండి బౌవీ యొక్క నిష్క్రమణగా చెప్పవచ్చు.[99] బౌవీ యొక్క ప్రారంభ రచనల్లో కొన్నింటిని నూతన వెర్షన్‌లు అలాగే మూడు కొత్త పాటలతో ఉద్దేశించిన ప్రణాళికలు తయారు చేసిన ఆల్బమ్ టాయ్ కోసం సెషన్‌లు 2000లో ప్రారంభమయ్యాయి, కాని ఆల్బమ్ విడుదలకాలేదు. బౌవీ మరియు విస్కాంటీలు పూర్తిగా నూతన పాటలతో ఒక నూతన ఆల్బమ్‌ను నిర్మించడం ద్వారా వారి భాగస్వామ్యాన్ని కొనసాగించారు: ఈ సెషన్‌లు ఫలితంగా 2002 ఆల్బమ్ హీథెన్ రూపొందింది.[100] బౌవీ మరియు ఐమ్యాన్ యొక్క కుమార్తె అలెగ్జాండర్ జహ్రా జోన్స్ ఆగస్టు 15న జన్మించింది.[101]

2001 అక్టోబరులో, బౌవీ 11 సెప్టెంబరు దాడులలో బాధితులకు నిధులను సేకరించే ఒక చారిటీ ది కన్సెర్ట్ ఫర్ న్యూయార్క్ సిటీని సిమోన్ & గార్ఫంకెల్ యొక్క "అమెరికా" యొక్క ఒక మినిమాలిస్ట్ ప్రదర్శనతో ప్రారంభించాడు, దాని తర్వాత పూర్తి బ్యాండ్‌తో "హీరోస్" ప్రదర్శన ఇచ్చాడు.[102]

2002లో, హీథెన్ విడుదలైంది మరియు సంవత్సరం రెండవ సగంలో, హీథెన్ పర్యటన ప్రారంభించాడు. యూరోప్ మరియు ఉత్తర అమెరికాలో పర్యటించేందుకు, పర్యటన లండన్ యొక్క వార్షిక మెల్ట్‌డౌన్ ఉత్సవంలో ప్రారంభమైంది, దీని కోసం బౌవీ ఆ సంవత్సరం కళాత్మక దర్శకుడిని నియమించాడు. ఉత్సవం కోసం అతని ఎంచుకున్న వ్యక్తుల్లో ఫిలిప్ గ్లాస్, టెలివిజన్ మరియు ది పాలీపోనిక్ స్ప్రీలు ఉన్నారు. నూతన ఆల్బమ్ నుండి పాటలతో పాటు బౌవీ యొక్క లో కాలంలోని పాటలను పర్యటనలో ఉపయోగించారు.[103]

తర్వాత రియాలిటీ (2003) విడుదలైంది, తర్వాత ఒక ప్రపంచ పర్యటన చేశాడు. యూరోప్, సంయుక్త రాష్ట్రాలు, కెనడా, న్యూజిల్యాండ్, ఆస్ట్రేలియా మరియు జపాన్‌ల్లో పర్యటిస్తూ 'ఏ రియాలిటీ పర్యటన' 722,000 మంది హాజరు కాగా 2004లో ఇతర పర్యటన కంటే ఎక్కువగా ఆర్జించిన పర్యటనగా పేరు గాంచింది. ఇది అంత సజావుగా సాగలేదు. జూన్ 18న నార్వే, ఓస్లోలో వేదికపై, ఒక అభిమాని విసిరిన ఒక లాలీపప్ బౌవీ యొక్క కంటిని తాకింది; ఒక వారం తర్వాత జర్మనీ, షీబెల్‌లో హారీకేన్ ఉత్సవంలో ప్రదర్శిస్తున్నప్పుడు గుండె నొప్పితో బాధపడ్డాడు. నిజానికి అతని భుజంలోని ఒక బలహీనమైన నరాన్ని ఊహించారు, తర్వాత ఆ నొప్పికి కారణం తీవ్రంగా పూడికిపోయిన ధమనిగా గుర్తించారు, హాంబర్గ్‌లో ఒక అత్యవసర బెలూన్ ద్వారా చేసే గుండె చికిత్స అవసరమైంది. పర్యటనలో మిగిలిన 14 రోజుల ప్రణాళికలు రద్దు చేయబడ్డాయి.[104]

గుండె శస్త్రచికిత్స నుండి కోలుకున్న బౌవీ వేదికకు దూరంగా పని చేస్తున్నాడు మరియు పలు సంవత్సరాల తర్వాత మొదటిసారిగా స్టూడియో పని నుండి విశ్రాంతి తీసుకోవడం ప్రారంభించాడు. అతను 2004 హాస్య చిత్రం షెర్క్ 2 కోసం బట్టర్‌ఫ్లే బౌచర్‌తో అతని 1972 పాట "చేంజ్స్" యొక్క ఒక యుగళగీతాన్ని పాడాడు.[105] ఒక సంపూర్ణ నిశ్శబ్ద 2005లో, అతను స్టీల్త్ చలన చిత్రం కోసం బ్రియాన్ ట్రాన్సెయుతో కలిపి రాసిన "(షీ కెన్) డూ దట్" పాటను రికార్డ్ చేశాడు.[106] అతను US దేశవ్యాప్తంగా ప్రసారం చేసిన కార్యక్రమం ఫ్యాషన్ రాక్స్ కోసం ఆర్కేడ్ ఫైర్‌తో 8 సెప్టెంబరు 2005న తిరిగి వేదికపై కనిపించాడు మరియు CMJ మ్యూజిక్ మారథాన్ కోసం ఒక వారం తర్వాత రెండవసారి కెనడియన్ బ్యాండ్‌తో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు.[107] అతను వారి ఆల్బమ్ రిటర్న్ టూ కుకీ మౌంటైన్ కోసం TV ఆన్ ది రేడియో యొక్క పాట "ప్రావెన్స్"పై నేపథ్య గానాన్ని అందించాడు,[108] XM శాటిలైట్ రేడియో కోసం స్నూప్ డాగ్‌తో వ్యాపారంగా మార్చాడు,[109] మరియు డానిష్ ఆల్ట్-రాకర్స్ కాశ్మీర్స్ 2005 ఆల్బమ్ నో బ్యాలెన్స్ ప్యాలెస్‌ లో లోయు రీడ్‌తో జత కట్టాడు.[110] తర్వాత 2006లో ప్రదర్శన నుండి ఒక విరామాన్ని ప్రకటించాడు.[111]

జోన్స్ మొట్టమొదటిగా దర్శకత్వం వహించిన మూన్ చలన చిత్ర మొట్టమొదటి ప్రదర్శన సమయంలో అతని కొడుకు డంకన్ జోన్స్‌తో 2009లో బౌవీ.

బౌవీకి 8 ఫిబ్రవరి 2006న గ్రామీ లైఫ్‌టైమ్ అచీవ్‌మెంట్ అవార్డును బహుకరించారు.[112] ఒక సంవత్సరంపాటు ఒక విరమాన్ని ప్రకటించినప్పటికీ, అతను లండన్‌లోని రాయల్ ఆల్బెర్ట్ హాల్‌లో డేవిడ్ గ్లామర్ యొక్క 29 మే సంగీత కచేరీలో అందరినీ ఆశ్చర్యపరుస్తూ అతిధి పాత్రలో కనిపించాడు. ఈ కార్యక్రమం రికార్డ్ చేయబడింది మరియు అతను గానాన్ని అందించిన పాటల్లో కొన్నింటినీ తర్వాత విడుదల చేశారు.[113] అతను కీప్ ఏ చైల్డ్ ఏలైవ్ కోసం ఒక న్యూయార్క్ సహాయ కార్యక్రమం బ్లాక్ బాల్‌లో అలిసియా కీస్‌తో నవంబరులో మళ్లీ ప్రదర్శించాడు.[114]

బౌవీ 2007 హై లైన్ ఫెస్టివల్‌ను నిర్వహించడానికి పూనుకున్నాడు, మాన్హాటన్ కార్యక్రమం కోసం సంగీతకారులు మరియు కళాకారులను ఎంపిక చేశాడు[115] మరియు స్కార్లెట్ జాన్సన్ యొక్క 2008 ఆల్బమ్ టామ్ వైయిట్స్ కవర్స్ ఏనీవేర్ ఐ లే మై హెడ్‌ ను ప్రదర్శించాడు.[116]

జూలై 1969 చంద్రునిపై అడుగుపెట్టిన కార్యక్రమానికి 40వ వార్షికోత్సవంలో-మరియు "స్పేసీ ఆడిటీ"తో బౌవీ యొక్క ఆర్థిక విజయాన్ని పురస్కరించుకుని-EMI పాట యొక్క యదార్ధ ఎనిమిది ట్రాక్‌ల స్టూడియో రికార్డింగ్ నుండి ఒక 2009 పోటీలో ఒక రీమిక్స్‌ను రూపొందించడానికి ప్రజలను ఆహ్వానిస్తూ, ఒక్కొక్క ట్రాక్‌లను విడుదల చేసింది.[117]

2003 సంగీతకచేరీ పర్యటన నుండి ఒక ప్రత్యక్ష అంశం యొక్క ఒక ద్వంద్వ ఆల్బమ్ ఏ రియాల్టీ టూర్ జనవరి 2010న విడుదలైంది.[118]

నటనా జీవితం[మార్చు]

బౌవీ యొక్క నటనా జీవితం ప్రారంభంలో ఒక సంగీతకారుని వలె అతని వాణిజ్య విజయాన్ని ఊహించింది. లిండ్సే కెంప్ ఆధ్వర్యంలో అవాంట్-గ్రేడ్ ధియేటర్ మరియు మూకాభినయాన్ని అభ్యసించిన, అతనికి కెంప్ యొక్క 1967 రంగస్థల నిర్మాణం పైరాట్ ఇన్ టుర్క్యూయిస్‌ లో క్లౌడ్ పాత్ర ఇవ్వబడింది (తర్వాత 1970 TV చలన చిత్రం ది లుక్కింగ్ గ్లాస్ మర్డర్స్ వలె రూపొందించబడింది).[119] బ్లాక్ అండ్ వైట్ లఘు చిత్రం ది ఇమేజ్ (1969)లో, అతను ఒక సమస్యాత్మక కళాకారుని చిత్రీకరణ నుండి అతన్ని వేధించేందుకు పుట్టిన ఒక దెయ్యపు బాలుడు వలె పాత్ర పోషించాడు.[120] అదే సంవత్సరం, లెస్లై థామస్ యొక్క 1966 హాస్య నవల ది వర్జిన్ సోల్జెర్స్ చలన చిత్రంలో ఒక అదనపు పాత్రలో బౌవీ కనిపిస్తాడు.[120] 1976లో, అతను ది మ్యాన్ హూ ఫెల్ టూ ఎర్త్‌ లో నాశనమవుతున్న గ్రహం నుండి ఒక గ్రహాంతరవాసి థామస్ జెరోమ్ న్యూటన్ వలె అతని మొట్టమొదటి ముఖ్యమైన పాత్రలో గుర్తింపు పొందాడు. డేవిడ్ హెమ్మింగ్స్ దర్శకత్వం వహించిన, సహ నిర్మాతగా వ్యవహరించిన ఒక ఆంగ్లో-జర్మన్ జస్ట్ ఏ గిగోలో (1979)లో బౌవీ ప్రూషియన్ అధికారి పౌల్ వోన్ ప్రేజ్గోడ్స్కీ వలె ప్రధాన పాత్రలో నటించాడు, ఇతను మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం నుండి తిరిగి వస్తాడు మరియు ఒక బారోనెస్ (మార్లెన్ డైట్రిచ్)చే గుర్తించబడతాడు మరియు ఆమె గ్లిగోలో స్టేబెల్‌లో ఉంటాడు.

బౌవీ బ్రాడ్‌వే థియేటర్ నిర్మాణం ది ఎలిఫాంట్ మ్యాన్‌ లో ప్రధాన పాత్రలో నటించాడు, ఒక భావాత్మక నటనకు ప్రశంసలను అందుకున్నాడు. అతను 1980 మరియు 1981 మధ్య 157 సార్లు భాగాన్ని ప్రదర్శించాడు.[121] పశ్చిమ బెర్లిన్‌లో ఒక యువత యొక్క మాదకద్రవ్య వ్యసనం ఆధారంగా చిత్రీకరించిన ఒక 1981 జీవిత చరిత్ర చలన చిత్రం Christiane F. – Wir Kinder vom Bahnhof Zoo లో, జర్మనీలో ఒక సంగీత కచేరీలో అతని పాత్రలోనే ఒక అతిధి పాత్రలో కనిపిస్తాడు. దాని సౌండ్‌ట్రాక్ ఆల్బమ్ క్రిస్టియాన్ F. (1981)లో అతని బెర్లిన్ ట్రిలాజీ ఆల్బమ్‌ల నుండి అధిక అంశాన్ని కలిగి ఉంది.[122] బౌవీ ఒక హింసాత్మక వ్యాంపైర్ చలన చిత్రం ది హంగర్ (1983)లో క్యాథరైన్ డెనెవ్యూ మరియు సుసాన్ సారాండన్‌లతో నటించాడు. అదే సంవత్సరంలో లారెన్స్ వ్యాన్ డెర్ పోస్ట్ నవల ది సీడ్ అండ్ ది సోవెర్ ఆధారంగా చిత్రీకరించిన నాగిసా ఓషిమా యొక్క చలన చిత్రం మెరీ క్రిస్మస్, Mr. లారెన్స్‌ లో, బౌవీ జపనీస్ నిర్బంధ శిబిరంలో ఒక యుద్ధ ఖైదీ మేజర్ జాక్ సెల్లైర్స్ వలె కనిపించాడు. మరొక సంగీతకారుడు రైయుచీ సాకామోటో సెలైర్స్ అసహ్య ప్రవర్తనచే బలహీన పర్చడాన్ని ప్రారంభించి శిబరం కమాండర్ వలె నటించాడు. బౌవీ మాంటే పైథాన్ సభ్యులచే రూపొందించబడిన ఒక 1983 పైరేట్ హాస్య చలన చిత్రం యెల్లోబీర్డ్‌ లో ఒక అతిధి పాత్రలో నటించాడు మరియు 1985 చలన చిత్రం ఇంటూ ది నైట్‌ లో హిట్‌మ్యాన్ కొలిన్ వలె చిన్న పాత్ర పోషించాడు. అతను జేమ్స్ బ్యాండ్ చలన చిత్రం ఏ వ్యూ టూ ఏ కిల్ (1985)లో ప్రతినాయకుడు మ్యాక్స్ జోరిన్ పాత్రను చేయడానికి నిరాకరించాడు.[123]

లండన్ జీవితం గురించి కోలిన్ మాక్‌ఐన్నెస్ యొక్క 1959 నవల ఆధారంగా ఒక రాక్ సంగీత చిత్రం అబ్సోల్యూట్ బిగినెర్స్ (1986)లో బౌవీ యొక్క సంగీతాన్ని ఉపయోగించారు మరియు అతన్ని ఒక చిన్న పాత్రలో చూపించారు. అదే సంవత్సరం, జిమ్ హెన్సన్ యొక్క చీకటి వాస్తవాతీత లాబెరింత్‌ లో గోబ్లిన్ రాజు వలె జారెత్ పాత్రలో కనిపించాడు.[124] రెండు సంవత్సరాల తర్వాత మార్టిన్ స్కోర్సెస్ యొక్క 1988 చలన చిత్రం ది లాస్ట్ టెంప్టేషన్ ఆఫ్ క్రీస్ట్‌ లో పోటియస్ పిలేట్ వలె నటించాడు. బౌవీ ది లింగినీ ఇన్సిడెంట్ (1991)లో రోసన్నా అర్క్యూట్‌కు ఎదురుగా ఒక అసంతృప్త రెస్టారెంట్ ఉద్యోగి వలె మరియు డేవిడ్ లైంచ్స్ Twin Peaks: Fire Walk with Me (1992)లో రహస్య FBI ఏజెంట్ ఫిలిప్ జెఫ్రైస్ వలె నటించాడు. అతను కళాకారుడు/దర్శకుడు జూలియాన్ ష్నాబెల్ యొక్క 1996 జీవిత చరిత్ర సంబంధించిన జీయాన్-మిచెల్ బాస్కుయాట్, బాస్కుయాట్‌ లో ఆండే వార్హోల్ వలె కీలకమైన పాత్రలో కనిపించాడు మరియు ఇటాలియన్ చలన చిత్రం Il Mio West (1998, 2005లో USలో గన్స్‌లింగెర్స్ రీవేంజ్ వలె విడుదలైంది) ఆ ప్రాంతంలో గన్ ఫైటర్ వలె నటించాడు.[125][126] అతను ఆండ్రూ గోథ్ యొక్క ఎవరీడే లవ్స్ సన్‌షైన్ (1999)లో వయస్సు మళ్లిన బందిపోటు బెర్నియి వలె నటించాడు మరియు TV భయానక సీరియల్ ది హంగర్‌ లో కనిపించాడు. Mr. రైస్స్ సీక్రెట్ (2000)లో, అతను ఒక మరణించేబోయే అనారోగ్య పన్నెండు సంవత్సరాల పాత్రకు పొరుగింటివాడి వలె ముఖ్య పాత్రలో నటించాడు మరియు తర్వాత సంవత్సరం జూల్యాండర్‌ లో అతని వలె కనిపించాడు.

బౌవీ ది ప్రెస్టేజ్‌ (2006)లో క్రిస్టియాన్ బాలే మరియు హ్యూగ్ జాక్మాన్‌లతో నికోలా టెల్సా వలె కనిపించాడు, క్రిస్టోఫెర్ నోలాన్ యొక్క చలన చిత్రం ప్రారంభ 20వ శతాబ్దంలో ఇద్దరు మంత్రగాళ్ల మధ్య చేదైన పోరాటం తర్వాత క్రిస్టోఫెర్ ప్రీస్ట్ యొక్క లేఖల ద్వారా చెప్పిన నవలగా చెప్పవచ్చు. అతను శక్తివంతమైన ప్రతినాయకుడు మాల్టాజార్డ్ వలె ఆర్థుర్ అండ్ ది ఇన్‌విజిబుల్స్ యానిమేటర్ చలన చిత్రంలో గాత్రదానం చేశాడు మరియు స్పాంజ్‌బాబ్స్ అట్లాంటిస్ స్కేర్‌పాంటీస్ TV మూవీలో లార్డ్ రాయల్ హైనెస్ పాత్రకు గాత్రాన్ని అందించాడు. ఆస్టిన్ చిక్ దర్శకత్వం వహించిన 2008 చలన చిత్రం ఆగస్టు [127]లో, అతను జోష్ హార్ట్నెట్ మరియు రిప్ టోర్న్‌లతో పాటు ఓగిల్వియె వలె ఒక సహాయ పాత్రలో నటించాడు, వీరితో అతను 1976లో ది మ్యాన్ హూ ఫెల్ టూ ఎర్త్‌ లో పనిచేశాడు.[128]

లైంగిక ధోరణి[మార్చు]

జీవిత చరిత్ర రచయిత డేవిడ్ బుక్లే ఇలా రాశాడు, "జిగ్గే అతని సృష్టికర్త మరియు అతని అభిమానులను అయోమయ స్థితిలో పడేసినట్లయితే, ఆ అయోమయ స్థితికి ప్రధాన అంశం లైంగికతగా చెప్పవచ్చు."[129] బౌవీ జిగ్గీ స్టార్‌డస్ట్ వలె స్టార్‌డమ్ కోసం అతని ప్రచారంలో మొట్టమొదటి షూట్ జరిగిన సమయంలో 1972 జనవరిలో మెలోడీ మేకర్‌ తో ఒక ఇంటర్వ్యూలో తాను ఒక ద్విలింగ సంపర్కుడిగా పేర్కొన్నాడు.[43] ప్లేబాయ్‌ తో ఒక సెప్టెంబరు 1976 ఇంటర్వ్యూలో, బౌవీ ఇలా చెప్పాడు: "ఇది నిజం - నేను ద్విలింగ సంపర్కుడిని. కాని నేను ఆ నిజాన్ని చాలా రహస్యంగా ఉంచానని వచ్చే వార్తలను నేను అంగీకరిస్తాను. నాకు జరిగిన మంచి విషయాల్లో ఇది ఉత్తమమైన ఒకటిగా భావిస్తున్నాను."[130]

రోలింగ్ స్టోన్‌ తో ఒక 1983 ఇంటర్వ్యూలో, బౌవీ అతను ద్విలింగ సంపర్కుడిని చేసిన బహిరంగ నిర్ధారణను "నేను చేసిన అతి పెద్ద పొరపాటు"[131]గా పేర్కొన్నాడు మరియు 1993లో, అతను స్వలింగ మరియు ద్విలింగ సంస్కృతిలో అతని ఆసక్తి తన స్వంత ఆలోచనలు కంటే సమయం మరియు పరిస్థితులపై ఆధారపడి ఉంటుందని పేర్కొన్నాడు: "నేను అన్ని రకాల సంస్కతులకు అనుగుణంగా ఉంటాను."[132]

బ్లెండర్‌ చే 2002లో అతన్ని ఇప్పటికీ మీరు బహిరంగ నిర్ధారణను అతిపెద్ద తప్పుగా భావిస్తున్నారా అని అడిగినప్పుడు, ఇలా సమాధానం ఇచ్చాడు:

Interesting. [Long pause] I don’t think it was a mistake in Europe, but it was a lot tougher in America. I had no problem with people knowing I was bisexual. But I had no inclination to hold any banners or be a representative of any group of people. I knew what I wanted to be, which was a songwriter and a performer, and I felt that bisexuality became my headline over here for so long. America is a very puritanical place, and I think it stood in the way of so much I wanted to do.[133]

ఆ సమయంలో బక్లే యొక్క అభిప్రాయంలో బౌవీ "ఒక రహస్యాన్ని చేధించిన మరియు ఒక చేతకానివాడు ... ఆశ్చర్యపర్చడానికి లైంగిక అంశాన్ని బహిరంగం చేశాడు",[134] మరియు "బౌవీ స్వలింగ సంపర్కుడు లేదా స్థిరమైన ద్విలింగ సంపర్కుడు కూడా కాదనే అంశం వాస్తవం కావచ్చు... అతను కాలం మారుతున్నకొద్ది ప్రయోగాలు చేశాడు, అయితే వాటిని ఉత్సుకతతో మరియు 'అతిక్రమణ'తో ఒక యదార్థ విధేయతలు కోసం మాత్రమే చేసి ఉండవచ్చు."[135] జీవిత చరిత్ర రచయిత క్రిస్టోఫెర్ శాండ్‌ఫోర్డ్ ఇలా చెప్పాడు, 1969లో బౌవీ సహజీవనాన్ని సాగించిన మారే ఫిన్నిగాన్ ప్రకారం, గాయకుడు మరియు అతని మొదటి భార్య అంజియేలు "ఒక కాల్పనిక ప్రపంచంలో జీవించేవారు [...] మరియు వారు వారి ద్విలింగ కాల్పనిక ప్రపంచాన్ని సృష్టించుకున్నారు."[136] శాండ్‌ఫోర్డ్ ఏ విధంగా అనేది చెబుతూ, వివాహంలో, బౌవీ "అతను మరియు అతని భార్య ఒకే వ్యక్తి సంభోగంలో ఉన్నప్పుడు కలుసుకున్నామని తరచూ హాస్యంగా చెప్పే మాటను అందరూ విశ్వసించారు" [...] స్వలింగ సంపర్కం ఎల్లప్పుడూ ఒక ఉదంతం మరియు పరిహసించే విషయం. బౌవీ యొక్క యదార్ధ అభిరుచులు మహిళలతో అతని వ్యవహారాలకు పాక్షికంగా సరిపోవడం వలన స్పష్టమయ్యాయి."[136]

సంగీతంలో వృత్తి జీవితం[మార్చు]

పలు స్వరాల ఒక వ్యక్తి వలె బౌవీ 1960ల్లో అతని ప్రారంభ రికార్డింగ్‌ల నుండి క్రమక్రమంగా విస్తృతమైన సంగీత శైలులను రూపొందించాడు. అతని ప్రారంభ సంరచనలు మరియు ప్రదర్శనలు లిటిల్ రిచర్డ్ మరియు ఎల్విస్ ప్రెస్లే వంటి రాక్ అండ్ రోలర్స్‌లచే మాత్రమే కాకుండా ప్రదర్శన ప్రపంచంలో పలు వక్తులచే అధికంగా ప్రభావితం చేయబడింది. ఎక్కువగా గాన శైలిని అనుకరించే అతను ప్రత్యేకంగా బ్రిటీష్ మ్యూజికల్ రంగస్థల గాయకుడు-గేయరచయిత మరియు నటుడు ఆంటోనీ న్యూలేతో పోటీపడటానికి ప్రయత్నించాడు మరియు అతని 1967 మొట్టమొదటి విడుదల డేవిడ్ బౌవీ కోసం ఎక్కువగా ఉపయోగించుకున్నాడు (ఆల్బమ్‌ను "చెత్త"గా కొట్టిపారేసిన అతని బంధువుల్లో ఒకరు మరియు బౌవీ యొక్క ప్రచురణ కర్తను అందుకున్న కాపీని నాశనం చేసిన న్యూలేలు ఇద్దరి ప్రతికూల భావానికి).[137][21] బౌవీ యొక్క మ్యూజిక్ హాల్ మోహం హార్డ్ రాక్ మరియు హెవీ మెటల్, సోల్, మనోధర్మి జానపద మరియు పాప్ వంటి పలు వైవిధ్యమైన శైలులతో పాటు క్రమక్రమంగా బయటపడింది.[138]

హాలీవుడ్ వాక్ ఆఫ్ ఫేమ్‌లో డేవిడ్ బౌవీ

సంగీత విద్వాంసుడు జేమ్స్ పెరోనే ఒకే మెలోడీకి వేర్వేరు పునరుక్తలకు ఆక్టావ్ స్విచ్‌లను బౌవీ ఉపయోగించినట్లు గుర్తించాడు, ఉదాహరణగా అతని ఆర్థిక విజయం సాధించిన పాట "స్పేస్ ఆడిటీ"ని మరియు నటనకు "హీరోస్" పాటను పేర్కొన్నాడు; పెరోనే "అతని స్వర పేటికలోని దిగువ భాగాల్లో [...] అతని స్వరం దాదాపు లలితగాయకుడికి ఉండే మాధుర్యం ఉంది."[139]

స్వర బోధకుడు జో థాంప్సన్ మాట్లాడుతూ, బౌవీ యొక్క స్వర ధ్వని సాంకేతికతను "ప్రత్యేకంగా సమాలోచనగా మరియు విలక్షణంగా ఉంటుంది."[140] షిండెర్ మరియు ష్వార్టజ్‌లు అతను "అద్భుతమైన సాంకేతిక సామర్థ్యం కలిగిన ఒక గాయకుడు, నిర్దిష్ట ప్రభావానికి తన గానాన్ని మార్చుకోగల సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉన్నాడని" పేర్కొన్నారు.[141] అతని రంగస్థల నటన మరియు గేయరచనల్లో కూడా, గాయకుని యొక్క ఊసరవెల్లి-వంటి స్వభావాన్ని స్పష్టంగా చూడవచ్చు: చరిత్రకారుడు మైకేల్ క్యాంప్‌బెల్ ఇలా చెప్పాడు, బౌవీ యొక్క బౌవీ యొక్క భావగీతాలు "ఎటువంటి ఆలోచన లేకుండా మీ చెవులు ఆకర్షించబడతాయి. కాని బౌవీ అతను వాటిని పాడేటప్పుడు మరొక వ్యక్తిగా మారుతూ ఉంటాడు [...] సెక్షన్ నుండి సెక్షన్‌కు అతని స్వరం నాటకీయంగా మారుతూ ఉంటుంది."[142]

బౌవీ పలు సంగీత సాధనాలను ప్లే చేస్తాడు, వాటిలో ఎలక్ట్రిక్, శావ్రమైన మరియు పన్నెండు తీగల గిటారు, అల్టో, టెనర్ మరియు బారిటోన్ సెక్సాఫోన్, కీబోర్డుల్లో పియానో, సింథసైజెర్స్ మరియు మెలోట్రోన్, హార్మోనికా, స్టైల్‌ఫోన్, ఎక్సెలోఫోన్, విబ్రాఫోన్, కోటో, డ్రమ్స్ మరియు పెరక్యూసిన్‌లు ఉన్నాయి.[143][144]

వారసత్వం[మార్చు]

బౌవీ యొక్క సృజనాత్మక పాటలు మరియు రంగస్థల నటన ప్రారంభ 1970ల్లో జనరంజక సంగీతానికి ఒక నూతన రూపావళి అందించింది, ఇది దాని తదుపరి రూపాలు మరియు దాని తదుపరి అభివృద్ధులపై బలమైన ప్రభావాన్ని చూపింది. చరిత్రకారులు షిండెర్ మరియు ష్వార్టజ్ ప్రకారం, గ్లామ్ రాక్‌కు ఒక వైతాళికుడి వలె, బౌవీ జనర్‌ను రూపొందించడానికి మార్క్ బోలాన్‌తో ముఖ్యమైన పాత్రను కలిగి ఉన్నాడు.[145] అదే సమయంలో, అతను ఆ దశాబ్దం మిగిలిన కాలంలో పంక్ రాక్ కాలాన్ని కొనసాగించిన వారిని పోత్సహించాడు-జీవిత చరిత్ర రచయిత మిచేల్ క్యాంప్‌బెల్ అతని "పంక్ యొక్క ప్రారంభక ప్రభావాల్లో ఒకరు"గా పేర్కొన్నాడు-మరియు అదే సమయంలో ఇతర నూతన మార్గాలను పరిశీలించాడు, ఇవి ఆ సమయంలో మిగిలిన అంశాలను ప్రభావితం చేశాయి: జీవిత చరిత్ర రచయిత డేవిడ్ బక్లే ఇలా రాశాడు "ఒక కార్యక్రమంలో పంక్ రాక్‌ను రొదతో కూడిన ఒక మూడు నిమిషాల పాప్ పాట వలె ప్రజలు తిరస్కరిస్తున్న సమయంలో, బౌవీ దాదాపు పూర్తిగా సాంప్రదాయిక రాక్ సంగీత పరికరాలను నిషేధించాడు."[146][147] సంగీత విద్వాంసుడు జేమ్స్ పెరోనే అతను "రాక్ సంగీతాన్ని అభివృద్ధి చేశాడ"ని పేర్కొన్నాడు మరియు క్లిష్టమైన సమీక్షలు అతని రచన మరియు ప్రభావాలలో మేధోసంపత్తి లోతులను తరచూ పేర్కొన్నారు.[145][148][149]

బౌవీ 1996లో రాక్ అండ్ రోల్ హాల్ ఆఫ్ ఫేమ్‌లోకి ప్రవేశించాడు.[94] నిరంతర పునఃసృష్టి ద్వారా, అతను తన ప్రభావం వ్యాపించడం మరియు విస్తరించడాన్ని గమనించాడు: సంగీత విమర్శకుడు బ్రాడ్ ఫిలిస్కే దశాబ్దాలు నుండి ఇలా రాశాడు, "బౌవీ ఒక సంగీత ఊసరవెల్లి వలె పేరు గాంచాడు, అతను తన శైలికి తగిన విధంగా ధోరణులను మార్చాడు మరియు ఆదేశించాడు", ష్యాషన్ మరియు పాప్ సంస్కృతిలో "మోడోనాకు తర్వాత వ్యక్తి వలె" ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు.[150]

జీవిత చరిత్ర రచయిత థామస్ ఫర్గాట్ ఇలా రాశాడు, "అతను పలు సంగీత శైలుల్లో విజయాన్ని సాధించిన కారణంగా, నేడు డేవిడ్ బౌవీ ప్రభావితం చేయని ఒక ప్రముఖ కళాకారుడిని గుర్తించడం చాలా కష్టం."[151]

డిస్కోగ్రఫీ[మార్చు]

  • డేవిడ్ బౌవీ (1967)
  • స్పేస్ ఆడిటీ (1969)
  • ది మ్యాన్ హూ సోల్డ్ ది వరల్డ్ (1970)
  • హంకే డోరీ (1971)
  • ది రైజ్ అండ్ ఫాల్ ఆఫ్ జిగ్గీ స్టార్‌డస్ట్ అండ్ ది స్పైడర్స్ ఫ్రమ్ మార్స్ (1972)
  • అలాద్దీన్ సేన్ (1973)
  • పిన్ అప్స్ (1973)
  • డైమెండ్ డాగ్స్ (1974)
  • యంగ్ అమెరికన్స్ (1975)
  • స్టేషన్ టు స్టేషన్ (1976)
  • లో (1977)
  • "హీరోస్" (1977)
  • లాడ్జెర్ (1979)
  • స్కేరీ మానిస్టర్స్ (అండ్ సూపర్ క్రీప్స్) (1980)
  • లెట్స్ డ్యాన్స్ (1983)
  • టునైట్ (1984)
  • నెవర్ లెట్ మీ డౌన్ (1987)
  • బ్లాక్ టై వైట్ నాయిస్ (1993)
  • ది బుద్ధా ఆఫ్ సబర్బియా (1993)
  • అవుట్‌సైడ్ (1995)
  • ఎర్త్లింగ్ (1997)
  • 'అవర్స్...' (1999)
  • హీథెన్ (2002)
  • రియాలిటీ (2003)

చలనచిత్రపట్టిక[మార్చు]

పురస్కారాలు మరియు గుర్తింపు[మార్చు]

బౌవీ యొక్క 1969 ఆర్థిక విజయం సాధించిన పాట "స్పేస్ ఆడిటీ" అతను ఐవోర్ నోవెల్లో స్పెషల్ అవార్డ్ ఫర్ ఒరిజినాలిటీని అందించింది.[152] 1976 సైన్స్ ఫిక్షన్ చలన చిత్రం ది మ్యాన్ హూ ఫెల్ టూ ఎర్త్‌ లో అతని నటనకు ఒక సాటరన్ అవార్డ్ ఫర్ బెస్ట్ యాక్టర్‌ను గెలుపొందాడు.[153] దశాబ్దాలకొద్ది కృషి కారణంగా, అతను తన సంగీతం మరియు దాని వీడియోలకు పలు అవార్డులను పొందాడు, వాటిలో రెండు గ్రామీ అవార్డు[154][155]లు మరియు రెండు BRIT అవార్డులు ఉన్నాయి.[156]

1999లో, బౌవీని ఫ్రెంచ్ ప్రభుత్వం Ordre des Arts et des Lettres యొక్క కమాండర్‌గా చేసింది.[157] అతను అదే సంవత్సరంలో బెర్క్లీ కాలేజ్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ నుండి ఒక గౌరవ డాక్టరేట్‌ను పొందాడు.[158] అతను 2000లో బిట్రీష్ సత్కారం కమాండర్ ఆఫ్ ది బ్రిటీష్ ఎంపైర్ మరియు 2003లో ఒక నైట్‌హుడ్‌ను తిరస్కరించాడు.[159]

అతని వృత్తి జీవితంలో, అతను సుమారు 136 మిలియన్ ఆల్బమ్‌లను విక్రయించాడు.[160] యునైటెడ్ కింగ్‌డమ్‌లో, అతను 9 ప్లాటినమ్, 11 గోల్డ్ మరియు 8 సిల్వెర్ ఆల్బమ్‌లు మరియు యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో 5 ప్లాటినమ్ మరియు 7 గోల్డ్ ఆల్బమ్‌లను కలిగి ఉన్నాడు.[161][162] BBC యొక్క 2002 100 గ్రేటెస్ట్ బ్రిటన్స్ పోల్‌లో, అతను 29వ స్థానంలో నిలిచాడు.[160] 2004లో, రోలింగ్ స్టోన్ మేగజైన్ అతనికి వారి 100 గ్రేటెస్ట్ రాక్ ఆర్టిస్ట్స్ ఆఫ్ ఆల్ టైమ్ జాబితాలో 39వ స్థానాన్ని ఇచ్చింది[163] మరియు 23వ బెస్ట్ సింగర్ ఆఫ్ ఆల్ టైమ్‌గా పేర్కొంది.[164]

బౌవీ 17 జనవరి 1996లో రాక్ అండ్ రోల్ హాల్ ఆఫ్ ఫేమ్‌లోకి ప్రవేశించాడు.[94]

వీటిని కూడా చూడండి[మార్చు]

inline

inline

  • 100 గ్రేటెస్ట్ బ్రిటన్స్
  • అత్యధిక విక్రయాల సంగీత కళాకారులు
  • హాట్ 100 (US)లో ప్రథమ స్థానానికి చేరుకున్న కళాకారుల జాబితా
  • US డ్యాన్స్ చార్ట్‌లో మొదటి స్థానానికి చేరుకున్న కళాకారుల జాబితా
  • డేవిడ్ బౌవీ పర్యటనల జాబితా
  • మొదటి స్థానం సాధించిన హిట్లు జాబితా (సంయుక్త రాష్ట్రాలు)
  • మొదటి స్థానంలోని డ్యాన్స్ హిట్‌ల జాబితా (సంయుక్త రాష్ట్రాలు)
  • ఒక బ్రిటీష్ సత్కారాన్ని తిరస్కరించిన వ్యక్తుల జాబితా
  • లో సింఫోనే మరియు హీరోస్ సింఫోనే

సూచనలు[మార్చు]

  1. "How to say: Bowie". Magazine Monitor. BBC News. 8 January 2008. Retrieved 22 November 2008. 
  2. "David Bowie Biography (1947–)". Filmreference.com. Retrieved 2 March 2010. 
  3. "bowiewonderworld". bowiewonderworld. Retrieved 2 March 2010. 
  4. "David Bowie FAQ: Personal Life". Teenagewildlife.com. Retrieved 2 March 2010. 
  5. బుక్లే (2000): p.14
  6. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 10
  7. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 16
  8. 8.0 8.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 18–19
  9. బక్లే (2000): p. 21.
  10. 10.0 10.1 10.2 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 19–20
  11. పీటర్ డాగెట్ (2007). "టీనేజ్ వైల్డ్‌లైఫ్", MOJO 60 ఇయర్స్ ఆఫ్ బౌవీ : pp.8–9
  12. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 25
  13. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 21
  14. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 22
  15. బక్లే (2005): p.19
  16. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 28
  17. 17.0 17.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 29–30
  18. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 35
  19. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 39–39
  20. బక్లే (2000): p.33
  21. 21.0 21.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 41–2
  22. 22.0 22.1 బక్లే (2005): pp. 41–42
  23. బక్లే (2005): p. 46
  24. బక్లే (2005): pp. 49–50
  25. 25.0 25.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 49–50
  26. 26.0 26.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 53
  27. "మెమరీ ఆఫ్ ఏ ఫ్రీ ఫెస్టివల్", బెకెహామ్ ఆర్ట్స్ ల్యాబ్‌లో నిర్వహించబడింది: BowieWonderworld.com వెబ్‌సైట్. 22 సెప్టెంబర్ 2007న పునరుద్ధరించబడింది.
  28. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 60
  29. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 54–60
  30. 30.0 30.1 30.2 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 62–63
  31. 31.0 31.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 67
  32. 32.0 32.1 32.2 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 73–74
  33. పెగ్ (2000): pp. 260–65
  34. 34.0 34.1 34.2 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 80
  35. బక్లీ (2005): pp. 95–99
  36. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 85–86
  37. 37.0 37.1 బక్లే (2005): pp. 135–6
  38. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 93–95
  39. బక్లే (2000): p.156
  40. పెగ్ (2004): pp. 281–83
  41. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 108
  42. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 106–7
  43. 43.0 43.1 కార్ & ముర్రే (1981): p.7
  44. కార్ & ముర్రే (1981): p.116
  45. బక్లే (2005): p. 163
  46. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 115
  47. 47.0 47.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 135–6
  48. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 137, 153
  49. బక్లే (2005): pp. 180–183
  50. 50.0 50.1 బక్లే (2005): pp. 204–5
  51. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 128
  52. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 138
  53. కార్ & ముర్రే (1981): pp.68–74
  54. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 146
  55. David Roberts (ed.) (2001). Guinness World Records: British Hit Singles. Guinness World Records Ltd. p. 120. ISBN 0-85156-156-X. 
  56. బక్లే (2005): p. 238
  57. బక్లే (2005): p. 244
  58. 58.0 58.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 158
  59. బక్లే (2000): pp. 289–291.
  60. Paytress, Mark (2007). "The Controversial Homecoming". Mojo Classic (60 Years of Bowie): 64. 
  61. కార్ & ముర్రే (1981): p. 11.
  62. బక్లే (2005): p. 252
  63. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 149
  64. క్రిస్ నీడ్స్ (2007). "ది పాసింజర్", MOJO 60 ఇయర్స్ ఆఫ్ బౌవీ : p.65
  65. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 166–8
  66. పెరోనే (2007): p. 175
  67. పెగ్ (2000): pp.90–92
  68. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 181–2
  69. Bronson, Fred (1990). The Billboard Book of Number 1 Hits. Billboard Books. p. 572. ISBN 0-823-07677-6. 
  70. బక్లే (2000): p. 300
  71. కార్ & ముర్రే (1981): pp. 102–07
  72. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 197
  73. 73.0 73.1 కార్ & ముర్రే (1981): pp. 108–14
  74. పెగ్ (2000): p.29
  75. 75.0 75.1 రాక్ మూవర్స్ & షేకర్స్ , డాఫేడ్ రీస్ & ల్యూక్ క్రాంప్టన్, బిల్‌బోర్డ్ బుక్స్, 1991
  76. జేమ్స్ మెక్‌నాయర్ (2007). "టంబల్ & ట్విర్ల్", MOJO 60 ఇయర్స్ ఆఫ్ బౌవీ : p. 101
  77. అండే ఫేఫె (2007). "టు డిజ్జే", MOJO 60 ఇయర్స్ ఆఫ్ బౌవీ : pp. 88–91
  78. బక్లే (2005): p. 387
  79. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 274
  80. 80.0 80.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 275
  81. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 273
  82. బక్లే (2005): p. 394
  83. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 278–9
  84. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 278
  85. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 280–286
  86. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 289
  87. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 292
  88. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 294–5
  89. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 298–99
  90. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 301–8
  91. బక్లే (2000): pp. 494–95,623
  92. బక్లే (2000): pp.623–624
  93. బక్లే (2000): pp.512–513
  94. 94.0 94.1 94.2 "David Bowie: Rock and Roll Hall of Fame Induction". rockhall.com. Rock and Roll Hall of Fame. 
  95. బక్లే (2000): pp. 533–34
  96. ది కంప్లీట్ డేవిడ్ బౌవీ , నికోలస్ పెగ్, 2006 రెనాల్డ్స్ & హీయార్న్ లిమిటెడ్
  97. థాంప్సన్ (2006): pp. 203, 212
  98. బక్లే (2005): p. 466
  99. పెరోనే (2007): p. 125
  100. బక్లే (2005): pp. 488–9
  101. బక్లే (2005): p. 485
  102. బక్లే (2005): p. 491
  103. బక్లే (2005): pp. 493–5
  104. బక్లే (2005): pp. 504–5
  105. బక్లే (2004): p. 16
  106. పెరోనే (2007): p. 142
  107. థాంప్సన్ (2006): pp. 292–2
  108. "Space Is the Place: Innovative Brooklyn rockers blast off to the future". Spin (Spin Media LLC): 1. June 2006. 
  109. Lamb, Charles W.; Hair, Joseph F.; McDaniel, Carl (2007). Marketing. South-Western College Pub. p. 472. ISBN 978-0324362084. 
  110. Stone, Andrew (2008). Denmark. Lonely Planet. p. 46. ISBN 978-1741046694. 
  111. Yuan, Jada (1 May 2006). "David Bowie Takes Time Off, Sneaks Into Movies — New York Magazine". Nymag.com. Retrieved 2 September 2010. 
  112. థాంప్సన్ (1901): p. 100.
  113. Gulla, Bob (2008). Guitar Gods: The 25 Players Who Made Rock History. Greenwood. p. 95. ISBN 978-0313358067. 
  114. Gail Mitchell (November 2009). "The Elements of Style". Billboard (Billboard.com): 22. 
  115. షిండెర్ & ష్వార్టజ్ (2007): p. 500
  116. David Marchese (May 2008). "The Inquisition: Scarlett Johansson". Spin (Spin Media LLC): 40. 
  117. "David Bowie to release "Space Oddity" multi-tracks to celebrate moon landing". NME News (NME). 6 July 2009. Retrieved 2 September 2010. 
  118. Mike Diver (5 February 2010). "David Bowie A Reality Tour Review". BBC. Retrieved 2 September 2010. 
  119. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 43
  120. 120.0 120.1 బక్లే (2005): p. 49
  121. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): pp. 205–7
  122. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997); p. 208
  123. నికోలస్ పెగ్‌చే ది కంప్లీట్ డేవిడ్ బౌవీ (2004, రేనాల్డ్స్ & హీరాన్ లిమెటెడ్) p.561.
  124. శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 252–3
  125. ఇల్ మియో వెస్ట్‌ లో పాత్ర, ఇటాలియన్ చలన చిత్రం, 1998: IMDB.com వెబ్‌సైట్,
  126. గన్స్‌లింగ్స్ రీవేంజ్ , ఇల్ మియో వెస్ట్ 2005 US విడుదల: రీల్ ఫిల్మ్ వెబ్‌సైట్‌లో సమీక్ష.
  127. చలన చిత్ర సమీక్ష, ఆగస్టు (2008) , విడుదలైంది: ComingSoon.net వెబ్‌సైట్. 24 జనవరి 2008న పునరుద్ధరించబడింది.
  128. ప్రీవియెస్ వర్క్ విత్ రిప్ టోర్న్, ది మ్యాన్ హూ ఫెల్ టూ ఎర్త్ : IMDB.com వెబ్‌సైట్ నుండి క్యాట్లిస్ట్. 7 మార్చి 2008న పునరుద్ధరించబడింది.
  129. బక్లే (2005): p. 140
  130. ప్లేబాయ్ ఇంటర్వ్యూ, సెప్టెంబరు 1976.
  131. బక్లే (2000): p. 401
  132. "The Ziggy Stardust Companion". 5years.com. Retrieved 2 March 2010. 
  133. Collis, Clark (August 2002). "Dear Superstar: David Bowie". Blender. 
  134. బక్లే (2005): p. 141
  135. బక్లే (2005): p. 147
  136. 136.0 136.1 శాండ్‌ఫోర్డ్ (1997): p. 48
  137. పెరోనే (2007): p. 4
  138. పెరోనే (2007): pp. 22, 36–37
  139. పెరోనే (2007) p. 12
  140. Thompson, Jo (2004). Find Your Voice: A Self-Help Manual for Singers. Artemis Editions. p. 76. ISBN 978-0634074356. 
  141. షిండెర్ & ష్వార్టజ్ (2007): p. 483
  142. క్యాంప్‌బెల్ (2008): p. 254
  143. పెరోనే (2007): pp. 17–44, 152–160
  144. బక్లీ (2004): p. 48
  145. 145.0 145.1 షిండెర్ & ష్వార్టజ్ (2007): p. 482
  146. క్యాంప్‌బెల్ (2008) p. 304
  147. బక్లీ (2004): p. 45
  148. పెరోనే (2007): p. 183
  149. Paytress, Mark (2003). Bolan: The Rise and Fall of a 20th Century Superstar. Omnibus Press. p. 218. ISBN 978-0711992931. 
  150. Filicky, Brad (10 June 2002). "Reviews; David Bowie: Heathen". CMJ New Music Report (CMJ) 71 (766): 13. 
  151. Forget, Thomas (2002). David Bowie (Rock & Roll Hall of Famers). Rosen Publishing Group. p. 7. ISBN 978-0823935239. 
  152. "Ivor Novello Awards". Bucks Music Group. Retrieved 11 September 2010. 
  153. "Past Award Winners". The Academy of Science Fiction Fantasy & Horror Films. Retrieved 11 September 2010. 
  154. "Grammy Award Winners". Grammy.com. Retrieved 11 September 2010. 
  155. "Lifetime Achievement Award: Past Recipients". Grammy.com. Retrieved 11 September 2010. 
  156. "David Bowie". Brit Awards Ltd. Retrieved 11 September 2010. 
  157. Lichfield, John (8 May 2009). "The Big Question: How does the French honours system work, and why has Kylie been decorated?". The Independent (London). Retrieved 7 April 2010. 
  158. "ChChChChanges". Berklee College of Music. Retrieved 7 April 2010. 
  159. Thompson, Jody (8 January 2007). "Sixty things about David Bowie". (No. 35): BBC News. Retrieved 12 January 2008. 
  160. 160.0 160.1 Ben Todd (27 November 2009). "David Bowie asked to play at Glastonbury for third time to mark 40th anniversary". The Daily Mail. Retrieved 11 September 2010. 
  161. "Gold and Platinum: Search Results". Recording Industry Association of America. Retrieved 12 September 2010. 
  162. "Certified Awards Search". British Phonographic Industry. Retrieved 12 September 2010. 
  163. "The Immortals: The First Fifty". Rolling Stone.  Unknown parameter |iss= ignored (help)
  164. "The 100 Greatest Singers of All Time". Rolling Stone. 8 January 1947. Retrieved 2 March 2010. 

మూలాలు[మార్చు]

  • Buckley, David (2000) [First published 1999]. Strange Fascination — David Bowie: The Definitive Story. London: Virgin. ISBN 075350457X. 
  • Buckley, David (2004). David Bowie: The Complete Guide To His Music. Omnibus Press. ISBN 978-1844494231. 
  • Buckley, David (2005) [First published 1999]. Strange Fascination — David Bowie: The Definitive Story. London: Virgin. ISBN 978 0 7535 1002 5. 
  • Campbell, Michael (2008). Popular Music in America: And The Beat Goes On. Schirmer. ISBN 978-0495505303. 
  • Carr, Roy; Murray, Charles Shaar (1981). Bowie: An Illustrated Record. New York: Avon. ISBN 0380779668. 
  • Pegg, Nicholas (2004) [First published 2000]. The Complete David Bowie. London: Reynolds & Hearn. ISBN 1903111730. 
  • Perone, James E. (2007). The Words and Music of David Bowie. Praeger. ISBN 978-0275992453. 
  • Sandford, Christopher (1997) [First published 1996]. Bowie: Loving the Alien. Time Warner. ISBN 0 7515 1924 3. 
  • Schinder, Scott; Schwartz, Andy (2007). Icons of Rock: An Encyclopedia of the Legends Who Changed Music Forever. Westport, CT: Greenwood Press. ISBN 978-0313338458. 
  • Thompson, Dave (2006). Hallo Spaceboy: The Rebirth of David Bowie. Ecw Press. ISBN 978-1550227338. 

మరింత చదవటానికి[మార్చు]

  • సీబ్రూక్, థామస్ జెరోమ్, బౌవీ ఇన్ బెర్లిన్: ఏ న్యూ కేరీర్ ఇన్ ఏ న్యూ టౌన్ , జాబోన్ ప్రెస్, 2008.
  • స్పిట్జ్, మార్క్, బౌవీ: ఏ బయోగ్రఫీ , క్రౌన్ పబ్లిషర్స్, 2009.
  • ట్రెమ్లెట్, జార్జ్, డేవిడ్ బౌవీ: లివింగ్ ఆన్ ది బ్రింక్ , కారోల్ మరియు గ్రాఫ్, 1997.
  • వాల్డ్‌రెప్, షెల్టాన్, "ప్రదర్శన యొక్క దృగ్విషయశాస్త్రం" ది అస్థెటిక్స్ ఆఫ్ సెల్ఫ్-ఇన్వెన్షన్: ఆస్కార్ వైల్డ్ టు డేవిడ్ బౌవీ , యూనివర్శిటీ ఆఫ్ మిన్నెసోటా ప్రెస్, 2004.
  • వెల్చ్, క్రిస్, డేవిడ్ బౌవీ: వుయ్ కుడ్ బీ హీరోస్: ది స్టోరీస్ బిహెండ్ ఎవరీ డేవిడ్ బౌవీ పాట , డా కాపో ప్రెస్, 1999.
  • విల్కెన్, హుగో, 33⅓: డేవిడ్ బౌవీస్ లో, కాంటినమ్, 2005.

బాహ్య లింకులు[మార్చు]

Wikiquote-logo-en.svg
వికీవ్యాఖ్యలో ఈ విషయానికి సంబంధించిన వ్యాఖ్యలు చూడండి.

మూస:David Bowie