కోరల్

సెయింట్ మాథ్యూ ప్యాషన్‌లో కనిపించే విధంగా " ఓ హాప్ట్ వోల్ బ్లట్ అండ్ వుండెన్ " బాచ్ నాలుగు-భాగాల కోరల్ సెట్టింగ్.

లూథరన్ కోరల్ అనే సంగీత ప్రక్రియ నుండి ఉద్భవించిన అనేక సంబంధిత సంగీత రూపాల సముదాయమే కోరల్.

16వ శతాబ్దం మొదటి పాదం చివరిలో, చర్చి సంగీతంలో స్థిరపడిన పద్ధతికి విరుద్ధంగా, మార్టిన్ లూథర్ పవిత్ర గీతాలను వాడుక భాష (జర్మన్)లోకి అనువదించినప్పుడు కోరల్ ఉద్భవించింది. లూథర్ కొత్త పద్ధతి ప్రకారం మొదటి కీర్తనల పుస్తకాలు 1524లో ప్రచురించబడ్డాయి. లూథర్, అతని అనుచరులు ఛందస్సుతో కూడిన కీర్తనల సాహిత్యాన్ని రచించడమే కాకుండా, ఆ రచనలకు ఛందస్సుతో కూడిన సంగీత కూర్పులను కూడా చేశారు. ఈ సంగీతం పాక్షికంగా చర్చి కీర్తనలు, ప్రసిద్ధ లౌకిక పాటల స్థిరపడిన రాగాలపై ఆధారపడి ఉంది. 17వ శతాబ్దంలో కోరల్ ట్యూన్‌లకు మరిన్ని కోరల్, ఆర్గాన్ కూర్పులను జోడించడం ద్వారా ప్రదర్శనల జాబితా సుసంపన్నమైంది. శతాబ్దం చివరి నాటికి SATB స్వరాల కోసం నాలుగు-భాగాల కూర్పు బృందగాన కూర్పులకు ప్రామాణికంగా మారింది, అయితే బృందగానాల సామూహిక గానం వాద్య సహకారంతో ఏకస్వర గానం వైపు మొగ్గు చూపింది. కొత్త లూథరన్ కోరల్ ట్యూన్‌ల విస్తృతమైన సృష్టి ఆ సమయానికి ముగిసింది.

వాస్తవానికి కేవలం రెసిటేటివ్‌లు, ఏరియాలను మాత్రమే కలిగి ఉన్న కాంటాటా ప్రక్రియ, 18వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో లూథరన్ చర్చి సేవలలో ప్రవేశపెట్టబడింది. త్వరలోనే ఈ ఫార్మాట్‌ను నాలుగు భాగాల కోరల్స్ రూపంలో కోరల్ మూవ్‌మెంట్స్‌తో విస్తరించారు. జోహన్ సెబాస్టియన్ బాచ్, గాట్‌ఫ్రైడ్ హెన్రిచ్ స్టోల్జెల్ వంటి స్వరకర్తలు తరచుగా ఈ బృందగానాలను తమ చర్చి సంగీత రచనల ముగింపు భాగంగా చేర్చేవారు. 19వ శతాబ్దపు రొమాంటిక్ సింఫనీల వంటి మరింత లౌకిక ప్రక్రియలలో కోరల్ ఫైనాలేను అనుకరించారు. ఫ్రాంక్ వంటి ఆ కాలంలోని ఇతర స్వరకర్తలు, ఒక శతాబ్దానికి పైగా క్రితం బాచ్ వంటి చివరి బరోక్ స్వరకర్తలు సృష్టించిన వాటిని అనుకరిస్తూ, ఆర్గాన్ కోరల్ సంగీత సంకలనాన్ని విస్తరించారు. రొమాంటిక్ యుగం తర్వాత పూర్తిగా కొత్త కోరల్ స్వరకల్పనలు అరుదయ్యాయి, కానీ అప్పటికే నాలుగు-స్వర కోరల్స్‌లో ఉదాహరించబడిన నాలుగు-స్వర శ్రావ్యత పద్ధతి పాశ్చాత్య సంగీతంలో ఒక భాగంగా మారింది.

జర్మన్ భాషలో, Choral అనే పదం గ్రెగోరియన్ చాంట్‌తో సహా ఇతర గాత్ర (చర్చి) సంగీత రూపాల వలె ప్రొటెస్టంట్ సమాజ గానాన్ని కూడా సూచించవచ్చు. ఈ జర్మన్ పదం నుండి ఉద్భవించిన ఆంగ్ల పదం, అంటే కోరల్, అయితే దాదాపు ప్రత్యేకంగా జర్మన్ సంస్కరణలో ఉద్భవించిన సంగీత రూపాలను సూచిస్తుంది.

17వ శతాబ్దం

లూథరన్ శ్లోకాల సాహిత్యం, కోరల్ శ్రావ్యతలలో ఎక్కువ భాగం 17వ శతాబ్దం చివరికి ముందే సృష్టించబడ్డాయి.

జోహాన్ పాచెల్‌బెల్ ఎర్స్టర్ థీల్ ఎట్లిచెర్ చోరేల్, ఆర్గాన్ కోరల్స్ సమితి, 17వ శతాబ్దం చివరి దశాబ్దంలో ప్రచురించబడింది. జోహన్ సెబాస్టియన్ బాచ్ తొలికాలపు స్వరరచనలు, బహుశా అతను తన పదిహేనవ పుట్టినరోజుకు ముందే రాసిన ఆర్గాన్ రచనలు, BWV 700, 724, 1091, 1094, 1097, 1112, 1113, 1119 కోరల్స్‌ను కలిగి ఉన్నాయి.

18వ శతాబ్దం

18వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఎర్డ్‌మాన్ న్యూమైస్టర్, లూథరన్ ప్రార్థనా సంగీతంలో కాంటాటా రూపాన్ని ప్రవేశపెట్టారు, ఇది మొదట్లో కేవలం రెసిటేటివ్‌లు, ఏరియాలను మాత్రమే కలిగి ఉండేది. కొన్ని సంవత్సరాలలోనే, ఈ ఫార్మాట్‌ను కోరల్ కాన్సర్టో వంటి అప్పటికే ఉన్న ఇతర ప్రార్థనా క్రమ ఫార్మాట్‌లతో కలపడం జరిగింది. దీని ఫలితంగా, రెసిటేటివ్‌లు, ఏరియాలలో ఉపయోగించిన స్వేచ్ఛా కవిత్వం, డిక్టా,/లేదా శ్లోకాల ఆధారిత భాగాలతో కూడిన చర్చి కాంటాటాలు ఏర్పడ్డాయి: 1704లో మైనింగెన్‌లో ప్రచురించబడిన 'సొన్‌టాగ్స్-ఉండ్ ఫెస్ట్-అండాచ్టెన్' కాంటాటా లిబ్రెట్టో చక్రంలో అటువంటి విస్తృతమైన కాంటాటా పాఠాలు ఉన్నాయి. దాని లిబ్రెట్టో పూర్తిగా మార్పులేని లూథరన్ కీర్తనగా ఉన్నప్పుడు పెర్ ఓమ్నెస్ వర్సస్ (అన్ని పద్యాల ద్వారా) అని పిలువబడే కోరల్ కాంటాటా కూడా, మునుపటి రకాల నుండి ఆధునీకరించబడిన ఒక రూపం. డైటెరిచ్ బక్స్టెహుడ్ ప్రతి ఒమ్నెస్ వర్సెస్ కోరల్ సెట్టింగ్‌లకు సిక్స్ కంపోజ్ చేసారు. 1707లో స్వరపరచబడిన తొలి బాక్ కాంటాటా అయిన BWV 4 కూడా ఇదే ఫార్మాట్‌లో ఉంది. తరువాత, 1720లలో వచ్చిన తన రెండవ కాంటాటా చక్రం కోసం, బాచ్ ఒక కోరల్ కాంటాటా ఫార్మాట్‌ను అభివృద్ధి చేశాడు, దీనిలో అంతర్గత కదలికలు, ఆ కాంటాటాకు ఆధారమైన స్తోత్రగీతం అంతర్గత పద్యాల వచనాన్ని ఉటంకించకుండా, తమ మాటల్లోకి మార్చి చెప్పాయి.

మైనింగెన్ కాంటాటా లిబ్రెట్టోలలో ప్రతి ఒక్కటి ఒకే ఒక కోరల్-ఆధారిత మూవ్‌మెంట్‌ను కలిగి ఉండి, దానితోనే అది ముగిసేది. బాక్, స్టోల్జెల్, జార్జ్ ఫిలిప్ టెలిమాన్ వంటి 18వ శతాబ్దపు మొదటి అర్ధభాగపు స్వరకర్తలు, కాంటాటా లిబ్రెట్టోలో అప్పటికే లూథరన్ శ్లోకం పద్యాలు ఉన్నా లేకపోయినా, తరచుగా ఒక కాంటాటాను నాలుగు-భాగాల కోరల్ కూర్పుతో ముగించేవారు. బాచ్ 1726లో మైనింగెన్ లిబ్రెట్టోలలో కొన్నింటికి సంగీతం సమకూర్చాడు, స్టోల్జెల్ 1720ల ప్రారంభంలో బెంజమిన్ ష్మోల్క్ సైటెన్‌స్పీల్ చక్రానికి సంగీతం సమకూర్చినప్పుడు, ప్రతి హాఫ్ కాంటాటాకు ముగింపు కోరల్‌ను జోడించి ఆ చక్రపు లిబ్రెట్టోలను విస్తరించాడు. టెలిమాన్ రచించిన అటువంటి రెండు ముగింపు కోరల్స్ అనుకోకుండా బాక్-వెర్కే-వెర్జీచ్నిస్ (BWV)లో చేరాయి: అవి BWV 218, 219 కాంటాటాల ఐదవ మూవ్‌మెంట్‌లు, టెలిమాన్ గాత్ర రచనల కేటలాగ్‌లో వరుసగా నెం. 1:634/5, 1:1328/5గా స్వీకరించబడ్డాయి. ఈ ముగింపు కోరల్స్ దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఈ రూప లక్షణాలకు అనుగుణంగా ఉండేవి:

• లూథరన్ కీర్తనలోని ఒకటి లేదా అసాధారణంగా రెండు చరణాలతో కూడిన పాఠం
• అత్యంత ఎత్తైన స్వరంతో పాడిన బృందగాన గీతం
• సమధ్వని వచన అమరిక
• SATB గాయకుల కోసం నాలుగు-స్వరాల శ్రావ్యత
• కొల్లా పార్టే ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, కంటిన్యూతో సహా

బాచ్ స్వరపరిచిన అటువంటి సుమారు 400 కూర్పులు లభ్యమవుతుండగా, వాటిలో సగానికి పైగా కూర్పులకు కొల్లా పార్టే వాద్యసంగీత కూర్పు నేటికీ నిలిచి ఉంది. అవి చర్చి కాంటాటాల ముగింపు భాగాలలో మాత్రమే కనిపించవు: అవి కాంటాటాలలో ఇతర చోట్ల కూడా కనిపించవచ్చు, అసాధారణంగా, ఒక కాంటాటాను ప్రారంభిస్తూ కూడా ( BWV 80b ). బాచ్ <i id="mwmg">జెసు, మెయిన్ ఫ్రూడ్</i> మోటెట్‌లో ఇటువంటి అనేక స్వరాలు ఉన్నాయి. పాషన్స్, ఒరేటోరియోస్ వంటి పెద్ద-స్థాయి కూర్పులలో తరచుగా బహుళ నాలుగు-భాగాల కోరల్ సెట్టింగ్‌లు ఉంటాయి, ఇవి పాక్షికంగా కూర్పు నిర్మాణాన్ని నిర్వచిస్తాయి: ఉదాహరణకు, బాక్ సెయింట్ జాన్, సెయింట్ మాథ్యూ పాషన్స్‌లో, కథనంలోని తదుపరి భాగం వచ్చే ముందు అవి తరచుగా యూనిట్‌లను (దృశ్యాలను) ముగిస్తాయి, Wer ist der, so von Edom kömmt Passion pasticcio లో " Christus, der uns selig macht " అనే స్తోత్రగీతంలోని దాదాపు అన్ని చరణాల నాలుగు-భాగాల కోరల్ సెట్టింగ్‌ల ద్వారా కథనం ముందుకు సాగుతుంది.

ఈ కాలపు గాత్ర చర్చి సంగీతంలో ఇతర రకాల కోరల్ కూర్పులు కూడా ఉండేవి, వీటి సాధారణ స్వరూపాన్ని కోరల్ ఫాంటసియాగా సూచిస్తారు: ఇందులో ఒక స్వరం, అది అత్యధిక శృతి గల స్వరం కానవసరం లేదు, కోరల్ బాణీని ఆలపిస్తుంది; మిగిలిన స్వరాలు హోమోరిథమిక్‌గా కాకుండా కాంట్రాపంటల్‌గా ఉంటాయి, తరచుగా కోరల్ బాణీ కాకుండా ఇతర శ్రావ్యతలను కలిగి ఉంటాయి, గానం మధ్యలో వాద్య సంగీత విరామాలు ఉంటాయి. ఉదాహరణకు, బాక్ తన రెండవ కాంటాటా చక్రాన్ని ప్రారంభించిన నాలుగు కాంటాటాలు ప్రతి ఒక్కటి కోరల్ ఫాంటాసియా ఫార్మాట్‌లో ఒక కోరల్ మూవ్‌మెంట్‌తో ప్రారంభమవుతాయి, ఇక్కడ కోరల్ ట్యూన్‌ను వరుసగా సోప్రానో పాడుతుంది ( BWV 20, 11). జూన్ 1724), ఆల్టో ( BWV 2, 18 జూన్ 1724), టెనార్ ( BWV 7, 24 జూన్ 1724), బాస్ ( BWV 135, 25 జూన్ 1724) స్వరాలు. కోరల్ ఫాంటసియా కూర్పులు తప్పనిసరిగా కోరల్ మూవ్‌మెంట్‌లు కావు: ఉదాహరణకు, కాంటాటా BWV 10 ఐదవ మూవ్‌మెంట్ ఆ ఫార్మాట్‌లో ఆల్టో, టెనార్ స్వరాల కోసం ఒక యుగళగీతం. బాచ్ ఆ యుగళగీతాన్ని స్వరపరిచిన పావు శతాబ్దం తర్వాత, దానిని ఆర్గాన్ కోసం ఒక కూర్పులో ' షూబ్లర్ కోరల్స్'లో నాల్గవదిగా ప్రచురించాడు. దీని ద్వారా కోరల్ ఫాంటసియా ఫార్మాట్, ఆర్గాన్ కోసం కోరల్ ప్రిల్యూడ్ వంటి పూర్తిగా వాద్య సంగీత ప్రక్రియలకు చాలా చక్కగా అనుకూలించుకుంటుందని నిరూపించాడు. బాక్ సుమారు 200 కోరల్ ప్రిల్యూడ్‌లు లభ్యమవుతున్నాయి, వాటిలో చాలా వరకు కోరల్ ఫాంటసియా రూపంలో ఉన్నాయి (ఇతరాలు ఫ్యూగ్‌లు లేదా హోమోరిథమిక్ కూర్పులు).

18వ శతాబ్దం మొదటి భాగంలో, Hausmusik కోరల్స్ కూడా కనిపిస్తాయి. (కుటుంబ సభ్యుల మధ్య సంగీత ప్రదర్శన కోసం), ఉదాహరణకు 'నోట్‌బుక్ ఫర్ అన్నా మాగ్డలీనా బాచ్'లోని BWV 299,/లేదా బోధనా ప్రయోజనాల కోసం ఉపయోగించబడతాయి, బాచ్ నాలుగు-భాగాల కోరల్స్‌లో చాలా వరకు, సుమారు 370, 1765, 1787 మధ్య మొదటిసారిగా ప్రచురించబడ్డాయి: ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్ (1751), 1800లో స్వరకర్త మరణించిన 50వ వార్షికోత్సవం మధ్య ప్రచురించబడిన స్వరకర్త ఏకైక రచనలు ఇవే. 18వ శతాబ్దం చివరిలో సింఫొనీలలో కోరల్ మూవ్‌మెంట్ ఉండేది: ఉదాహరణకు జోసెఫ్ మార్టిన్ క్రాస్ 1792 సింఫొనీ ఫ్యూనెబ్రే మూడవ మూవ్‌మెంట్ " నున్ లాస్ట్ ఉన్స్ డెన్ లీబ్ బెగ్రాబెన్ " (స్వీడిష్ వెర్షన్) పై ఒక కోరల్.