పల్ప్ ఫిక్షన్ (చలన చిత్రం)

వికీపీడియా నుండి
ఇక్కడికి గెంతు: మార్గసూచీ, వెతుకు

మూస:Mergefrom మూస:Infobox సినిమా పల్ప్ ఫిక్షన్ అనే క్రైం చలనచిత్రానికి క్వెంటిన్ టరంటీనో 1994లో దర్శకత్వం వహించాడు. అతను రోజర్ ఎవెరి అనే అతనితో కలసి స్క్రీన్ ప్లే రాసాడు. ఈ చలనచిత్రం ఫలవంతమైన , విశాలమైన దృక్పధంతో కూడిన సంభాషణలకు, వ్యంగముతో కూడిన హాస్యము, హింసలకు; లినియర్ కానటువంటి కథాక్రమమునకు, పలురకాలైన సూచనలను అందించే విధమును మరియు పాప్ సంస్కృతికి ఆనవాలుగా చెప్పుకోవచ్చు. ఏడు ఆస్కార్ అవార్డులకు ఈ చలనచిత్రం ఎంపిక చేయబడింది. ఇందులో 'అత్యత్తమ చలనచిత్రము' కూడా ఒకటి. టరంటీనో, ఎవరీలకు మౌలికమైన స్క్రీన్ ప్లే లకు అవార్డు వచ్చింది. ఈ చలన చిత్రానికి 'పామ్ డి ఓర్ బహుమానము 1994లో కానిస్ ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్ లో వచ్చింది. ఈ చలనచిత్రము గుణదోష వివేచకముగాను మరియు వ్యాపారపరముగాను చెప్పుకోదగినది. హీరో జాన్ ట్రవోల్టాను వృత్తిపరముగా చాలా ఉన్నత శిఖరాలకు తీసుకు వెళ్ళింది. అతనికి, అతని సహనటులైన సామ్యుఎల్ ఎల్. జాక్సన్ మరియు ఉమా థర్మన్లకు అకాడమి అవార్డులు బహుకరించటమైనది.


పల్ప్ ఫిక్షన్ దర్శకత్వము చాలా ప్రత్యేక శైలిలో జరిగింది. ఇందులో చాలా రకాలైన కథా వస్తువులకు, ఉదాహరణకు లాస్ ఏంజిల్స్ ముఠావాదులు, ఫ్రింజ్ ఆటగాళ్ళు, చిన్న చిన్న నేరస్తులు, రహస్యమైన ఒక బ్రీఫ్ కేసు మొదలైన వాటికి, సమన్వయము జరిగినట్లు కనిపిస్తుంది. కొంత చలనచిత్ర సమయము వాదప్రతివాదనలకు, ఏకపాత్రాభినయమునకు కేటాయింపబడినవి.వీటివలన పాత్రల యొక్క జీవిత దృక్పధము, హాస్య విశేషములు పూర్తిగా అర్ధమవుతాయి. చలనచిత్రము పేరు ఇరవయ్యొవ శతాబ్దపు మధ్యభాగమున వచ్చిన పల్ప్ పత్రికలను,క్రైమ్ నవలలనుగుర్తుకు తెస్తుంది. ఇందులో స్పష్టమైన హింస, పిడిగుద్దు లాంటి సంభాషణలు కనిపిస్థాయి.పల్ప్ ఫిక్షన్ మొదటినుండి స్వయం నిర్దేశకం.పల్ప్అనే పదానికి ముందుగా డిక్షనరీ నుండి తీసుకున్న రెండు నిర్వచనములుగల టైటిల్ కార్డుతో సినిమా మొదలవుతుంది. చిత్ర ఇతివృత్తము టరంటీనో మిగిలిన కథల మాదిరిగానే కాలక్రమముననుసరించి జరుగుతుంది.


చలనచిత్రలోని అసంకల్ప ప్రతీకార చర్య,సాంప్రదాయ వ్యతిరేకత, విధేయత సంయుక్తముల విశేష ఉపకరణలను ఉపయోగించటం వలన విమర్శకులు దీనిని పోస్ట్ మార్డర్న్ విభాగములో ప్రధమముగా ఉదహరిస్తారు. కొంతమంది విమర్శకులు దీనిని బ్లాక్ కామెడీ[1]గా వ్యవహరిస్తారు. దీనిని తరచుగా "నియో-నాయర్" అని అంటారు.[2][[ గియోఫ్రి ఓ' బ్రఎన్ |జిఅఫ్రి ఓ బ్రఎన్]] అనే విమర్శకుడు "టరంటీనో సృష్టించిన సూటి అయిన ప్రకాశ వంతమైన అద్భుత ప్రపంచము లో పాతకాలపునాయర్వాంఛలు,దీర్ఘముగా చింతించేటటువంటి, విచారముతో నిండిన చావు దృశ్యాలు సరిపడవు." ఈ చిత్రము నియో-నాయర్ కాదు, దాని పారడీను కాదు." [3]అదేవిధముగా [[ నికలస్ క్రిస్టోఫర్ |నికలస్ క్రిస్టఫర్]] ఈ చిత్రాన్ని "దీనిని నియో-నాయర్ అనేకంటే గ్యాంగ్ ల్యాండ్ క్యాంపు అనటం సబబు"[4] అని అంటాడు; మరియు ఫాస్టర్ హిర్ష్ దీనికి "ట్రిప్పి ఫాంటసీ ల్యాండ్ స్కేప్ " అనే పేరు అన్నిటికన్నా అనువయిన నిర్వచనము అని అంటాడు.[5]పల్ప్ ఫిక్షన్ శైలిని అనుసరించిన మిగిలిన చిత్రాలకు అది స్ఫూర్తిదాయకముగా తోస్తుంది. స్వతంత్రమైన చిత్ర పరిశ్రమపై పల్ప్ ఫిక్షన్ పురోగతి, అమ్మకపు విధానము, డిస్ట్రిబ్యూషన్ పర్యవసానంగా పొందిన లాభాలు అన్నీ చాలా ప్రభావం చూపించాయి.పల్ప్ ఫిక్షన్ యొక్క ప్రభావము మిగిలిన మీడియాపైన సాంస్కృతికమైన జలపాతము వంటిది.

కథా నిర్మాణం[మార్చు]

రచయత-దర్శకుడు క్వెంటిన్ టరంటీనో ముద్రకు అనుగుణముగా ఉండే నాన్ లీనియర్ కథా నడకను అనుసరించి ఈ కథనము, కాలగమనమునకు వ్యతిరేకంగా కదులుతుంది.పల్ప్ ఫిక్షన్ నిర్మాణము మూడు నిర్దిష్టమైన అంతర్ సంబంధమున్న కథల కలయికల వలన జరుగుతుంది.టరంటీనో దృక్పధము మేరకు మొదటి కథలో గుంపు నాయకుడు విన్సెంట్ వేగా అనే అతను, రెండో కథలో ప్రైజ్ ఫైటర్ అయిన బుచ్ కూలిజ్అనే అతను, మూడవ కథలో విన్సెంట్ తోటి కాంట్రాక్ట్ హంతకుడు, జూల్స్ విన్ఫీల్ద్అనే అతను నాయకులు[6]. మూడు కథల నడక వేరువేరుగా ఉన్నప్పటికీ, ఒక దానితో మరొక దానికి సంబంధమే కాక ప్రతిచ్చేధన కూడా జరుగుతుంది. ఈ చలనచిత్రము పల్ప్ ఫిక్షన్ జాబితాలోని పాత్ర ధారులు # రింగో మరియు యోలాండ |'పంప్కిన్' మరియు 'హనీ బన్నీల' డైనర్ ]]హోల్డ్ అప్ తో మొదలవుతుంది. వెనువెంటనే విన్సెంట్, జూల్స్, బుచ్ మరి ఇతర ముఖ్య పాత్రలను గూర్చి చెపుతుంది. దీనితో పాటు ముఠాలకు రాజు వంటివాడైన మార్సెల్లస్ వాల్లస్, అతని భార్య మియా, చీకటి ప్రపంచపు సమస్యలను పరిష్కరించే విన్స్టన్ వుల్ఫ్ల కథలతో ముందుకు సాగుతుంది.కథ చివరకు మళ్ళీ మొదటికి, అంటే డైనర్ సన్నివేశానికి తిరిగి వస్తుంది.అక్కడ భోజనానికి ఆగిన విన్సెంట్ మరియు జూల్స్ అనవసరముగా అక్కడ జరిగే హోల్డ్ అప్ లో చిక్కుకుంటారు.మొత్తముగా ఏడు కథా పరంపరలు ఉంటాయి. అందులో మూడు ముఖ్యమైన కథనాలను గుర్తించేందుకు అనుగుణముగా వాటి ముందుగా నల్లటి తెరపై మధ్య మధ్య పేర్లు వస్తుంటాయి.

  1. నాంది -- ది డైనర్ (ఎ)
  2. విన్సెంట్ వేగా మరియు మార్సెల్లస్ వాల్లస్ భార్య ప్రస్తావన
  3. విన్సెంట్ వేగా మరియు మార్సెల్లస్ వాల్లస్ భార్య
  4. గొల్ద్ వాచ్ ప్రస్తావన (అ.-- ఫ్లాష్ బాక్, ఆ. వర్తమానం)
  5. బంగారపు గడియారము
  6. "ది బానీ సిట్యుఎషన్"
  7. ఉపసంహారము -- ది డైనర్ (బి )

ఈ కథా పరంపరలను క్రమ పద్ధతిలో పెడితే అవి ఇలా ఉంటాయి: 4a , 2, 6, 1,7,3,4b ,5.మొదటి మరియు ఏడవ కథనాలు; అదే విధముగా రెండు మరియు ఆరవ కథనాలు, పార్శికముగా అతిపాతమవటమే కాక అవి వివిధ కోణముల నుండి చూపించ బడతాయి.ఫిలిప్ పార్కర్ విశ్లేషణ ప్రకారము ఈ చలనచిత్ర నిర్మాణము "ఒక ఎపిసోడిక్ కథనము. ఇవి వ్రుత్తాంతికంగా జరిగే సంఘటనలు.వీటికి మొదలు, చివర చేర్చి; ప్రతి సంఘటనను మరొక దానికి అన్వయము చేసుకుంటూ కథ మొత్తం ముందుకు సాగుతుంది.[7] మిగిలిన పరిశీలకులు దీనిని కేవలము "వ్రుత్తాంతిక కథనము"గా పేర్కొంటారు.[8]

ఇతివృత్తం[మార్చు]

నాంది

పంప్కిన్ (టిం రాత్) మరియు హనీ బన్నీ (అమండా ప్లమ్మర్) డైనర్ లో అల్పాహారం చేస్తూ వుంటారు.వారిద్దరు, మునుపటిలాగా, ఆ డైనర్ ని మాత్రమే కాదు అక్కడకు వచ్చిన కస్టమర్స్ ని కూడా దోచుకోవచ్చు అని గ్రహిస్తారు.వారు అనుకున్నదే తడవుగా అక్కడ అందరిని హోల్డ్ అప్ లో ఉంచగానే ఆ దృశ్యము మారి పేర్లు పడటం మొదలు పెడతాయి.

విన్సెంట్ వేగా మరియు మార్సెల్లస్ వాల్లస్ భార్య ప్రస్తావన

"జూల్స్ విన్ఫీల్ద్ (సామ్యుఎల్ జాక్సన్) కారు నడుపుతూ ఉంటె విన్సెంట్ వేగా (జాన్ ట్రవోల్టా) యూరప్ లో అతని అనుభవాలు చెబుతూ ఉంటాడు. అతను అప్పుడే అక్కడినుండి వచ్చి ఉంటాడు. ఆమ్స్టర్డాం లోని హాష్ బార్లు, ఫ్రెంచ్ మాక్ డొనాల్డ్స్ దానిలోని "రాయేల్ విత్ చీజ్ " అన్నిటి గురించి చెపుతూ ఉంటాడు. సూట్ లను ధరించిన వారిద్దరు, వారి బాస్ అయిన గూ0డా మార్సెల్లస్ వాల్లస్ ను ఉల్లంఘించిన బ్రెట్ (ఫ్రాంక్ వేలి) నుండి బ్రీఫ్ కేసును తిరిగి తీసుకునేందుకు వెడుతూ ఉంటారు. మార్సెల్లస్ తన భార్య పాదాలను పట్టిన వాడిని ఎలా నాలుగవ అంతస్తునుండి పడత్రోయించాడో జూల్స్, విన్సెంట్ తో చెబుతాడు.విన్సెంట్ మటుకు మార్సెల్లస్ ఆయన ఊరులో లేని సమయములో ఆయన భార్యను బయటకు తీసుకు వెళ్ళమన్నాడు అని చెబుతాడు. వారు వారి ఛతురోక్తులను ఆపి, వారి నిజ వైఖరితో బ్రెట్ ను నాటకీయంగా చంపే పనిని పూర్తి చేస్తారు.అది కూడా జూల్స్ బైబిల్ లోనుండి కొన్ని విచారమైన సూత్రాలు చదివాక.


విన్సెంట్ వేగా మరియు మార్సెల్లస్ వాల్లస్ భార్య[మార్చు]

దస్త్రం:PulpFictionTwist.jpg
"ప్రసిద్ది చెందిన నృత్య సన్నివేశం": విన్సెంట్ వేగా (జాన్ ట్రవోల్టా) మరియు మియా వాల్లిస్ (ఉమా థుర్మాన్) కలిసి రాబిట్ స్లిం లో ట్విస్ట్ నృత్యం చేస్తారు.


ఒక నిర్మానుష్యమైన కాక్ టేల్ లాంజ్ లో, నడి వయస్కుడైన బుచ్ కూలిజ్ (బ్రూస్ విల్లిస్) తను మరుసటి సారి పాల్గొనబోయే మ్యాచ్ లో పందెం యొక్క ఫలమును ముందే నిర్ణయించుట (ఓడి పోయేందుకు) ఒప్పుకుంటూ, మార్సెల్లస్ (వింగ్ రేమ్స్) నుండి పెద్ద మొత్తంలో డబ్బు తీసుకుంటూ ఉంటాడు.ఈ సందర్భంలో బుచ్ మరియు విన్సెంట్ చాలా కొద్ది సేపు కలుస్తారు, ఎప్పుడంటే విన్సెంట్ మరియు జూల్స్ బ్రీఫ్ కేసు ఇచ్చేందుకు వచ్చినపుడు. అప్పుడు వారిద్దరూ టి షర్ట్లు, షార్ట్స్ వేసుకుని ఉంటారు.మరుసటి రోజు విన్సెంట్,నాణ్యమైన హిరాయిన్ ని తెచ్చుకునేందుకు, లాన్స్(ఎరిక్ స్టాల్త్జ్ ) మరియు జోడి (రోజాన్న ఆర్కేట్)ల ఇంటికి వెడతాడు. ఆ హెరాయిన్ ని కొంత పుచ్చుకుని అక్కడ నుండి శ్రీమతి మియా వాల్లస్ (ఉమా తుర్మన్)దగ్గరకు వెళ్లి ఆమెను బయటకు తీసుకువెడతాడు.వాళ్ళిద్దరూ జాక్ ర్యాబిట్ స్లిం కి వెడతారు. అది ఒక 1950 తీం రెస్టారెంట్. అక్కడ పనివారంతాఆ దశాబ్దపు పాప్ ప్రతిమలను పోలినవారే. మియా దూరదర్సన్ లో తను ఫాక్సు ఫోర్స్ ఫైవ్ లో నటించి విఫలమైన చేదు అనుభవాలను విన్సెంట్ కు చెబుతుంది.


ట్విస్ట్ పోటీలో పాల్గొన్నాక, వాళ్ళిద్దరూ వాల్లస్ ఇంటికి ట్రోఫీతో సహా తిరిగి వస్తారు. విన్సెంట్ బాత్రూంలో ఉన్న సమయంలో మియా అతని కోట్ జేబులో ఉన్న హిరాయిన్ ని చూస్తుంది. అది కొకెయిన్ అని భ్రమపడి దానిని కొంత పుచ్చుకుంటుంది. దాని ప్రభావం ఎక్కువ అయి ఆమె పడిపోతుంది. విన్సెంట్ సహాయం కొరకు ఆమెను వెంటనే లాన్స్ ఇంటికి తీసుకు వెళతాడు.ఇద్దరు కలసి ఆమెకు అడ్రినాలిన్ సరాసరి గుండేకు ఇస్తారు. ఆమె వెంటనే కోలుకుంటుంది.ఎవరి దోవన వాళ్ళు వెళ్ళే ముందు మియా, విన్సెంట్ ఈ విషయం మార్సెల్లస్ కు చెప్పకూడదనే ఒప్పందానికి వస్తారు.


గోల్డ్ వాచ్ ప్రస్తావన

దూరదర్శన్ చూస్తున్న కుర్రవాడైన బుచ్ (షాన్డ్లర్ లిండార్) దగ్గరకు వియెత్నాం యుద్ధ యోధుడు కాప్టెన్ కూన్స్ (క్రిస్టోఫర్ వాల్కేన్) వస్తాడు. కూన్స్ తను ఒక బంగారపు గడియారము తెచ్చానని, దానిని కూలిజ్ వంశస్తులు తరతరాలుగా మొదటి ప్రపంచ యుద్ధము నాటి నుండి ఒకరికి ఒకరు అందించు కుంటున్నారని చెబుతాడు. POW కాంప్లో ఉండగా బుచ్ తండ్రి విరోచనాల వలన చనిపోయాడని చెపుతాడు. చనిపోయే ముందు గడియారాన్ని దాచే పని తనకి అప్పగించాడని; దానిని తను రెండు ఏళ్లగా బుచ్ కి ఇవ్వాలనే ఉద్దేశ్యంతో తన మలాశయములో దాచానని చెబుతాడు.గంట మోగేసరికి పెద్ద వాడైన బుచ్ ఆలోచనలనుండి బయటకు వస్తాడు. తను బాక్సింగ్ రింగ్ లో గెలిచే ఊపులో ఉన్నాడని, పోటీకి సమయమయ్యిందని, దానిని తను ఓడి పోయే౦దుకు డబ్బు తీసుకున్నాడని గుర్తిస్తాడు.


బంగారపు గడియారము[మార్చు]

బుచ్ బాక్సింగ్ లో గెలవటం వలన రింగ్ నుండి పారిపోతాడు.టాక్సీలో వెడుతూ టాక్సీ డ్రైవర్ ఎస్మారేల్డా విల్లా లోబోస్ (ఆంజెలా జోన్స్)నుండి తను తన ప్రత్యర్ధిని చంపేసాడని తెలుసుకుంటాడు. అంతే కాదు. అతను మార్సెల్లస్ ను రెండింతలు మోసం చేసాడు. తన పైన తనే బెట్ పెట్టుకుని.మరుసటి రోజు ఒక మోటెల్ లో గరల్ ఫ్రెండ్ ఫబిఎన్ (మరియా డి మేదేరాస్)తో దాక్కుని ఉన్న బుచ్ ఆమె తన గడియారము సర్దడం మర్చి పోయిందని గుర్తిస్తాడు. మార్సెల్లస్ మనుషులు తన కోసం వెతుకుతున్నారని తెలిసి కూడా గడియారం కోసం తన అపార్ట్మెంట్ కి తిరిగి వెడతాడు. బుచ్ గడియారము తొందరగా తీసుకుంటాడు. అతను ఒంటరిగా ఉన్నాననే ఆలోచనతో ఏదైనా కొద్దిగా తినాలనే ఊహతో ఆగుతాడు.వంటింట్లో గట్టు పైన ఉన్నటువంటి సబ్మెషీన్ గన్నుని అతను అప్పుడు చూస్తాడు. టాయిలెట్ లో నుండి ఫ్లష్ శబ్దము విని గబగబా గన్ రెడీ చేసుకుంటాడు. సరిగ్గా బాత్ రూం నుండి బయటకు వస్తున్నప్పుడు ఆశ్చర్య చకితుడైన విన్సెంట్ ను కాల్చి చంపేస్తాడు.


బుచ్ తిరిగి వెళ్ళిపోతూ ఉండగా ట్రాఫిక్ లైట్ల దగ్గర మార్సెల్లస్ అతనిని చూసి గుర్తు పడతాడు. బుచ్ మార్సెల్లస్ ను కారుతో గుద్దేస్తాడు. వేరొక కారు బుచ్ కారును గుద్దు కుంటుంది. ఒకరిని ఒకరు వెంబడించుకుంటూ బుచ్ మరియు మార్సెల్లస్, సామాను తాకట్టు పెట్టుకునే ఒక దుకాణంలోకి వెడతారు. ఈ దుకాణ యజమాని, మేనాడ్ (డుఎన్ విటేకర్) వారిద్దరిని గన్ తో బెదిరించి, ఇద్దరినీ అతని దుకాణం కింద ఉన్నటువంటి బేస్మెంట్ లో బంధిస్తాడు. ఇక్కడ జెడ్ (పీటర్ గ్రీన్) అనే అతను మేనాడ్ దగ్గరకు వస్తాడు. వీరిద్దరూ మార్సెల్లస్ ను బలాత్కారము చేసేందుకు వేరే గదికి తీసుకు వెడతారు. ముసుగు ధరించి, "గింప్" గా వ్యవహరించబడే ఒక వ్యక్తిని కట్టేయబడిన బుచ్ దగ్గర కాపలా ఉంచుతారు. బుచ్ కట్లు విప్పుకుని ఈ గింప్ ని మూర్ఛపోయేటట్టు చేసి తప్పించుకుంటాడు.అతను పారిపోతూ మార్సెల్లస్ ను రక్షించాలని నిర్ణయించుకుంటాడు. అక్కడ జెడ్ మార్సెల్లస్ ని 'పోమ్మేల్ హార్స్'మానభంగం చేస్తూ కనిపిస్తాడు.అప్పుడు బుచ్ 'కటాన' తో మెనాడ్ ని చంపేస్తాడు.ఈలోపు మార్సెల్లస్ మెనాడ్ వాడిన షాట్ గన్ తీసుకుని జెడ్ ని పొత్తి కడుపు కిందగా కాల్చేస్తాడు.అప్పుడు మార్సెల్లస్ బుచ్ తనని రక్షించటం వలన ఇంతకు ముందు వారి మధ్య జరిగిన పొరపాటు మర్చి పోతానని అంటాడు. కాక పోతే బుచ్ ఎవరికీ ఈ రేప్ విషయం చెప్పకూడదు అని మాట తీసుకుంటాడు. బుచ్ ఇంతకు ముందు చేసిన పొరపాటు క్షమించి వదిలి పెట్టి, తను లాస్ ఎంజల్స్ వదిలి వెళ్ళి పోతాడు. బుచ్ అందుకు అంగీకరించి జెడ్ యొక్క చొప్పెర్ పై తన గర్ల్ ఫ్రెండ్ అయిన ఫాబిఎన్ ను కలుసుకునేందుకు వెడతాడు.


బానీ సంఘటన[మార్చు]

కథ మరల తిరిగి బ్రెట్ దగ్గర ఉన్న విన్సెంట్ మరియు జూల్స్ దగ్గరకు వస్తుంది.విన్సెంట్ మరియు జూల్స్హ బ్రెట్ ను హత్య చేసాక, బాత్ రూము నుండి వేరొక వ్యక్తి (ఎలెక్సిస్ ఆర్కెట్) బయటకు వచ్చి పిచ్చిపిచ్చిగా కాల్పులు జరుపుతాడు. ఏమి జరుగుతోందో విన్సెంట్ మరియు జూల్స్ గ్రహింఛి తిరిగి కాల్పులు జరిపే లోపు ఇది జరుగుతుంది. కానీ వారిలో ఒక్కరికి కూడా బుల్లెట్ తగలదు. ఒక్క సారి కూడా వారిద్దరికీ బుల్లెట్ తగలక పోవటం చూసి జూల్స్ ఇది భగవంతుని యొక్క సందేశంగా భావిస్తాడు. తను ఇంకా ఇలాంటి గూండా జీవితం వదిలి పెట్టాలని భగవంతుడు నిర్దేశిoఛినట్లు నిర్ణయించుకుంటాడు.వారిరువురు మార్విన్ (ఫిల్ లా మార్)అనే వారి ఇంఫార్మంట్ తో కలసి వెళ్లిపోతారు. విన్సెంట్ వారు తప్పించుకున్నటు వంటి అద్భుతం గురించి మార్విన్ అభిప్రాయం అడుగుతూ పొరపాటున అతని ముఖాన్ని కాల్చి వేస్తాడు.


రక్తం తో తడిసిన వాళ్ళ కారును రోడ్డు మీద నుండి పక్కకు తీసి, జూల్స్ స్నేహితుడైన జిమ్మీ (క్వెంటిన్ టరంటీనో) వారు ఇంటికి వెడతారు. జిమ్మీ భార్య అయిన బానీ పని నుండి ఇంటికి వచ్చే సమయం అవుతోందని, ఆమె ఈ సంఘటన చూడటం తనకి ఇష్టం లేదని జిమ్మీ చెపుతాడు. జూల్స్ చేసుకొన్న మనవి ప్రకారం మార్సెల్లస్ ఈ పనిని విన్స్టెన్ వుల్ఫ్ (హార్వి కేటెల్) కి అప్ప చెబుతాడు. వుల్ఫ్ వెంటనే పనిలోకి దిగుతాడు. జూల్స్ ని విన్సెంట్ ని కారు శుభ్రం చేయమని చెబుతాడు. తరువాత శవాన్ని ఒక పెట్టెలో పెట్టి; రక్తంతో తడిసిన వారి చొక్కాలు విప్పి, జిమ్మీ ఇచ్చిన టీ-షర్ట్లు, నిక్కర్లు వేసుకోమని చెపుతాడు.వాళ్ళు కారుని ఒక జంక్ యార్డ్ కు తీసుకు వెడతారు. అక్కడ వుల్ఫ్ జంక్ యార్డ్ యజమాని కూతురు రాక్వెల్ (జూలియా స్వీనీ)తో కలసి ఆల్పా హారం చేసేందుకు వెళ్ళి పోతారు. జూల్స్ మరియు విన్సెంట్ కూడా అదే చేయాలని అనుకుంటారు.


ఉపసంహారము

జూల్స్ తను చేసే పనినుండి విరమించుకోవాలని అనుకున్న విషయం కాఫీ షాప్ లో బ్రేక్ ఫాస్ట్ తీసుకుంటున్న విన్సెంట్, జూల్స్ ల మధ్య జరిగే సంభాషణలో మళ్ళీ వస్తుంది. ఈ లోపు పక్కగా మనకి చలనచిత్రములోని మొదటి సంఘటన జరుగుతూ కనిపిస్తుంది. పంప్కిన్, బన్ని షాపులోని వారిని బెదిరిస్తూ కనిపిస్తారు. విన్సెంట్ బాత్రూములో ఉన్న సమయములో ఈ హోల్డ్ అప్ మొదలవుతుంది. ఈలోపు పంప్కిన్ కాఫీ షాపులో ఉన్న వాళ్ళని బెదిరించి వాళ్ళ దగ్గర ఉన్న విలువైన వస్తువులన్నీ ఇమ్మని బెదిరిస్తాడు. జూల్స్ దగ్గర ఉన్న బ్రీఫ్ కేసుని కూడా బెదిరించి తీసుకోవాలని చూస్తాడు. జూల్స్ పంప్కిన్ కి గన్ గురిపెట్టి (అతనిని రింగో అని పిలుస్తూ )ఆశ్చర్య పరుస్తాడు. హనీ బన్ని సడన్ గా హిస్టేరికల్ గా మారి జూల్స్ వైపు గన్ గురి పెడుతుంది.విన్సెంట్ అప్పుడే బాత్రూము నుండి బయటకు వచ్చి బన్నికి తన గన్ గురిపెడతాడు. ఈ పరిస్థితి "మెక్సికన్ స్టాండ్ ఆఫ్" ను సృష్టిస్తుంది. జూల్స్ తను అలవాటుగా వాడే బైబిల్ భాష వాడుతూ, క్రైం తో నిండిన అతని జీవితం గురించి తనే సరియైన నిర్ణయానికి రాలేక పోతున్నానని అంటాడు. దానికి విమోచనముగా పంప్కిన్, హనీలు వారు దోచుకున్న డబ్బు తీసుకు వెళ్ళేందుకు ఒప్పుకుంటాడు. ఇదంతా వారు తుపాకీ గుళ్ళనుండి ఎలా తప్పించుకున్నారు అని ఆలోచిస్తూనే చేస్తాడు. మార్సెల్లస్ కు బ్రీఫ్ కేసు తిప్పి ఇచ్చే పని విన్సెంట్ కు అప్ప చెప్పి తను నేర ప్రపంచం నుండి శలవు తీసుకుంటాడు.


==అభివృద్ధి మరియు నిర్మాణము

రచన[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్ కథనంగా రూపందాల్చే మొదటి అంశాన్ని రాజర్ ఆవెరి 1990 ఆటం (శిశిర) ఋతువులో రాసాడు.


Tarantino and Avary decided to write a short, on the theory that it would be easier to get made than a feature. But they quickly realized that nobody produces shorts, so the film became a trilogy, with one section by Tarantino, one by Avary, and one by a third director who never materialized. Each eventually expanded his section into a feature-length script....[9]


ఇటాలియెన్ ఫిలిం మేకర్ మారియో బవ అనే అతను తీసిన మూడు భాగాల హార్రర్ కథల సంకలనము అయిన బ్లాక్ సబాత్ (1963),దీనికి మొదటి స్ఫూర్తి.అభివృద్ది చెందుతూ ఉన్న కఠినమైన క్రైమ్ కథల పత్రిక"బ్లాక్ మాస్క్" పేరునే టరంటీనో - ఆవెరిలు వారి మొదటి ప్రాజెక్టుకు,ప్రథమంగా పెట్టటం జరిగింది.[10]టరంటీనో రాసిన దానికి "రిసర్వాయర్ డాగ్స్ " అనే పేరు పెట్టి మొదటి సారిగా దర్శకత్వం వహించాడు.ఆవెరి రాసిన "పండామోనియమ్ రేన్జ్" పల్ప్ ఫిక్షన్ లోని గోల్డ్ వాచ్ కథకు మూలమయ్యింది.[11]


రిసర్వాయర్ డాగ్స్ పని పూర్తయ్యాక టరంటీనో తిరిగి మూడు కథల సంకలన చిత్రం తీయాలనే ఆలోచనకి నాంది పలికాడు."నాకు ఒక ఊహ కలిగింది. అది కేవలము రచయతలు మాత్రమే చేయగలిగేది. చలన చిత్రాలు తీసేవారు చేయలేనిది. అది ఏమిటంటే మూడు వేరు వేరు కథలను చెప్పటం. అందులోని పాత్రలు కథలోకి బయటకు తేలుతూ, ప్రామాణికమైన విషయాలు కథా గమనమును అనుసరించి జరిగేటట్లు చెప్పటం."[12]టరంటీనో మరింత వివరముగా చెబుతూ అతని ఊహ " మొదటగా క్రైమ్ కథలను చెప్పేటప్పుడు పాత చెస్ట్ నట్స్ తీసుకోవాలని(కథలు) -- పుస్తకాలలోని పాత కథలు...విన్సెంట్ వేగా మరియు మార్సెల్లస్ వాల్లస్ భార్య-- అతి పాత కథ-- అందులోని పాత్ర ముఖ్య మైన నాయకుని భార్యతో బయటకు వెళ్ళాలి, కాని ఆమెని తాకకూడదు. "ఇది కొన్ని జిల్లియన్ సార్లు చూసి ఉంటారు." [6]"నేను ప్రత్యేకించి పాత కథా విధానాన్ని ఉపయోగిస్తూ, కావాలని వారి పాత్రలను వంకరగా చిత్రీకరించాను. నిగూఢ మైన ఆలోచన ఏమిటంటే ఈ చిత్రములోని పాత్రలను, ఈ రకమైన పాత్రలను, ఈ పరిస్థితులను తీసుకుని నిజ జీవితానికి అన్వయించి అవి ఎలా ఉద్భవిస్తాయో చూడాలని."[13]


1992 మార్చిలో ఆమ్స్టర్డామ్ కి వెళ్లి పల్ప్ ఫిక్షన్ కథపై పని చేసాడు.[14]అక్కడ అతనిని అవేరి కలిసి తన వంతుగా పండామోనియమ్ రేన్జ్ ఇచ్చి ఇద్దరు కలసి పల్ప్ ఫిక్షన్ని అభివృద్ది చేసి దానికి సరిపోయే కొత్త కథలను కలిపారు.[11]అందులో రెండు సంఘటనలు అవేరి [[ట్రూ రొమాన్స్ నిజమైన కల్పిత కథ|ట్రూ రోమాన్స్]] స్క్రీన్ ప్లే కి రాసినవి, బానీ సంఘటనలోకి చేర్చబడ్డాయి. అవి ఏమిటంటే : బ్రెట్ ని హత్య చేసిన సందర్భంలో, విన్స్టన్, జూల్స్ పైన కాల్పులు జరపటం, వెనక సీటులో కూర్చున్న మార్విన్ ను [15]విన్సెంట్ పొరపాటున కాల్చటం లాంటివి. నేర ప్రపంచాన్ని "శుభ్ర పరిచే వాడిని " గూర్చిన ఆలోచన ఆ సంఘటనకు గుండెకాయ లాంటిది. దీనికి స్ఫూర్తి "కర్డ్ల్ద్ల్ ల్డ్ " టరంటీనో దీనిని ఫిలిం ఫెస్టివల్ లో చూడటం జరిగింది. [16]అందులోని హీరోయిన్, ఆంజెలా జోన్స్ ని పల్ప్ ఫిక్షన్ లో నటించేందుకు తీసుకున్నాడు. తరువాత ఈ కర్డ్ల్డ్ల్డ్ ను పూర్తి స్థాయి సినిమాగా తీసేందుకు చాలా సహాయము చేసాడు. [17]ముందు ముందు తరతినో తీయబోయే సినిమాలలో కనిపించే కమర్షియల్ బ్రాండ్ వస్తువులు దీనిలో చాలా ఉన్నాయి.. ఉదాహరణకి "బిగ్ కహున బర్గర్లు "(బిగ్ కహున కప్ సోడా రిసర్వాయర్ డాగ్స్ లో కనిపిస్తుంది)రెడ్ ఆపిల్ సిగరెట్స్ . [18]పల్ప్ ఫిక్షన్ కథపై పనిచేస్తూనే టరంటీనో రిసర్వాయర్ డాగ్స్ తో పాటు యురోపియన్ ఫిలిం ఫెస్టివల్స్ అన్నింటికి తిరిగాడు. అమెరికా లో 1992 లో విడుదలైనప్పుడు ఈ సినిమా విమర్శనా పరంగానూ, వ్యాపార పరంగానూ గొప్ప విజయం సాధించింది. [19]జనవరి 1993 నాటికి పల్ప్ ఫిక్షన్ కథనము సిద్ధమయ్యింది.[20]


పెట్టుబడి[మార్చు]

టరంటీనో, అతని నిర్మాత, లారెన్స్ బెండర్, కథను జెర్సీ ఫిలిమ్స్ అనే ప్రోడక్షన్ కంపెనీకి తీసుకు వెళ్ళారు.ఈ కంపెనీని నడిపేవారు [[దేవితో డాని డి వీటో|డాని డి వీటో]] , మైకేల్ శామ్బర్గ్ , మరియు స్టేసి షార్.టరంటీనోని తమ తరువాతి ప్రాజెక్ట్ కి సంతకం చేయమని రిసర్వాయర్ డాగ్స్ చూసేందుకు ముందే జెర్సీ అతన్ని అడిగింది.[21]చివరిగా వారి మధ్య ఒక మిలియెన్ డాలర్లకు, ఒక వ్యాపార ఒప్పందం కుదిరింది. దాని ప్రకారము బెండర్ మరియు టరంటీనో మొదలుపెట్టిన "ఎ బాండ్ అపార్ట్" అనే కొత్త నిర్మాణ సంస్థకి జెర్సీ పెట్టుబడి మరియు ఆఫీసు స్థలము సమకూర్చింది.దానికి గాను జెర్సీ సంస్థకి ఈ ప్రాజెక్ట్ లో కొంత వాటా మరియు ఈ కథను స్టూడియోకి పెట్టుబడి పెట్టేందుకు హక్కు ఇవ్వబడ్డాయి.[22]జెర్సీ కంపెని మొదటగా కొలంబియా ట్రై స్టార్తో ఒప్పందానికి దిగింది.. ఈ సంస్థ టరంటీనోకి అవకాశాన్నిఎంపిక చేసుకునే హక్కు ఇచ్చింది.[23]ఫిబ్రవరి లో పల్ప్ ఫిక్షన్ ను చాలా రకాలైన ట్రై స్టార్ చిత్రాలలో నిర్మాణానికి ముందుగా చూపించటం జరిగింది. [24]కాని జూన్ నెలలో ట్రై స్టార్ ఈ చిత్రాన్ని "టర్న్ అరౌండ్"కి పంపించింది . [23]స్టూడియో ఎగ్సిక్యూటివ్, ట్రై స్టార్ యజమాని అయిన మైక్ మేడవాయ్కి అది చాలా వక్రంగా కనిపించింది.[25]దీని గురించి చాలా ఊహా గానాలు రేగాయి. ట్రైస్టార్ కు ఒక నల్ల మందు వ్యాపారిని కథా నాయకునిగా చూపించటం ఇష్టం లేదని; అంతే కాక కొన్ని సూచనల ప్రకారము ట్రైస్టార్ ఈ ప్రాజెక్ట్ తన తాహతకు సరి తూగదని, తనకున్నటువంటి స్టార్ ఇమేజ్ కన్నా చాలా తక్కువని సందేహ పడింది.[26]కిల్లింగ్ జో " అనే తన మొదటి సినిమా మొదలు పెడుతూ ఉన్న అవేరి ట్రైస్టార్ నిరాకరణ కూలంకుషoగా కథ మొత్తాన్ని సంగ్రహించే జరిగిందని అన్నాడు. అతను స్టూడియో పరిస్థితిని వివరిస్తాడు " ఇంతవరకు ఇంత చెత్త కథ ఎవరూ రాయలేదు.దానికి అస్సలు అర్ధమే లేదు. ఎవరో చనిపోతారు, మళ్ళీ వాళ్ళు బ్రతికి ఉంటారు. '...ఇది చాలా పొడవైన, హింసాత్మకమైన, చలన చిత్రంగా తీయలేనటు వంటిది.....అందుకనే నేను అనుకున్నాను అది అదే. "[27][28]


ఇంతకుమునుపు స్వతంత్రంగా ఉండి తరువాత డిస్నీచే కొత్తగా కొనబడినటువంటి మిరామాక్స్అనే ఇంకొక స్టూడియోకి బెండర్ ఈ కథను తీసుకు వెళ్ళాడు.మిరామక్స్ కో- ఛేర్మెన్ అయినటు వంటి హార్వీ వేన్స్టెన్, అతని సోదరుడైన బాబ్ తో కలసి ఈ కథను వినటం జరిగింది.వారికి అది బాగా నచ్చింది.వెంటనే వారు దానిని సినిమాగా తీసేందుకు ఒప్పుకున్నారు. [29] మిరామాక్స్ ను డిస్నీ తీసుకున్న తరువాత ఆ స్టూడియో అంగీకరించిన మొదటి ప్రాజెక్ట్ పల్ప్ ఫిక్షన్ . దీని బడ్జెట్ 8.5మిల్లియెన్ డాలర్లు. [30]మిరామాక్స్ సంపూర్ణంగా పెట్టు బడి పెట్టిన మొదటి చిత్రం ఇది.[31] బెండర్ ఖర్చును సాధ్యమైనంత తగ్గించాలీ అనే ఆలోచనతో, ముఖ్య పాత్రధారులందరికి ఒకే మొత్తము ఇవ్వటానికి నిర్ణయించాడు.వారు మిగతా చిత్రాలకు ఎంత తీసుకున్నా, పరిశ్రమలో వారికి ఎంత ఇచ్చినా వారి స్థాయి ఏమైనా దానిని పక్కకు పెట్టారు. [32]ఒప్పుకుని సంతకం చేసిన నటులందరిలో బ్రూస్ విల్లిస్ అగ్రగణ్యుడు.అతను చేసిన పలు భారీ చిత్రాలు ఫ్లాప్ అయినప్పటికీ, అతనే విదేశాలలో మంచి రాబడి తెచ్చే నటుడు.అతని పేరు మీద మిరామాక్స్ పదకొండు మిల్లియెన్ డాలర్ల విలువైన ప్రపంచ వ్యాప్త హక్కులు పొందింది. అంటే రావలసిన లాభం వచ్చినట్లే కదా. [33]


నటీ నట వర్గం[మార్చు]

విన్సెంట్ వేగా గా నటించిన జాన్ ట్రవోల్టా : మైకేల్ మాడ్సన్ రిజర్వాయర్ డాగ్స్ లో విక్ వేగా అనే ప్రధాన పాత్రలో నటించాడు. కాని అతను తరువాత కెవిన్ కస్ట్నర్ తీసిన "వ్యాట్ అర్ప్ "లో నటించేందుకు ఇష్ట పడ్డాడు.దాని వలన టరంటీనో ట్రవోల్టాను విన్సెంట్ వేగా పాత్రకు ఎన్నిక చేసాడు.[34]కాకపోతే మాడ్సన్ పది సంవత్సరాల తరువాత కూడా తన నిర్ణయానికి బాధ పడుతూనే ఉన్నాడు. [35]హార్వీ వేన్స్టెన్ విన్సెంట్ వేగా పాత్రకు డానియెల్ డే-లూవిస్ను ప్రతిపాదించాడు. [36]కాకపోతే ట్రవోల్టా కేవలము ఒక మిల్లియెన్ డాలర్లు కాని $140,000 డాలర్లు కాని పుచ్చుకుని చిత్రంలో నటించాడు. కాకపోతే ఈ చలన చిత్ర విజయము అతనికి "ఉత్తమ నటుడి"గా గుర్తింపు తీసుకురావటమే కాక అతని భావి చలన చిత్ర జీవితానికి ప్రాణం పోసింది. [37]వెనువెంటనే ట్రవోల్టా "గెట్ షార్టీ" లో విన్సెంట్ వేగా పాత్ర లాంటిదే చేసాడు. తరువాత జాన్ వూ బ్లాకు బస్టర్ అయిన ఫేస్/ఆఫ్ లోను నటించాడు.2004 లో టరంటీనో ఒక కొత్త ఆలోచనకు శ్రీకారం చుట్టాడు. ట్రవోల్టా, మాడ్సన్ లను వేగా సోదరులుగా చూపే ఒక చలన చిత్రం. కాక పోతే అది ఇంకా ఆచరణ లోకి రాలేదు.[38]


జూల్స్ విన్ ఫీల్డ్ గా నటించిన సామ్యుఎల్ జాక్సన్  : ఈ పాత్రని టరంటీనో జాక్సన్ ను దృష్టిలో పెట్టుకుని రాసాడు.కాని జాక్సన్ కన్నా పాల్ కాల్దరాన్ మొదటి ఆడిషన్ బాగా చేసాడు. జాక్సన్ ఆడిషన్ అన్నది కేవలము సంభాషణలు చదవటమే అనుకున్నాడు.హార్వీ వేన్ స్టెన్ జాక్సన్ ను రెండో సారి ఆడిషన్ కు ఒప్పించాడు.అప్పుడు అతను డైనర్ సంఘటనలో నటించి చూపించినది టరంటీనోను మెప్పించింది. [39]మొదట జూల్స్ పాత్రకు రాక్షసుని లాంటి అఫ్రికాన్ పాత్రను దృష్టిలో పెట్టుక్కుని రాసాడు ; కాని టరంటీనో, జాక్సన్ చలన చిత్రంలో కనిపించే "ఝెరి-కరల్ద్ విగ్"ను ఉపయోగించుకునేందుకు తరువాత ఒప్పందం కుదుర్చుకున్నారు.[40] (ఒక చలన చిత్ర సమీక్షకుడు దీనిని " చలన చిత్రాలలో నల్ల వారి వేష ధారణ కు ఊహ్య మైన ఒక వివరణ"గా పేర్కొన్నాడు.) [41]జాక్సన్ కు ఉత్తమ సహాయ నటుడిగా ఆస్కార్ అవార్డులకు ప్రతిపాదించ బడ్డాడు.ఈ చలన చిత్రంలో మార్సెల్లస్ కు కుడి భుజం అయిన పాల్ గా, కాల్దరాన్ నటించాడు.


మియా వాల్లిస్ గా నటించిన ఉమా థుర్మాన్ : మియా వాల్లిస్ పాత్రకి చాలా మందిని అనుకున్నారు.మిరామాక్స్ హాలి హంటర్ను కాని, మెగ్ ర్యాన్ను కాని తీసుకుందామనుకున్నాడు.ఆల్ఫ్రే వుడార్డ్ కాని మెగ్ టిల్లి అయినా బాగానే ఉంటారు అనుకున్నాడు. కాని థుర్మన్ ను ఒక్క సారి కలవగానే టరంటీనో ఆమెనే తీసుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. [42][43]చలన చిత్ర పురోగతి అవశ్యకమైన సన్నివేశములో తన ఆధిపత్యం చూపుతూ థుర్మన్, చేతిలో సిగరెట్టు పట్టుకుని, పక్క పై పడుకుని కనిపిస్తుంది. ఆమె పేరు కూడా ఉత్తమ సహాయ నటిగా ఆస్కార్ అవార్డ్ కు ప్రతిపాదించ బడింది.అంతే కాదు ఆమె పేరు సెలెబ్రిటి ఎ లిస్టులోకి ఎక్కింది. ఆమె తనకు కొత్తగా వచ్చిన పేరును ఆధారం చేసుకోకుండా, తరువాతి మూడు సంవత్సరములు భారి చిత్రాలు కాక చిన్న వాటిలోనే చేసింది. [44]తరువాత ఆమె టరంటీనో తీసినటువంటి"కిల్ బిల్ " చలన చిత్రాలు రెండింటిలో నటించింది.


దస్త్రం:PulpFictionColors.jpg
బుచ్ కూలిడ్జ్ (బ్రూస్ వల్లిస్ )ఆటను తన జీవితం కోసం పోరాడేది. టరంటీనో ఇలా అన్నాడు "బ్రూస్ కు యాభైల్లోని నటుల పోలిక వుంది. నేనింకా ఎటువంటి నటుని అలాంటి చూపుతో చూడలేదు "


బుచ్ కూలిజ్ గా నటించినబ్రూస్ విల్లిస్  : నిజానికి బ్రూస్ విల్లిస్ పేరెన్నిక గన్న నటుడు.కాని కొద్ది కాలంగా అతని చలన చిత్రాలన్నీ బాక్స్ ఆఫీస్ లో నిరాశ పరుస్తున్నాయి.పీటర్ బార్ట్ చెప్పినట్లు ఒక చిన్న బడ్జెట్ చిత్రంలో నటించటం అంటే "తన స్థానాన్ని తక్కువ చేసుకోవటమే కాక తను తీసుకునే పారితోషికమును సైతము తగ్గించుకోవలసిన పరిస్థితి, కాక పోతే ఈ వ్యూహము వలన అతను పొందిన లాభము చాలా ఉంది. పల్ప్ ఫిక్షన్ లో విల్లిస్ పూర్తిగా పాల్గొనటం వలన నటునిగా అతనికి కొత్త గౌరవమే కాక, పారితోషకపరం గా కూడా చాలా తెచ్చి పెట్టింది. [45]ఈ పాత్రని సృష్టించటములో టరంటీనో ఇలా అంటాడు. " ముఖ్యంగా అతని వ్యక్తిత్వము "కిస్ మీ డేడ్లి " లో మైక్ హామర్ పాత్రను పోషించిన రాల్ఫ్ మీకర్ ను పోలి ఉండాలని అనుకున్నాను. అతను ఒక బుల్లీ మరియు ఒక జర్క్ మాదిరి ఉండాలి ...."[46]అని అనుకున్నాను.


{విన్స్టన్ వుల్ఫ్{/1} లేక ది వుల్ఫ్ గా నటించినహార్వీ కేటెల్: ఈ పాత్ర ప్రత్యేకించి కేటెల్ కోసం రాయబడింది. అతను ఇంతకు ముందు టరంటీనో యొక్క రిజార్వాయర్ డాగ్స్ అనే చలన చిత్రంలో నటించటమే కాక దాని నిర్మాణంలో కూడా ముఖ్య పాత్ర వహించాడు. తరతినో మాటలలో చెప్పాలంటే " నా పదహారవ ఏట నుండి హార్వీ నా అభిమాన నటుడు"అని అంటాడు. [47]అంతకు మునుపు ఒక సంవత్సరం క్రితం విడుదలైన పాయింట్ ఆఫ్ నో రిటర్న్ అనే చలన చిత్రంలో కూడా హార్వీ ఇలాంటి "క్లీనర్" పాత్రనే ధరించాడు. కాకపోతే ఈ రెండు పాత్రలకు చాలా వైవిధ్య ముంది.


పంప్కిన్ లేక రింగో పాత్రలో నటించిన టిం రాత్ : రాత్ కూడా కేటెల్ తో పాటుగా రిజార్ వాయర్ డాగ్స్ లో నటించాడు. మరల ఈ చిత్రంలో తీసుకో బడ్డాడు. ముందు చిత్రములో అతను అమెరికన్ భాషలో మాట్లాడతాడు. పల్ప్ ఫిక్షన్ చిత్రం లో మటుకు మామూలు బ్రిటిష్ ఆంగ్ల ఉచ్చారణే వాడతాడు. టరంటీనో రాత్ ని దృష్టిలో ఉంచుకుని ఈ పాత్ర రాసినప్పటికీ, ట్రైస్టార్ యజమాని మైక్ మెడవాయ్ మాత్రము జాని డెప్ప్ను కాని క్రిస్టియెన్ స్లేటర్ను కాని ఎంచుకున్నాడు. [48]


{{1}యోలండా లేక హనీ బన్ని గా నటించిన ఆమండా ప్లమ్మర్: టరంటీనో ఈ పాత్రని కేవలం ప్లమ్మర్ కోసమే రాసాడు. ప్రత్యేకించి రాత్ సరసన ఆమె నటించేందుకు ఈ పాత్రను సృష్టించాడు. టరంటీనోకి రాత్ ప్లమ్మర్ ని పరిచయం చేస్తూ "నేను అమండా తో కలసి మీ చిత్రంలో నటించాలని అనుకుంటున్నాను. కాకపోతే, ఆమెకు చాల పెద్ద గన్ ఇవ్వాలి."అన్నాడు. [49]దీని తరువాత ప్లమ్మర్ మైకేల్ వింటర్ బాటంయొక్క "బట్టర్ ఫ్లై కిస్" లో సీరియెల్ హంతకురాలిగా నటించింది.


ఫాబియెన్ గా నటించిన మరియా డి మేడేరాస్ : ఈమె బుచ్ గర్ల్ ఫ్రెండ్. ఈ పోర్చిగీస్ నటిని టరంటీనో రిజార్ వాయెర్ డాగ్స్ కోసం యూరప్ తిరిగే రోజులలో కలిసాడు. [10]ఆమె ఇంతకు మునుపుఅనయిస్ నిన్ అనే పాత్రలో థుర్మాన్ తో "హెన్రి అండ్ జూన్" లో కలసి నటించింది.


మార్సెల్లస్ వాల్లిస్ గా నటించిన వింగ్ రేమ్స్ : రేమ్స్ ను ఎంచుకునే ముందు ఈ పాత్ర సిడ్ హేగ్కు ప్రతి పాదించ బడింది. సిడ్ అంతకు మునుపు అనగా 1970 ల్లో చాలా క్లాసిక్ ఎక్స్ ప్లాయిటేషన్ చిత్రాల్లో నటించి ఉన్నాడు. [50]హేగ్ ఈ పాత్రను వేరొకరికి ఇచ్చేసాడు.[51]బెండర్ ప్రకారము "రేమ్స్ నేను మునుపెన్నడూ విననంత గొప్పగా ఆడిషన్ ఇచ్చాడు."[42]"మెచ్చుకోదగిన అతని నటన అతనికి "మిషన్ ఇంపాజిబల్" "కాన్ ఎయిర్" మరియు" ఔట్ ఆఫ్ సయిట్" వంటి భారీ చిత్రాలలో నటించే అవకాశం ఇచ్చింది.[52]


లాన్స్ గా నటించినఎరిక్ స్టాల్ట్జ్: విన్సెంట్ యొక్క డ్రగ్ డీలర్. కోర్ట్నీలవ్తరువాత చెప్పిన దాని బట్టి ఈ పాత్ర కర్ట్ కొబెన్కు ఇవ్వ బడింది. అతను తీసుకుని ఉంటే లవ్ అతని భార్యగా నటించి ఉండేది.[53]


జోడి గా నటించిన రొసన్నాఆర్క్వేట్  : లాన్స్ భార్య.పాంగ్రైఎర్ఈ పాత్రకోసం చదివింది. కాని టరంటీనో దృష్టిలో ప్రేక్షకులకు పాత్రధారి అరిస్తే సహించరు అని అనుకున్నాడు. [54]జాకీ బ్రౌన్ .గ్రైఎర్ ని టరంటీనో తన తరువాత చిత్రం "జాకి బ్రౌన్" లో ముఖ్యపాత్రగా తీసుకున్నాడు. జోడి పాత్ర కోసం ఎలెన్ డి జెనెరెస్ కూడా ప్రయత్నించింది. [55]


కాప్టెన్ కూన్స్ గా నటించిన క్రిస్టఫర్ వాల్కెన్ : వాల్కెన్ కేవలం ఒక సంఘటనలో నటించాడు. అది వియెత్నం యుద్ధ అనుభవం కలిగిన వానిగా గడియారం గురించి ఆ సంఘటనలో అతను ఏకపాత్రాభినయం చేస్తాడు. 1993లో వాల్కెన్, టరంటీనో రాసిన "ట్రూ రోమాన్స్" అనే చిత్రంలో "సిసిలిఎన్" సంఘటనలో చిన్నదైనా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించాడు.


చలనచిత్రములు[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్ షూటింగ్ సెప్టెంబర్ 20,న మొదలయ్యింది. నిర్మాణ భాగంలో ముఖ్యమైన వారంతా ఇంతకు మునుపు టరంటీనో "రిజర్వాయర్ డాగ్స్ " నిర్మాణంలో పని చేసిన వారే. చిత్ర గ్రహకుడు అంద్రేజ్ సెకుల, కూర్పు శాలిమెంకే, మరియు నిర్మాణ శిల్పి(ప్రొడక్షన్ డిజైనర్)డేవిడ్ వాస్కో. టరంటీనో ప్రకారం "మా దగ్గర ఎనిమిది మిల్లిఎన్ ఉంది. నాకు మాత్రం ఈ చిత్రం ఇరవై-ఇరవై అయిదు మిల్లిఎన్ చిత్రం లాగా కనిపించాలని కోరిక. ఇది ఒక ఇతిహాసం లాగా ఉండాలని అనిపించింది. [56]నిర్మాణ భాగంలో ముఖ్యమైన వారంతా ఇంతకు మునుపు టరంటీనో "రిజర్వాయర్ డాగ్స్ " నిర్మాణంలో పని చేసినవారే. చిత్ర గ్రహకుడుఅంద్రేజ్ సెకుల,చిత్ర కూర్పుశాలి మెంకే, మరియు నిర్మాణ శిల్పి(ప్రొడక్షన్ డిజైనర్)డేవిడ్ వాస్కో. టరంటీనో ప్రకారం " మా దగ్గర ఎనిమిది మిల్లిఎన్ "సిక్" ఉంది. నాకు మాత్రం ఈ చిత్రం 20-25మిల్లిఎన్ డాలర్ల చిత్రం లాగా కనిపించాలని కోరిక. ఇది ఒక ఇతిహాసం లాగా ఉండాలని అనిపించింది. నిజానికి ఇది అన్నిటిలో ఇతిహాసమే! కల్పనలో, ఆశలో, పొడవులో, స్కోప్ లో, అన్నిటిలో -- ఒక్క ఖర్చులో తప్ప." [57]ఈ చిత్రాన్ని, మామూలుగా అన్నిటికన్నా చాలా తక్కువ స్టాక్ లోనిదైన "ఏభై ఎ ఎస్ ఎ" ఫిలిం స్టాక్ లో తీయటం జరిగింది.దీనిని వాడేందుకు కారణం ఏమంటే ఈ స్టాక్ చూడ చక్కనైన బొమ్మలను బ్రహ్మాండంగా,చుక్క అనేది లేకుండా మిక్కిలి ప్రకాశవంతంగా చూపిస్తుంది.పంతొమ్మిది వందల యాభైలలో తీసిన టెక్ని కలర్కు దగ్గరగా ఉండే చిత్రాన్ని అందిస్తుంది."[58]చిత్రం మొత్తానికి అయినటువంటి బడ్జెట్ లో పెద్ద మొత్తము, అంటే నూట యాభై వేల డాలర్లు, కేవలం జాక్ రాబిట్ స్లిమ్ సెట్ సృష్టించేందుకు మాత్రమే ఖర్చు అయ్యింది. [59]ఈ సెట్ నుకల్వర్ సిటివేర్ హౌస్ లో కట్టారు. అక్కడ మిగతా సెట్లు, ఫిలిం నిర్మాణ ఆఫీసులు కూడా నెమ్మదిగా కట్టారు.[60]గూగీ శిల్పా శాస్త్రమునకు పేరెన్నికగన్నహాతోర్న్గ్రిల్ లో ఉన్న హాతోర్న్ లో డైనర్ సంఘటనను చిత్రీకరించారు.[61]పాత్ర ధారుల దుస్తులకు టరంటీనో ఫ్రెంచ్ దర్శకుడు జీన్-పియర్ మెల్విల్ నుండి స్ఫూర్తి పొందాడు.జీన్-పియెర్ మేల్విలే మెల్విల్ నమ్మకమేమంటే అతని పాత్రలు ధరించే దుస్తులు వారి వ్యక్తిత్వాన్ని తెలిపే చిహ్నాలు.[58] టరంటీనో రిజర్వాయర్ డాగ్స్ లో ధరించిన పాత్ర లాంటి ఒక నిరాడంబరమైన పాత్రనే ఈ చిత్రంలో కూడా ధరించాడు.అతను ఇంతకు మునుపు చిహ్నంగా వాడిన సాదా మిల్లులపప్పులు"ఫ్రూట్ బ్రూట్"అనే సాదా పప్పు దినుసుల కార్టన్ ను తిరిగి ఇక్కడ పాప్ సంస్కృతికి చిహ్నంగా వాడటం జరిగింది.[62]ఈ చిత్ర నిర్మాణము నవంబర్ ముఫ్ఫైన పూర్తి అయ్యింది. [63]పల్ప్ ఫిక్షన్ ప్రిమియర్ షోకి ముందు టరంటీనో అవెరిని సమాధాన పరచి రచనలో అతనిని సహ- రచయతగా కాక "స్టోరి బై క్రెడిట్" గా తీసుకోమని నచ్చచెప్పాడు. అలా అయితే "రచన దర్శకత్వం : టరంటీనో" అని స్క్రీన్ పైన, ఎడ్వర్ టైజింగ్ లోనూ చూపించవచ్చు.[43]


సంగీతం[మార్చు]


పల్ప్ ఫిక్షన్ కు ఎటువంటి సంగీతమూ కూర్పు చేయటం జరగలేదు. టరంటీనో మామూలుగా ఏదో ఒక సంగీతానికి బదులు అన్ని రకాల భిన్నమైన సంగీతాలను అంటే సర్ఫ్ సంగీతం,రాక్ అండ్ రోల్ సంగీతం,సోల్సంగీతం,పాప్సంగీతం ; అన్నింటిని మేళవించి ఉపయోగించాడు. డిక్ డేల్కృత్యమైన"మిసిర్ లౌ"ను క్రెడిట్స్ పడేటప్పుడు ఉపయోగించుకున్నాడు. సర్ఫ్ సంగీతాన్ని ఈ చిత్రానికి వాడే మౌలికమైన సంగీతంగా ఎంచుకున్నది సర్ఫ్ సంస్కృతితో దానికి ఉన్న సంబంధం వలన కాదని టరంటీనో నొక్కి వక్కాణించాడు." నాకు అది కేవలం రాక్ అండ్ రోల్ లాగానే ఉంటుంది. కొంతమోరికోన్సంగీతంలాగా కూడా ఉంటుంది.కొంత రాక్ అండ్ రోల్ స్పఘెట్టి పశ్చిమ దిక్కుసంగీతం లాగా ఉంటుంది." [64]ఇందులో కొన్ని పాటలు టరంటీనోకు ఆయన స్నేహితులైన చక్ కెల్లి, లారా లవ్లేస్ లను సూచించటం జరిగింది. వీరిని సంగీత సలహాదారులుగా పేర్లల్లో సూచించటం జరిగింది. లవ్లేస్ ఈ చిత్రంలో లారా అనే వేట్రేస్స్ గా కనిపిస్తుంది.జాకి బ్రౌన్ చిత్రంలో కూడా ఈమె కనిపిస్తుంది. [65]"పల్ప్ ఫిక్షన్ అనే చలన చిత్రము యొక్క సంగీతం" అనే సౌండ్ ట్రాక్ ఆల్బం కూడా ఈ చిత్రంతో పాటుగా 1994లో విడుదలయ్యింది. బిల్ బోర్డ్చార్ట్ 200లో ఈ ఆల్బం 21వ స్థానం లో ఉంది.[66] నెయిల్ డైమెండ్ దిఅర్జ్ ఓవర్ కిల్ కవర్ చేసిన"గర్ల్ యూల్ బి ఎ వుమన్ సూన్"అనే ఒక్క పాట మటుకు 59వ స్థానానికి చేరుకుంది.[67]


ఎస్టేల్లా టిన్క్నెల్ దీని గురించి వివరంగా చెబుతుంది. "ఒక రకమైన జన బాహుళ్యము పొందిన సంగీతము మరియు అంతగా తెలియని సంగీతమును కలిపే సరికి చిత్రంలోని సంగీతం అంతర్గతమైన ప్రశాంతతతో ఉన్నట్లు తోస్తుంది. "మోనో ట్రాక్ మరియు బీట్ చాలా బరువుగా ఉండే స్టైల్ తో ఉన్నటువంటి అరవైలలో అమెరికా రహస్య స్థావరాలలో వాడే సంగీతాన్ని, డస్టి స్ప్రింగ్ ఫీల్డ్ "సన్ ఆఫ్ ఎ ప్రీచర్ మ్యాన్" అనే సాంప్రదాయకమైన బాలెడ్స్ తో కలిపి వాడటం వలన చిత్రం యొక్క ఆధునీకరణమైన ఉన్నత స్థితిని చాటుతుంది. "ఈ చిత్ర సంగీతాన్ని ఆమెఫారెస్ట్ గంప్ పొందిన జనబాహుళ్యముతో పోలుస్తుంది. 1994లో సంగీతానికి అన్నిటికన్నా ఎక్కువ ఆర్జించిన చిత్రం ఫారెస్ట్ గంప్." అరవైలలో వచ్చిన సంగీతానికి అద్దం పట్టినపల్ప్ ఫిక్షన్ ఖచ్చితముగాఫారెస్ట్ గంప్ లో వినిపించిన జన బాహుళ్యము పొందిన సంగీతము లాంటిది కాదు. నిజానికి ఇది ఇంకా స్వచ్చమైన, సంపూర్ణమైన అయిన సంస్కృతి లేని జనజీవితం నుండి తీసికొనబడి రాజకీయము తెలియనటువంటి సంగీతము." ఇందులోని సౌండ్ ట్రాక్ చాలా ముఖ్యమైనది. చిత్రం యొక్క యువప్రేక్షకుని చిత్రపరిజ్ఞానం తెలుసుకొని మనసు ఆకట్టుకునేలా ఉంటుంది. [68]

స్వీకారము[మార్చు]

విడుదల మరియు బాక్స్ ఆఫీసు[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్ మొదటి షో 1994 మే నెలలోకాన్నిస్ ఫిలిం ఫెస్టివల్లో జరిగింది. "సముద్రపు ఒడ్డును ఢీ కొట్టిన సైనికుల్లాగా" వెన్ స్తేన్స్ మొత్తం చిత్ర పాత్ర ధారులనందరిని తీసుకు వచ్చారు. [69]అర్ధరాత్రి సమయంలో చూపించబడిన ఈ చిత్రం చాలా కలకలం రేపింది.[70][71]Iఫెస్టివల్ లోకి ముఖ్యమైనపాల్మే డి ఆర్బహుమతిని సంపాదించి బహుళ ప్రాచుర్యం పొందింది. [72] వ్యాపార పరిశ్రమ పత్రికైనటువంటి"వెరైటి" లో మే 23 తారికున ఈ చిత్రం యొక్క మొదటి అమెరికన్ రివ్యూ ప్రచురితమైనది. టోడ్ మాక్ కార్తి పల్ప్ ఫిక్షన్ ను "కౌతుకాత్మకమైన, వినోదాత్మకమైన పాప్ సంస్కృతిని చూపేదిగా ..... నమ్మశక్యం కాని అతి పెద్దదైన విజయంగా" వర్ణించాడు.[73]కానిస్ నుండి టరంటీనో చిత్రాన్ని విజయపధం వైపు వెన్నంటి ఉండి నడిపించాడు.[74]నాటింగ్ హాం, మ్యూనిచ్ , టాఓర్ మినా, లొకార్నో ,నార్వే , మరియు సాన్ సెబాస్తియెన్ లాంటి చిన్న చిన్న యూరప్ ఫిలిం ఫెస్టివల్స్ లో ఈ చిత్రం సంచలనం సృష్టిస్తూ ప్రదర్శింప బడింది.[75] టరంటీనో తరువాత ఇలా అన్నాడు. " నేను ప్రేక్షకులతో చిత్రం చూసినపుడు నాకేమని పించింది అంటే చిత్రాన్ని భిన్నంగా, కథలు కథలు గా విడదీయటం వలన;ఆది అంతము తేడా తెలియకుండా చూసే ప్రేక్షకులను నిద్ర లేపి ఏ విధమైన ముందు హెచ్చరిక లేకుండా ... నేను దీనిని తప్పక చూడాలి ... 'నేను ఇంకా జాగ్రత్తగా చూడాలి అనేటట్లు చూస్తారు.వారు కూర్చున్న సీట్లల్లో కదలటం మనకి తెలుస్తుంది. నిజానికి ప్రేక్షకులు చిత్రాన్ని వెన్నాడటం చూస్తే భలే సరదాగా అనిపిస్తుంది. [76]సెప్టెంబర్ నెల ఆఖరులో ఈ చిత్రంన్యూయార్క్ ఫిలిం ఫెస్టివల్లో చూపించబడింది.దిన్యూయార్క్ టైమ్స్ రివ్యూలో జానెట్ మస్లిన్ ఇలా చెప్పింది. ఈ చిత్రాన్నిజానెట్ మస్లిన్"జయోత్సాహముతో, తెలివిగా తికమకగా ప్రయాణంచేస్తూ పోతుంది. ఇది టరంటీనో ఊహా శక్తికి నిదర్శనం. చిత్రంలోని ల్యాండ్ స్కేప్ ప్రమాదము, విద్యుత్ఘాతము, హాస్యము, ప్రాంతీయత ప్రతిబింబించే వర్ణాలతో నిండి ఉంది.... అని అంటూ (టరంటీనో) తీసిన ఈ చిత్రం ఎంతో లోతైనదిగాను హస్యముతో కూదినదిగాను, ఎంతో నవీన కల్పనా శక్తికి నిదర్సనంగా ఉండి, మొదటి పధంలో ఉన్న అమెరికన్ చిత్ర నిర్మాతలతో సమానంగా టరంటీనోని ఉంచుతుంది".[70]


ఈ చిత్రం 1994 అక్టోబర్ 14న అమెరికాలో జనసందర్శనానికి విడుదల చేయబడింది. పీటర్ బిస్కిండ్ వర్ణించినట్లు "ఈ చిత్రం సాంప్రదాయకమైన పద్దతిలో కొన్ని థియేటర్లలో విడుదల చేయబడి, నిజమైన ఒకఇండీ చిత్రంలాగా మాటల వ్యాప్తితో జన బాహుళ్యము పొందటం కాక ఒకేసారి 1100 థియేటర్లలో విడుదలయ్యింది.[77]సాంస్కృతిక పరమైన విమర్శకులు కొందరురిజర్వాయర్ డాగ్స్ చిత్రం టరంటీనోకు హింసను ఆకర్షణీయంగా చిత్రించటంలో మంచి పేరు తెచ్చిపెట్టింది అని అన్నారు. మిరామాక్స్ ఈ అంశాన్ని వ్యాపార నినాదంగా ఇలా వాడాడు. "అసలు కథ తెలుసుకోవాలంటే ఈ కట్టుకథ చూడ వలసిందే " [78]సిల్వెస్టర్ స్టాలన్చిత్రం ది స్పెషలిస్ట్ ను పక్కకు తోసేసిపల్ప్ ఫిక్షన్ మొదటి వారంలోనే బాక్స్- ఆఫీసు రికార్డ్డు బద్దలుకొట్టింది. ది స్పెషలిస్ట్ చిత్రం అప్పటికి రెండవ వారంలో ఉండటమేకాక పల్ప్ ఫిక్షన్ ఆడుతున్న థియేటర్ల సంఖ్యకి రెండింతల థియేటర్లలో ఆడుతూ ఉంది. దాని బడ్జెట్ ఖర్చు 8.5 మిల్లిఎన్ డాలర్లు కాక 10 మిల్లిఎన్ డాలర్లు వ్యాపార ఖర్చులకు పోగా పల్ప్ ఫిక్షన్ మొత్తము 107.93 మిల్లిఎన్ డాలర్లు అమెరికా బాక్స్-ఆఫీసు దగ్గర సంపాదించుకుంది. 100మిల్లిఎన్ డాలర్లు గడించిన ఘనత పొందిన మొదటి "ఇండీ" చలన చిత్రంగా పల్ప్ ఫిక్షన్ చరిత్ర సృష్టించింది. ప్రపంచ వ్యాప్తంగా ఈ చిత్రం షుమారు 213మిల్లిఎన్ డాలర్లు గడించింది.[79]1994సంవత్సరంలో డొమెస్టిక్ మార్కెట్లో ఈ చిత్రం గడించిన మొత్తం దానిని పదవ స్థానంలో ఉంచింది. నిజానికి ఈ చిత్రం మిగతా చిత్రాలకంటే తక్కువ థియేటర్లలో ఆడింది. [80]"బ్రీఫ్ కేసులో ఏముండి ఉంటాయి అనే ఊహగానాలుఈ చిత్రము సృష్టించిన విధానాన్ని అది పొందిన ప్రాచుర్యాన్ని తెలియ జేస్తుంది." [81]మూవీ మేకర్ చెప్పినట్లు "ఈ చిత్రం జాతీయ సాంస్కృతిక విధానాన్ని గోచరింపచేస్తుంది."[82]బయట దేశాలలో కూడా, ముఖ్యంగా బ్రిటన్ లో అది USA లో విడుదులైన వారానికి విడుదలయ్యింది. చలన చిత్రంగా చాలా గొప్ప విజయం సాధించటమే కాక పుస్తక రూపంలో కూడా స్క్రీన్ ప్లే గా బ్రిటన్ పబ్లిషింగ్ చరిత్రలో మొదటి పదిలోకి చేరింది.[83]


విమర్శాత్మకమైన ప్రతి స్పందన :[మార్చు]

అమెరికన్ మూవీ రివ్యూవర్లు ఇచ్చినటువంటి ప్రత్యుత్తరము చిత్రానికి ఎంతో అనుకూలంగా ఉంది. {{1}చికాగో సన్ టైమ్స్ కి రాసే రోజెర్ ఎబర్ట్"ఈ చిత్రం ఎంతబాగా రాయబడిందిఅంటే ఇందులో ముక్కులు రుద్దాలనిపించేటంత-జోంబీ రచయితల ముక్కులు-వీరు విజయవంతమైన చిత్రాలు తీయాలని స్క్రీన్ రైటింగ్ క్లాసులకు వెడతారు.[84] [85]"టైం పత్రికకు సంభందించినరిచర్డ్ కోర్లిస్వారికి "ప్రీ స్కూల్ లో చదివే గ్యాంగ్ లీడెర్ లాగా ఈ చిత్రం మిగతా చిత్రాలకన్నా రాచరికంగానూ, భయ పెట్టేదిగానూ ఉంది. ఈ చిత్రం మిగతా హాలివుడ్ చిత్రాలన్నిటికీ ఒక సవాలుగా నిలచింది.ఇంత నేర్పరితనంగా ఇంత కొత్త ధోరణితో వెళ్లాలని చూసేవారికి ఇది ఒక ఆదర్శం.మిగతా వారు ఈ సవాలును ఎదుర్కొంటే మరల చలన చిత్ర రంగం ఆనందంగా బతికేందుకు ఒక ఆనవాలుగా మారుతుంది. [86]న్యూస్ వీక్ రిపోర్టర్డేవిడ్ ఆన్సేన్"సెకండ్ హ్యాండ్ సంఘటనలతో కూడినట్లున్నా, హీనమైన భాగాలున్నప్పటికి, క్వెంటిన్ టరంటీనో సృష్టించిన మాయపల్ప్ ఫిక్షన్ ఎలా నూతనంగా జ్వలిస్తోంది అనేది అర్ధం కాకుండా ఉంది."[87]ఎంటర్టైన్మెంట్ వీక్లీ అనే పత్రికకు[[ ఓవెన్ గ్లేబర్మన్ |ఓవెన్ గ్లేబర్మ్యాన్]] ఇలా రాసాడు" పల్ప్ ఫిక్షన్ చూస్తే మీకు మైకం కమ్ముతుంది" ఎందుకంటే "ఈ చిత్రం చూడటమంటే ఆహ్లాదం తిరిగి కనుక్కోవటమే. నేనింతకు ముందెన్నడూ ఇలాంటి నిర్మాతను; క్రమశిక్షణను, కట్టుబాటును ఇంత చక్కటి ఆనందాన్నిచ్చే విధంగా సంయమనం చేసిన నిర్మాతను, చూసి ఉండలేదు." [41] రోలింగ్ స్టోన్' కు చెందినపీటర్ ట్రావర్స్"ఇంత ఉత్తేజ పరిచే జీవమున్న దానిని చూస్తేనే చాలు అదొక ప్రత్యేకమైన'కిక్'కలుగుతుంది" అని అంటాడు. ''' {{0}"పల్ప్ ఫిక్షన్నిర్వివాదంగా చాలా గొప్ప చిత్రం". [88] '' మొత్తం మీద ఈ చిత్రం అమెరికన్ రివ్యూవర్ల అనూహ్యమైన అంచనాలను అందుకుంది:రాటెన్ టొమాటోస్[89]నుండి 96శాతం,[[ మెటా క్రిటిక్ |మెటా క్రిటిక్]][90]నుండి 94శాతం. '


ఈ చిత్రం మొదటి వారం చివర వచ్చే రివ్యూలలో కొన్ని అతి పెద్ద వార్తా సంస్థలు వ్యతిరేకంగా రాసాయి.వాటిలో ఒకటిలాస్ ఏంజెల్స్ టైమ్స్. కెనెథ్ తురాన్ఇలా రాసాడు. "చూడబోతే రచయత-దర్శకుడు పరిణామముల కొరకు విశ్వ ప్రయత్నము చేసినట్లుంది. కొన్ని సంఘటనలు, ముఖ్యంగా బానిసత్వపు ముస్తీబు ఘట్టము, స్వలింగ మానభంగం సంఘటన, ఈ రెండింటిలో కూడా సృజనాత్మకతను చూపేందుకు పడిన ఇరకాటమైన విఫల యత్నం గోచరమవుతునాయి. ఇంకా ఈ చిత్రం కీర్తి, జనాభిప్రాయం కోల్పోయే మనిషి చేసే ప్రయత్నాలకు అద్దం పడుతుంది.ఎలాగైనా ఏదో విధంగా వాటిని దక్కించుకోవాలనే భయంకనిపిస్తుంది.[91]తరువాత వారాలలో కొంత మంది విమర్శకులు పల్ప్ ఫిక్షన్ చలన చిత్రానికన్నా మొదట్లో దానిపై వచ్చిన విమర్శకులకు ప్రతి స్పందించారు. న్యూ రిపబ్లిక్ కు రాసే స్టాన్లీ కోఫ్మన్ చిత్రాన్ని విమర్శించలేదు కాని దానిపై వచ్చిన ఇతర విమర్శలు "చాలా ఎక్కువగా ఆకలి గొన్నట్లు కరువుగా, విపరీతమైన ఆసక్తితో చొంగ కార్చి నట్లు ఉండటం చాలా అసహ్యం కలిగించింది.పల్ప్ ఫిక్షన్ సాంస్కృతిక మురికిని పెంచి పోషిస్తుంది." [92]టరంటీనో చిత్రానికి, ఫ్రెంచ్ న్యూ వేవ్దర్శకుడుజీన్ లుక్ గోడార్డ్ చిత్రం బ్రెథ్లెస్స్ కు వచ్చిన తారతమ్యమును చూసి. చికాగో రీడర్ కు చెందిన జోనాథన్ రొజెన్బామ్ ఇలా రాసాడు. "బ్రెథ్లెస్స్ కన్నా పల్ప్ ఫిక్షన్ కు వచ్చే అధిక ఆసక్తితో కూడిన విమర్శలు మనకి తెలియ చెప్పేది ఏమిటంటే ఎటువంటి సంస్కృతి అన్వయములకు ఎక్కువ ఫలము వస్తుంది -- అనగా మన దగ్గర ఇప్పటికే ఉన్నప్పటికీ సాగదీయటానికి ఇష్ట పడని వాటికి అని." [93]నేషనల్ రివ్యూ లో వచ్చిన విమర్శ "ఏ చిత్రమూ ఇంత విపరీతమైన హైప్ తో రాదు" అనే దానికి స్పందించకుండా జాన్ సైమన్ ఇలా అన్నాడు "ప్రేరణ, శూన్యమైన వాటిని గాని పై పై మెరుగులు కలవాటిని కాని బాగుపరచలేదు." [94]


ఈ చిత్రం గురించిన విమర్శలు రివ్యూపుటలను దాటుకుని వెళ్ళాయి. ముఖ్య చర్చనాంశము హింస. వాషింగ్టన్ పోస్ట్ లో డాన్న బ్రిట్ పల్ప్ ఫిక్షన్ ను వారాంతరంలో చూడక పోవటం తనకి చాలా సంతోషంగా ఉన్నట్లు చెబుతుంది. అలా చూడకపోవటం వలన తను అందులోని "రెచ్చగొట్టేటు వంటి, గన్నుతో కాలిస్తే అవతలి మనిషి మెదడు కారు లోపలి భాగంలో చెల్లా చెదురైన, సంఘటన గురించి మాట్లాడటం తప్పిందని"[95]అంటుంది. కొంత మంది వ్యాఖ్యాతలు "నిగ్గర్" అనే పదం తరుచు వాడటాన్ని ఖండించారు. చికాగో ట్రిబ్యూన్ కు రాసిన టోడ్ బోయిడ్ ఈ పదప్రయోగం గురించి ఈ విధంగా తర్కించాడు "దీనికి ఉన్నటువంటి శక్తి ఏమిటంటే తెల్లవారికి ఉండేటటువంటి'హిప్నెస్' పరాకాష్టకు చేరటం వలన ; దానిని వారు చారితాత్మకంగా నల్లవారి మగసిరి ఉదాసీనతకు రూపంగా పరిగణిన్చేందుకు వాడతారు." [96]బ్రిటన్ లో "ది గార్డిఎన్" రాసేటువంటిజేమ్స్ వుడ్తన వ్యాఖ్యలతో మిగిలిన విమర్సలకు దారి వేసాడు. "టరంటీనో అధునాతనం తరువాత వచ్చే అధునాతన విజయానికి ప్రతీక. ఇది అంతా కళామతల్లిని ఖాళి చేయటమే. ఇక అప్పుడు అది ఏమీ చేయలేక నిస్సహాయంగా మన బాధలను మాత్రమే చూపిస్తుంది..... ఈ కాలంలో మటుకే టరంటీనో లాంటి ప్రతిభకల రచయత ఇంత శూన్యమైన కళాఖండాన్ని, రాజకీయమనేది,అధిభౌతిక తత్వమనేది, నైతిక ప్రేరణ అనేది లేకుండా సృష్టించ గలిగాడు." [97]


బహుమతుల కాలం :[మార్చు]

సంవత్సర ఆఖరికి వచ్చేసరికి నేషనల్ సొసైటి ఆఫ్ ఫిలిం క్రిటిక్స్,నేషనల్ బోర్డ్ ఆఫ్ రివ్యూ,లాస్ ఏంజెల్స్ ఫిలిం క్రిటిక్స్ అస్సోసియేషన్,బోస్టన్ సొసైటి ఆఫ్ ఫిలిం క్రిటిక్స్, సొసైటి అఫ్ టెక్సాస్ ఫిలిం క్రిటిక్స్, సౌత్ ఈస్టర్న్ ఫిలిం క్రిటిక్స్ అస్సోసియేషన్మరియు కాన్సాస్ ఫిలిం క్రిటిక్స్ సర్కల్[98][99]వంటి సంస్థలుపల్ప్ ఫిక్షన్ ను ఉత్తమ చిత్రంగా ఎన్నుకున్నాయి. ఈ ఏడు సంస్థలతో పాటు న్యూ యార్క్ ఫిలిం క్రిటిక్స్ సర్కల్ మరియు చికాగో ఫిలిం క్రిటిక్స్ అస్సోసియేషన్,[99][100]టరంటీనోను ఉత్తమ దర్శకునిగా ఎన్నుకున్నాయి. చిత్రానువాదానికి చాలా బహుమతులు ఇవ్వబడ్డాయి-- ఒక్కొక్క సంస్థ ఒక్కో లక్షణానికి వేరువేరుగా బహుమతులు ప్రధానం చేసాయి. గోల్డెన్ గ్లోబ్ అవార్డ్స్లో ఉత్తమ చిత్రానువాదానికి టరంటీనో బహుమతిని స్వీకరించేటప్పుడు అవేరిని పేర్కొనటం మర్చిపోయాడు.[101]ఫిబ్రవరి 1995లో ఈ చిత్రానికి ఏడు నామ్నీకరణాలు దక్కాయి-- ఉత్తం చిత్రం, దర్శకుడు, నటుడు (ట్రవోల్టా), సహనటుడు (జాక్సన్) సహనటి (ఉమా థుర్మాన్) సహజ చిత్రానువాదము మరియు చిత్ర కూర్పు. ట్రవోల్టా, జాక్సన్ మరియు ఉమా థుర్మాన్ లు ఫిబ్రవరి 25న బహూకరించిన మొదటి స్క్రీన్ గిల్డ్ అవార్డ్స్కు కూడా ఎన్నుకోబడ్డారు. కాకపోతే అవార్డును ఎవరూ ఇంటికి తీసుకుపోలేదు.[102] అకాడెమీ అవార్డ్స్ ఉత్సవములో తరంట్టినో మరియు అవేరిలకు కలిపి ఉత్తమ చిత్రానువాదానికి ఆస్కార్ అవార్డు[103]ఇవ్వబడింది. ఈ చిత్రం చుట్టూ జరిగే గొడవ ఇంకా బలంగా సాగుతూనే ఉంది: మార్చ్ నెలఆర్ట్ ఫోరం పత్రిక చాలా మటుకు ఈ చిత్రంపై హేతువాద బద్ధంగా సూక్షంగా విమర్శ కొనసాగిస్తూనే ఉంది. [104]ఇండిపెండెంట్ స్పిరిట్ అవార్డ్స్లో పల్ప్ ఫిక్షన్ కు నాలుగు గౌరవాలు దక్కాయి: ఉత్తమ చిత్రం, దర్శకుడు, నటుడు (జాక్సన్) మరియు చిత్రానువాదము (టరంటీనో).[105] బ్రిటిష్ అకాడెమీ ఫిలిం అవార్డ్స్లో టరంటీనో, అవేరి కలసి BAFTA అవార్డును ఉత్తమ చిత్రానువాదానికి తీసుకున్నారు. జాక్సన్ ఉత్తమ సహాయ నటుని[106]గా బహుమతి అందుకున్నాడు.


ప్రభావము మరియు ప్రసిద్ధి :[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్ అతి తొందరలో ఆ శకానికికంతా ప్రాముఖ్యత ఉన్న చిత్రంగా పరిగణింపబడింది. 1995లో సిస్కేల్ అండ్ ఇబర్ట్ అనే పత్రికలో టరంటీనో గురించి రాసినప్పుడు,జెనే సిస్కేల్పల్ప్ ఫిక్షన్ "అమెరికన్ చిత్రాల మృగప్రాయమైన నియమాల అస్సిఫీకేషన్ కి" ఒక పెద్ద సవాలుగా నిలచింది. సిస్కేల్ దృష్టిలో

పల్ప్ ఫిక్షన్ యొక్క దౌర్జన్యపూరితమైన తీవ్రత మన మనసులకు అప్పటి సాంప్రదాయబద్ధమని పరిగణింపబడిన, బడుతున్న మిగిలిన చలన చిత్రాలను స్ఫురణకు తెస్తుంది. హిట్చ్ కాక్ యొక్క "సైకో" (1960), ఆర్థర్ పెన్ యొక్క "బాన్ని అండ్ క్లైడ్" ( 1967 ),మరియు స్టాన్లీ కూబ్రిక్ యొక్క "ఎ క్లాక్ వర్క్ ఆరెంజ్ "( 1971 ). అంతే కాక పైన చెప్పిన ఈ చిత్రాలు సజీవమైన చిన్న చిన్న జీవితాలను ఉపయోగించి మిగతా చిత్రాలు ఎంత జీవం లేనివిగా తయారయ్యాయో చూపిస్తూ,అలసిపోయి, ఉబ్బిపోయిన చలన చిత్ర పరిశ్రమను తిరిగి పునర్వ్యవస్తీకరించాయి. అది నా అంచనాల ప్రకారము పల్ప్ ఫిక్షన్ కు అతి గొప్ప గౌరవము. అన్ని గొప్ప చిత్రాల మాదిరిగానే, అది మిగతా చిత్రాలను విమర్సిస్తుంది. [107]

కెన్ డాన్సిగర్ పల్ప్ ఫిక్షన్ యొక్క "అనుకరణ మరియు నూతన కల్పనా శైలి" దాని ముందు వచ్చినటువంటి రిజార్వాయర్ డాగ్స్ లాగానే

ఒక కొత్త దృగ్వియము, ఈ చిత్రం యొక్క శైలి నిజ జీవితం నుండి కాక చలన చిత్ర జీవితాల నుండి సృష్టించ బడినది.దీని పర్యవసానం రెండు విధాలుగా ఉంటుంది - ప్రేక్షకులకు బందిపోటు కథలు లేదా పశ్చిమ దేశస్థుల కథల గురించి, భయం కొలిపే కథలు,లేదా సాహసకృత్యపు కథల గురించి, జ్ఞానము అపారమనే నమ్మకం కలిగి ఉండటం. మరియు ఈ చిత్రం యొక్క వికటమైన హాస్యం లేదా మార్పు మరొక నూతనమైన ఆకారాన్ని సృష్టించటం, ఇది తప్పని సరిగా ప్రేక్షకులకు కొత్త అనుభవమవుతుంది.[108]

రిపబ్లికన్ ప్రేసిడెన్షియల్ అభ్యర్ధి బాబ్ డోల్ 1995 మే 31న అమెరికన్ వినోదాత్మక పరిశ్రమ "పీడకలల వంటి అవినీతిని" చిల్లరతనంగా వ్యవహరించటాన్ని తీవ్రంగా విమర్శించాడు. అయాచితమైన హింసను చూపించిన పల్ప్ ఫిక్షన్ న్ను గురించే బాబ్ మాట్లాడాడనే వదంతులు రేగాయి. నిజానికి, డోల్ అసలు ఈ చిత్రం గురించే ఎత్త లేదు. అతను వేరే రెండు టరంటీనో చిత్రానువాదం చేసిన తక్కువ తెలిసిన చలన చిత్రాలైన, నాచ్యురాల్ బార్న్ కిల్లర్స్ మరియు ట్రూ రోమాన్స్ లను పేర్కొన్నాడు.[109]కాకపోతే డోల్ సెప్టెంబర్ 1995లో పల్ప్ ఫిక్షన్ ను "మత్తు పదార్ధాలను అద్భుతంగా వృద్ది చేసే ప్రక్రియలో " తీవ్రంగా నిందించాడు. నిజానికి ఈ చిత్రాన్ని అతను చూడలేదు.[110]


పాలా రాబినోవిట్జ్ మిగతా చలన చిత్ర పరిశ్రమ యొక్క అభిప్రాయాన్ని చెప్పింది. పల్ప్ ఫిక్షన్ "ఒకే సారి ట్రవోల్టాకు ఫిలిం నాయర్ కు పునర్జీవితం ఇచ్చింది".[111] పీటర్ బిస్కిండ్ వర్ణన ప్రకారం అది "గన్స్ పట్టుకున్న మనుషులు యొక్క వెర్రి"ని సృష్టించింది. [112]పల్ప్ ఫిక్షన్ ప్రభావం యొక్క శైలి స్పష్టంగా తెలిసి పోయింది. ఈ చిత్రం విడుదలైన సంవత్సరం లోపు, బ్రిటిష్ విమర్శకుడు జోన్ రోన్సన్ నేషనల్ ఫిలిం స్కూల్ యొక్క సెమిస్టర్ ఆఖరున జరిగే స్క్రీనింగ్స్ కు వెళ్లి దాని ప్రభావాన్ని "నేను చూసినటువంటి అయిదు విద్యార్ధుల చిత్రాలలో, నాల్గింటిలో హింసను ప్రతిబింబించే కాల్పులు 70 లకు నిదర్శనమైన సౌండ్ ట్రాక్ సంగీతం వెనక బ్యాక్ గ్రౌండ్లో ఆడుతూ ఉండగా చేర్చి ఉన్నాయి, రెండు పతాక స్థాయి సన్నీవేశాలలో ముఖ్య పాత్రలన్నీ ఒకరినొకరు ఒకేసారి కాల్చుకుంటారు, అంతేకాక వీరిలో ఇద్దరు, గూండాలు చంపేవాడిని చూసేలోపు బ్రాడి బంచ్ గురించిన మంచి చెడులను తర్కించుకుంటూ ఉంటారు. సిటిజెన్ కేన్ తరువాత ఒక్కరు కూడా ఇలా ఏమీ లేని దాని నుండి చలన చిత్ర నిర్మాణం అనే కళని ఇంత నేర్పరితనంగా చేయలేదు."[113] పల్ప్ ఫిక్షన్న్ని అనుకరించిన మొదటి హాలివుడ్ చిత్రాలలో "డెస్టినీ టర్న్స్ ఆన్ ది రేడియో " ( 1995 )ఇందులో టరంటీనో కూడా నటించాడు[107]; "థింగ్స్ టు డు ఇన్ డెన్వర్ వెన్ యు ఆర డెడ్" (1995) [114]మరియు "టు డేస్ ఇన్ ది వ్యాలి ( 1996 )" [115]ఫాయిఒన విల్లెల్ల ఈ విధంగా రాస్తుంది. "పల్ప్ ఫిక్షన్ పెద్ద సంఖ్యలో కణాలను ఉత్పత్తి చేసింది." [116] ఈ చిత్ర ప్రభావము 2007 నాటికి ఇంకా మారుమ్రోగుతూనే ఉంది. '''ది న్యూయోర్కర్ యొక్క డేవిడ్ డెన్బి ప్రస్తుతం జరిగే ఆవృత్తిలోని చిత్ర కథనాలకు మూలం అయినందుకు పల్ప్ ఫిక్షన్కు గణ్యతనిచ్చాడు. ' [117]


హాలివుడ్ పై ఈ చిత్ర ప్రభావం ఇంకా లోతుగా కనిపిస్తుంది. వెరైటి పత్రిక ప్రకారం కానిస్ నుండి మామూలుగా విడుదలయ్యే సమయం వరకు పల్ప్ ఫిక్షన్ యొక్క మార్గము స్వతంత్ర చిత్ర పరిశ్రమ అనే ఆటని " ఎప్పటికీ మార్చి వేసింది." [118]బిస్కిండ్ [77]" మిరామాక్స్ స్థానాన్ని నిర్దుష్ట0గా ప్రపంచాన్ని పాలించే అధికమైన శక్తిగా ఈ చిత్రం పదిలపరచింది" అని అంటాడు. "పల్ప్ ఫిక్షన్ ఒక రకంగా స్వతంత్రులకు స్టార్ వార్స్ లా పరిణమించింది. తలపులను విస్ఫోట పరచి ఒక ఇండీ చిత్రం బాక్స్ ఆఫీసు దగ్గర ఎంత చరిత్ర సృష్టించ గలదో చూపించింది. [119]ఈ చిత్రానికి ఖర్చు పెట్టిన దానికి వచ్చిన రాబడి తక్కువ స్థానంలో ఉన్న ఇండీస్ పై

ఉండే ఇండస్ట్రి అభిప్రాయాన్ని మార్చి వేసింది....గుమికూడిన నేను-కూడా అనేటు వంటి సాంస్కృతిక విభజనను పెంపొందిస్తూ.....తెలివైన స్టూడియో నేర్పరులు మొత్తం ఆర్జించినది, వార్తా పత్రికలో వచ్చిన మార్కెట్ షేర్ ఇవేవీ లాభాలు కాదు అనే నిజాన్ని అప్పుడు గబుక్కున తెలుసుకున్నారు. ....ఒకసారి ఈ నిజాన్ని అర్ధం చేసుకునేసరికి స్టూడియోలన్నీ చిన్న చిన్న మితవ్యయాలను తాము ఎలా దోపిడీ చేయవచ్చో గ్రహించి, దాదాపుగా చిత్రాలను కొనటం లేదా తిరిగి తీయటం మానివేసారు. దానికి బదులుగా డిస్ట్రిబ్యూటర్లను కొనటం, డిస్ని, మిరామాక్స్ ను కొన్నట్లు; లేదా వారి సొంతంగా డిస్ట్రిబ్యూషన్ మొదలు పెట్టారు .... మిరామాక్స్ వ్యాపార, డిస్ట్రిబ్యూషన్ పద్ధతులు నకలు చేయటం మొదలు పెట్టారు.[120]

ఎంతో మంది నటులు ఖరీదైన స్టూడియో చిత్రాలనుండి ఖరీదు తక్కువైన చిత్రాలకు అటూ ఇటూ మారటం చూసి, హాలివుడ్ మొత్తంలో ఎక్కువ పారితోషికము తీసుకునే విల్లిస్, పల్ప్ ఫిక్షన్ లో కనిపించాలానే నిర్ణయం తీసుకోవటం వలన మిగతావారు కూడా అదే పద్ధతిని అవలంబిస్తున్నారు అని 2001లో వెరైటి అనే పత్రిక సూచించింది. [121]


పల్ప్ ఫిక్షన్ యొక్క ప్రభావము దానికన్నా ఇంకా విశాల మైనది. అది దూరదర్శనాన్ని, సాహిత్యాన్ని, ఎడ్వర్టైజింగ్ ని అన్నింటిని ప్రభావితం చేసిన ఒక "ప్రధానమైన సాంస్కృతిక అంశము", "ఒక అంతర్జాతీయ ద్రుగ్వియము", అని వర్ణించ బడింది.[122][116]నిత్యం సంఖ్య పెరిగే ఇన్టర్నెట్ వాడకందారుల లక్ష్యానికి సైతం ఈ చిత్రం కేంద్ర మయ్యింది అనే విషయం అది విడుదలయిన కొద్ది రోజులలోనే తెలిసింది. [123]రోజర్ ఇబర్ట్ 2001లోపల్ప్ ఫిక్షన్ ను "గొప్ప చిత్రాల జాబితా"లోకి చేర్చి దానిని దశాబ్దం మొత్తంలో "అన్నిటికన్నా మిక్కిలి ప్రభావితం చేసినటువంటి చిత్రం"గా వర్ణించాడు.[124] నాలుగు సంవత్సరాల తరువాత టైమ్స్ కోర్లిస్ దాదాపుగా అదే రాసాడు: "(నిస్సందేహంగా)90లలో వచ్చిన అన్ని చలన చిత్రాలలోకి ఎక్కువ ప్రభావితం చేసిన చిత్రం" [125]


[[దస్త్రం:PulpFictionGuns.jpg‎IMAGE_OPTIONSVincent and Jules Winnfield ([[) in their classic pose. This image represents Pulp Fiction on Time's "" list.


ఈ చిత్రంలోని చాలా సంఘటనలు, బొమ్మలు ఆరాధనా స్థానాన్ని పొందాయి; ఎంటర్టైన్మెంట్ వీక్లీ 2008లొ "క్వెంటిన్ టరంటీనో చిత్రం నుండి ఒక్క సంఘటన కూడా ఆరాధనా స్థాయి చేరలేదని చెప్పాలంటే మీకు చాలా కష్టం."[126]అని ప్రకటించింది. జూల్స్ మరియు విన్సెంట్ ల "రోఎల్ విత్ చీజ్" అనే డైలాగ్ చాలా ప్రాచుర్యం పొందింది. [127] ప్రీమియర్ 'గొప్పవైన నూరు చిత్ర క్షణాలు అనే జాబితాలో మియావాలిస్ కు అడ్రినాలిన్ షాట్ ఇచ్చే సన్నివేశము ఉంది. [128]ట్రవోల్టా మరియు థుర్మాన్ లు పోషించిన పాత్రలు నాట్యం చేసే సన్నివేశం మిక్కిలి ఆరాధనా యోగ్య మయ్యింది. బీ కూల్ అనే చిత్రంలో ఈ ఇద్దరు నటులు 2005లొ నటించారు.అది కూడా స్పష్టంగా అదే ఆరాధన పొందింది[129]సూట్ వేసుకుని, టై కట్టుకుని, గన్న్లు చేత పట్టుకుని పక్క పక్కనే నిలబడి ఉన్న ట్రవోల్టా మరియు జాక్సన్ ప్రతి రూపాలు బాగా ప్రచారం పొందాయి. BBC వార్తలలో 2007లో ఇలా చెప్పారు: "లండన్ రవాణా శాఖ పనివారు 'గొరిల్లా కళా కారుడు'బాన్స్కిచిత్రించిన ఒక కుడ్య చిత్రంపై మరల ఒక చిత్రం గీసారు. .... [130] క్వెంటిన్ టరంటీనో పల్ప్ ఫిక్షన్ చిత్రంలో నటించిన సాంయుఎల్ ఎల్ జాక్సన్ మరియు జాన్ ట్రవోల్టాలు ఒక సన్నివేశంలో తుపాకీల (గన్నుల) బదులు రెండు అరటి పండ్లు గట్టిగా పట్టుకున్నట్లు గీసారు.[131] కొన్ని వాక్యాలు ఊతపదాలుగా పాటించారు. ముఖ్యంగా మార్సెల్లస్ బెదిరింపు వాక్యం "ఐ ఆం 'అ గెట్ మెడీవల్ ఆన్ యువర్ ఆశ్". [132]జూల్స్ యొక్క "ఇజేకేల్" ఉపన్యాసము 2004లో నాలుగవ ప్రసిద్ది గాంచిన చిత్ర ఉపన్యాసముగా ఎన్నుకోబడింది.[133]


దస్త్రం:Banksy Pulp Fiction Mural.jpg
బాన్స్కి ప్రసిద్ది గాంచిన కుడ్య చిత్రము లో వేయ బడింది. మరి అయిదు సంవత్సరాల తరువాత పురపాలక సంస్థ పని వారి చే దాని పై వేరే బొమ్మ వేయబడింది.


అన్ని కాలాలలోకెల్లా గొప్ప చిత్రాల విమర్శనా నిర్ధారణలలో ప్రస్తుతము పల్ప్ ఫిక్షన్ దర్శనమిస్తుంది . ఎంటర్టైన్మెంట్ వీక్లీ 2008లొ పల్ప్ ఫిక్షన్ను గత ఇరవై అయిదు సంవత్సరాలలో ఉత్తమ చిత్రంగా ఎన్నిక చేసింది. [126] గూండా చిత్ర జాబితాలో పల్ప్ ఫిక్షన్ అమెరికన్ ఫిలిం ఇన్స్టిట్యూట్ "టెన్ టాప్ టెన్" ఎన్నికలలో ఏడవ స్థానం పొందింది. [134] AFIల "నూరు సంవత్సరాలు....నూరు చలన చిత్రాలు" జాబితాలో 2007వ సంవత్సరంలో పల్ప్ ఫిక్షన్ 94వ స్థానంలో నిలచింది. [135] 2005లో టైమ్స్ పత్రిక నిర్వహించిన "అన్ని కాలాలకి నూరు చిత్రాలు"అనే శీర్షికలో ఒకే ఒక చిత్రంగా పేర్కొనబడింది. [125][136]జూన్ 2008 మెటాక్రిటిక్ యొక్క జాబితాలో "ఆల్ టైం గ్రేట్స్"లో పల్ప్ ఫిక్షన్ కు తొమ్మిదవ స్థానం లభించింది. [137] జనసమ్మతమైన సర్వేలలో ఈ చిత్రం యొక్క స్థాయి చాలా ఉన్నతంగా ఉంటుంది. 2008' లో ఎంపైర్ నిర్వహించిన ఎన్నికలలో; చదివే వారి, చలనచిత్ర పరిశ్రమలో పనిచేసే వారి, మరియు విమర్శనాకారుల అభిప్రాయములు క్రోడీకరించి చూస్తే, పల్ప్ ఫిక్షన్ ఇప్పటి వరకు వచ్చిన చలన చిత్రాల జాబితాలో తొమ్మిదవ స్థానంలో ఉంది. [138]' ఆన్-లైన్ ఫిలిం కమ్యూనిటి ఎన్నికల ప్రకారం 2007లో ఈ చిత్రం పదకొండవ స్థానంలో వుంది.[139] టోటల్ ఫిలిం అనే బ్రిటిష్ పత్రిక 2006లో నిర్వహించిన చదివేవారి అభిప్రాయాలను సేకరిస్తే ఈ చిత్రం, చలనచిత్ర చరిత్రలోనే మూడవ స్థానంలో నిలచింది. [140] 2001లో బ్రిటన్ చానెల్ 4 నిర్వహించిన జాతీయ ఎన్నికలలో ఈ చిత్రానికి నాలుగవ స్థానం దక్కింది.[141]


గుణ దోష వివేచకమైన విశ్లేషణ :[మార్చు]

మింగుడు పడని డిటెక్టివ్ ఫిక్షన్ కి ప్రాచుర్యం అందించిన ఒక పత్రికను గూర్చి ప్రస్తావిస్తూ టరంటీనో, తను అసలు ఒక బ్లాక్ మాస్క్ చిత్రం తీయాలని అనుకున్నానని చెప్పాడు. కాక పోతే "అది ఇంకో దిక్కుగా పోయింది." [142] జిఆఫ్రి ఓ బ్రయెన్ దీని పర్యవసానాన్ని "దీనితో సమంగా నడిచే అతి శక్తివంతమైన పల్ప్ పద్ధతికి ముడి పెడతాడు: భయాందోళనలు కలిగించే కథలు చిత్రాలుగా తీసే కార్నెల్ వూల్రిచ్ మరియు ఫ్రెడరిక్ బ్రౌన్...ఇద్దరూ కూడా బలంగా అసంభవమైన యాదృచ్చిక సంఘటనలను, క్రూరమైన విశ్వపరిహాసము సంభాలించారు.ఈ పరిధినిపల్ప్ ఫిక్షన్ తన సొంతం చేసుకున్నది.[143] ముఖ్యంగా ఓ బ్రయెన్కు బ్రౌన్ నవలలోని ప్లాట్ మెకానిక్స్ మరియు మెలిపెట్టు పద్ధతులకు పల్ప్ ఫిక్షన్ లో మరల మరల సంభవించి, ఒక దానిలో ఒకటి అల్లుకు పోయినటువంటి పద్ధతులకు చాలా పోలికలు కనిపిస్తాయట. [144]ఫిలిప్ రిచ్ ఈ చిత్ర కథనాన్ని "వృత్తాకారంలో కదిలేదని, లేక రేస్నేఇస్ మరియు రోబ్బే గ్రిల్లేట్ ఆరాధించే మోబియస్ స్ట్రిప్ లాంటిది " అని అన్నాడు. [145]జేమ్స్ మోట్ట్రాం ఎల్మొరే లిఒనార్డ్అనే క్రైం రచయిత ప్రభావము టరంటీనో అంగీకరించాడని, పల్ప్ ఫిక్షన్ చిత్రానికి ఈ చిత్రం మొదటి సాహిత్యము అని అన్నాడు. జేమ్స్ సూచన్ ప్రకారం లిఒనార్డ్ " సారవంతమైన సంభాషణలు" (డైలాగులు) టరంటీనో "జనసమ్మతమైన -సంస్కృతి-విసిరివేయ బడ్డ జైవ్"లో ప్రతిబింబిస్తాయి. అంతేకాక జేమ్స్ నిశితమైన, అధిక అంధకారమైన హాస్యాన్ని హింస పరిధికి ఉపయోగిస్తాడు. దీనినే అతను ప్రభావిత కేంద్రంగా మలచుకుంటాడు. [146]


రాబర్ట్ కొల్కర్ ఈ చిత్రం లో " ఫ్లరిషేస్, స్పష్టమైన నీచ హాస్యముతో నిండిన సంభాషణలు, తాత్కా లికమైన గూఫీ పగుళ్ళు ... అతుకుల బొంత పై కప్పే పటీనా లాంటిది. ఈ అతుకుల బొంత ముఖ్యంగా రెండు చిత్రాలవి. వీటిని టరంటీనో తన మనసు నుండి తుడిపి వేయలేకుండా ఉన్నాడు: ఒకటి మీన్ స్ట్రీట్స్ (1973 మార్టిన్ స్కోర్సీస్ దర్శకత్వం వహించాడు)రెండు ది కిల్లింగ్ ( 1956 స్టాన్లీ కూబ్రిక్ దర్శకత్వం వహించాడు). [147]అతను పల్ప్ ఫిక్షన్ ను ఆధునిక మైన హాలివుడ్ పూర్వ చిత్రాలు హాడ్ సన్ హాక్ (1991; విల్లిస్ నటించిన )మరియు లాస్ట్ ఆక్షన్ హీరో (1993; ఆరనాల్ద్ స్క్వా ర్జ్నేగర్ నటించిన)వాటి తో వ్యత్యాసము చూపించేందుకు పోల్చి చూపుతాడు. తరువాత చెప్పిన చిత్రాలు " హాస్యాన్ని చాలా దూరం తీసుకు వెళ్ళాయి.....ఉత్తినే వెక్కిరిం చి, సూచించాయి; తాము ప్రేక్షకుల కన్నా తెలివైన వారము అని." అంతే ఫ్లోప్ అయ్యాయి.[148] టోడ్ మాక్ కార్తి రాస్తాడు ఈ చిత్రం యొక్క " గమనార్హమైన వెడల్పైన తెర యొక్క రచనలు చాలా మటుకు అతి దగ్గరగా ఉండే వస్తువులే కాక స్పష్టమైన వ్యత్యాసములు చూపిస్తాయి. ఒక్కొక్కసారి ఇవి మనసుకు దృష్టికి గోచరమయ్యే సర్గియో లియోన్ వ్యూహాలను చూపిస్తాయి. సర్గియో లియోన్ టరంటీనో ఎంతో మెచ్చుకునే నటుడు.[73] మార్టిన్ రూబిన్కు ఇందులోని "విశాలమైన, అత్యంత వెలుగుతో నిండిన రంగు రంగుల "వైడ్ స్క్రీన్ విజువల్స్" కామెడి డైరెక్టర్లైన ఫ్రాంక్ తాష్లిన్ మరియు బ్లేక్ ఎడ్వర్డ్స్ను స్ఫురణకు తెస్తుంది. [149]


మారిలిన్ మన్రోయొక్క స్కర్ట్ సబ్ వే పైకి ఎగిరే సన్నివేశం మొదలుకొని జూల్స్ ఆంగ్ల భాషా ఉచ్చారణ వలన 'పంప్కిన్"ను "రింగో"గా పిలిచే తీరు వరకు చాలా మంది విమర్శకులు ఈ చలన చిత్రం యొక్క పాప్ సంస్కృతిసూచనలను పోస్ట్ మోడర్నిజం పరిధిలోకి చేర్చి, చర్చించారు."ఈ చిత్రాన్ని 2005లో టరంటీనో నేటి వరకు సృష్టించిన గొప్ప చిత్రంగా వర్ణించి, డేవిడ్ వాకర్ "1950ల యెడ దానికున్న గౌరవం... చిలిపితనంతో కూడిన గౌరవంతో వేరే చిత్రాలకు సూచనలు ఇచ్చే తీరు వుంది" అంటాడు. ఈ చిత్రం యొక్క వృత్తాకారమైన కథనాన్ని "పోస్ట్ మాడర్న్ ట్రిక్సినెస్"గా వర్ణిస్తాడు. [150]ఫోస్టర్ హిర్స్చ్పల్ప్ ఫిక్షన్ గొప్ప తనాన్ని ఒప్పుకోక పోయినప్పటికీ దానిని ఇది "మూలంగా హిప్ పోస్ట్ మోడరన్ కొల్లాజ్" అని "ఇది అధికార పూరితమైనదని, ప్రభావితం చేసేదని, అర్ధం లేనిదని" వర్ణిస్తాడు.కేవలం చలన చిత్ర ప్రపంచంలో మటుకే సాధ్యమైన సృష్టి అని, ఈ చిత్రం రసపూరితమైన దోషిత్వముతో నిండిన ఆనందాన్ని ఇస్తుందని, ఇది చాలా అందంగా చేసినటువంటి జంక్ ఫుడ్ అని ఇది కేవలం చిత్ర రుచుల వారికే పరిమితమని అంటాడు.[151] ఓ బ్రఎన్ ఈ చిత్రాన్ని ఫిలిం నాయర్ తో పోల్చి చూసేందుకు ఒప్పుకోడు. ఎందుకంటే పల్ప్ ఫిక్షన్ ఒక గైడెడ్ టూర్ లాంటిది. దాని కథా వస్తువు నరకమునకు చెందినట్లు, అనవసరపు అలంకరణలతో, హాని కలిగించేదిగాను;బడ్డి హాల్లీ మరియు మామి వాన్ డారెన్, బ్లాక్స్ప్లోయిటేషన్ విచ్చిన్న మైనట్లు మరియు రోజర్ కోర్మన్ మరియు షోగన్ అస్సాస్సిన్ యొక్క సంగీతం మొత్తం 24 గంటలు మోగే యాభైలనాటి నుండి వినిపించే పాత సంగీతాన్నీ ఒకేసారి వినిపిస్తుంది.[3]కాథరీన్ కాన్స్టేబల్ "కోమాలో ఉన్నటువంటి మియాలోకి సూదితో గుచ్చి అడ్రినాలిన్ ను ఎక్కించే ఘట్టము ఉదాహరించ దగినది" అంటుంది.ఆమె ప్రకారము అది "ఒక రకంగా మియా చావు నుండి పునరుద్భవించటం. అంతే కాదు అది వెనువెంటనే మనకు గాతిక్ యొక్క వామ్పయర్ సాంప్రదాయాన్ని గుర్తుకు తెస్తుంది.ఇదే రకంగా, ఇంతకు మునుపు వచ్చిన రసజ్ఞాన తీరులను అలా ముందుకు పోతూ ఉంటుంది.....ఖాళి అయిన అతుకుల బొంత, కాకపోతే సృష్టించ దగినది సరియైనది అయినటువంటి పోస్ట్ మాడర్నిజం. [152]


మార్క్ టి. కొనార్డ్ ఇలా అడుగుతాడు "అసలు ఈ చిత్రం దేని గురించి ?" మరల తనే సమాధానం చెపుతాడు, "అమెరికా యొక్క జాడ్జ్యము గురించి" అని. [153]హిర్ష్ ఇలా సూచిస్తాడు, "ఈ చిత్రం నిజానికి దాని తెలివి గురించి తప్ప మిగతా అన్నిటి గురించి చెపుతుంది. ఇది గూండాలు మానవ కుటుంబంలో భాగం అనే ఒక అనుమాన స్పదమైన వ్యాసమునకు అంకితమైనట్లు కనిపిస్తుంది. [115]"రిచర్డ్ అల్లీవ ఈ విధంగా వాదిస్తాడు. "సైరానో డి బెల్జిరాక్ 17వ శతాబ్దపు ఫ్రాన్స్ యొక్క వాస్తవానికి, ప్రిసనర్ అఫ్ జెండా బాల్కన్ రాజకీయాలకి ఎంత సంబంధమున్నదో, పల్ప్ ఫిక్షన్ కు కూడా అసలైన నేరాలకి హింసా ప్రపంచానికి అంతే ఉంది." అతను ఈ చిత్రాన్ని ఒక రకమైన అద్భుతాలతో నిండిన ఒక కల్పిత కథలాగా చూస్తాడు. దీని యొక్క అసలు ఆకర్షణ పాత్ర ధారుల సహజము కానటువంటి సంభాషణలలో కేంద్రీకరించి ఉందని అంటాడు, "తెలివైన యువకుడు చదువుకున్నవాడు, సమాచారపరంగా చురుకైనవాడు, అశ్లీలతలో నీతి వాక్యం వంటి వాడు". [154]ఆలన్ స్టోన్ దృష్టిలో విన్సెంట్, జూల్స్ ల మధ్య జరిగే సన్నివేశంలో విన్సెంట్ మార్విన్ ను అసంకల్పితంగా చంపినప్పుడు వారి నడుమ కొనసాగే "అసంగతమైన సంభాషణ" అనుకోకుండా హింసా పరమైన మూసతనం యొక్క అర్ధాన్ని అలా మార్చేస్తుంది. పల్ప్ ఫిక్షన్ మగతనం గురించిన కల్పిత కథను ఒక హాస్యాస్పదమైనదిగా మారుస్తూ, కొనియాడబడే హాలి వుడ్ హింసా పర్వాలను ప్రాముఖ్యత తగ్గిస్తూ చూపిస్తుంది. [155] స్టోన్ ఈ చిత్రాన్ని"రాజకీయంగా ఇది సరియయినది. ఎక్కడా ఆడవారిని ఉద్దేశ్యించినటువంటి హింస కాని, నగ్నత్వం కాని లేదు..... ఈ చిత్రం జాతీయ స్నేహాల గురించి సాంస్కృతిక వైవిధ్యాల గురించి కొనియాడుతుంది; ఇందులో బలమైన ఆడవారు, మరియు బలమైన నల్లవారు ఉన్నారు. దర్శకుడు ప్రస్తుతం ఉన్నటువంటి జాతి విభేదాలను ఎదుర్కొని ముందుకు ఈదుతున్నాడు." [155]


స్టోన్ ఎక్కడైతే కొనియాడతాడో, కొల్కర్ కు అక్కడ ఖాళి కనిపిస్తుంది. "ఆధునికతలో వుండేటటువంటి అశ్రద్ధ, హింస, స్వజాతి ద్వేషం, పరజాతి ద్వేషం, అన్నీపల్ప్ ఫిక్షన్ లో సందేహం లేకుండా అంగీకరించబడినవి. ఎందుకంటే ఈ చిత్రం గంభీరతను నటించలేదు సరి కదా దానిని వెక్కిరించనూ లేదు". [148] "పోస్ట్ మాడరన్ తొంభైల్లో చలన చిత్ర నిర్మాణంలో అత్యున్నతమైనదిగా పేర్కొంటూ" అతను ఇలా వివరిస్తాడు " ఆధునికత అనేది పై పైది. అది ఒక చదును చేయబడినటువంటి స్థలం. అందులో సన్నివేశం, పాత్ర రెండూ కూడా నిశ్చలమైన పరిస్థితిలో ఉండి, మనకి అవి పాప్ సంస్కృతికి చెందినవి అని గుర్తు చేస్తాయి". [156]కొల్కర్ ప్రకారము

అందువలనే పల్ప్ ఫిక్షన్ అంత జనాదరణ పొందింది. ఇది ప్రేక్షకులందరికీ స్కోర్సీస్ మరియు క్యూబ్రిక్ లను గుర్తు చేయటంవలన వచ్చిన జనాదరణ కాదు; దాని కథనం మరియు స్థల నిర్మాణం దాని పరిధిని దాటి అతి ప్రాముఖ్యత ఆపాదించుకోకుండా ఉండటం వలన వచ్చింది. ఈ చిత్రంలోని స్వజాతి, పరజాతి ద్వేషంపైన ఉన్నటువంటి హాస్యము ఒక్కోసారి ప్రపంచాన్ని అసహ్యకరమైన రీతిలో చూపించవచ్చు. తీవ్రమైన ,వెంటాడే,ఎదుర్కొనే,వక్రమైన,నిర్దేశించబడిన, ఊపిరాడని రీతిలో ఉండే ఆక్షన్ ప్రపంచాన్ని చిత్రించటం ద్వారా టరంటీనో దానిలోని అసహ్యతను కొట్టి పారేసే విధంగా సృష్టిస్తాడు. [157]

హెన్రి ఎ.గిరాక్స్ ఈ విధంగా వాదిస్తాడు. "టరంటీనో హింసను విమర్శల సాంఘిక పర్యవసానముల నుండి పూర్తిగా ఖాళీ చేస్తాడు. ప్రేక్షకులకు కేవలం విస్మయము, హాస్యము మరియు వెక్కిరింతలేని లోదృష్టి ఆలోచనాంశముగా అందిస్తాడు. ఇందులోని అంశాలు ఏవీ కూడా వోయూరిస్టిక్ గేజింగ్ ను దాటి మరలవు....కేవలం సున్నితమైన విస్మయపరచే బొమ్మలు ఊహాలోకములో పొందే ఆనందం మాత్రమే అందిస్తాయి." [158]


సారమైనటువంటి విధేయత :[మార్చు]

చలన చిత్రం[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్ మిగతా చిత్రాల యెడ పూర్తి విధేయతతో నిండి ఉంది. గారి గ్రోత్ ప్రకారము " దృష్టి గోచర ప్రదేశమంతా మొత్తము హాలివుడ్ విషయాలతో నిండి ఉండే ప్రపంచములో టరంటీనో యొక్క పాత్రలు జీవించి ఉంటాయి". టరంటీనో ఒక చలన చిత్ర దొంగ-స్వాభావికంగా అతను దొంగిలించకుండా ఉండలేడు."[159] ప్రత్యేకించి రెండు సన్నివేశాలు చిత్రంలోని ఇంటర్ టేక్స్చువల్ శైలిని గురించి చర్చను ప్రేరేపించాయి. చాలా మంది ఊహ ప్రకారం జాక్ రాబిట్ స్లిం యొక్క సన్నివేశంలోని నృత్యము ట్రవోల్టా యొక్క అద్భుతమైన నటనకు తార్కాణం. ఇది "సాటర్డే నైట్ ఫీవర్" లో టోని మానిరో మహత్తర నటనను పోలి ఉన్నది.(1977); టరంటీనో మాత్రము జీన్ లుక్ గోడార్డ్ చిత్రం బండే అ పార్ట్ (1964)తనను ప్రభావితం చేసిందని అంటాడు. చిత్ర నిర్మాత ప్రకారం

అందరూ అనుకుంటారు ఈ సన్నివేశాన్ని నేను జాన్ ట్రవోల్టాతో నృత్యం చేయించేందుకు రాసానని. జాన్ ట్రవోల్టాను ఈ పాత్రకు ఎంచుకోబోయే ముందుగానే ఈ సన్నివేశం ఉంది. ఒక్క సారి అతనిని ఈ పాత్రకు ఎంచుకున్నాక "బ్రహ్మాండం. మనం జాన్ నృత్యం చేయటం చూడచ్చు. అది ఇంకా మంచిది. "....నాకిష్టమైన సంగీత సన్నివేశాలు ఎప్పుడు గోడార్డ్ లోనే ఉండేవి. ఎందుకంటే అవి అలా శూన్యం నుండి బయటకు వస్తాయి. అవి ఎంతో ప్రభావితం చేస్తాయి, స్నేహం చేస్తాయి. అసలు విషయమేమిటంటే చిత్రం సంగీత పరమైనది కాదు. అయినప్పటికీ చిత్రాన్ని ఒక సంగీత సన్నివేశం కొరకు ఆపటం దాన్ని మరింత మధురం చేసింది.[160]

జెరోం చారిన్ "అది ఇంకా మంచిది" అనే విషయాన్ని పక్కనుంచి, ట్రవోల్టా యొక్క ఉనికి ఆ సన్నివేశాన్ని శక్తీకరించ టంలో మరింత అవసరం అని ఈ చిత్రం గురించి:

ట్రవోల్టా యొక్క మొత్తం వృత్తి వెనుకకథగా మారిపోతుంది. ఒక నటుడు అనుగ్రహం కోల్పోయినప్పటికి మన జ్ఞాపకాలలో డిస్కో నృత్య రాజుగా మిగిలి ఉండే కల్పిత కథ. మనం అతని కోసం వేచి ఉంటాము. అతను పొట్ట తగ్గించుకుని, తెల్లని పాలియెస్టర్ సూట్ ధరించి,2001 బ్రూక్లిన్ లో ఉన్న బె రిడ్జ్ లోని ఒడిస్సీ క్లబ్ లోకి వెళ్లి, అస్సలు ఆపకుండా మనకోసం ఎప్పటికి నృత్యం చేస్తూ ఉంటాడని. డేనియెల్ డే లూయిస్ కూడా మనలో ఇంత శక్తివంతమైన కోరిక రగిలించి ఉండడు.అతను అమెరికా యొక్క పిచ్చి ప్రపంచం లో లేడు....టోని మనిరో ఒక దేవతలాగా విన్స్ యొక్క భుజంపై కూర్చున్నాడు. ...(విన్స్ మరియు మియా యొక్క)అసలు నృత్యము అన్న కరీనా తన ఇద్దరు మగ స్నేహితులతో బండే అ పార్ట్ లో చేసే నృత్యానికి దగ్గరగా ఉండి ఉంటుంది. కాని అది కూడా మనకు దక్కదు. మనం మరల తిరిగి టోని దగ్గరకే వస్తాము.... [161]

....ఎస్టేల్లా టిన్క్నేల్ ఈ విధంగా వివరిస్తుంది. "డైనర్ సన్నివేశం యాభైల్లోని రెస్టారంట్ ని...ట్విస్ట్ పోటీలోని సంగీతము అరవైల తలంపులను, ట్రవోల్టా యొక్క నృత్యము డేభ్భైలను, సాటర్డే నైట్ ఫీవర్ లోని అతని ఆకృతి ....ఈ విధంగా భూతకాలము సామాన్య భూతకాలంగా, అన్ని దశాబ్దాల ప్రత్యేకతలను ఒకే ఒక క్షణంలోకి చొప్పించటం జరిగింది".[162]తను ఇంకా ఇలా వాదిస్తుంది. "ఈ సందర్భములో ఈ చిత్రం కొద్దిగా అలవాటైన వెక్కిరింత ఉపన్యాసం నుండి శ్రేష్టమైన సంగీత సాంప్రదాయాలకు మారుతుంది. అలా చేయటం వలన ఈ చిత్రం సూచనలిచ్చే శైలిని దాటి కొంత ప్రభావిత స్థలాన్ని ఆక్రమిస్తుంది. [162]


మార్సేల్లాస్ వీధి దాటుతూ, బుచ్ కారు ముందు నుండి వెడుతూ అతన్ని చూసిన సన్నివేశం సైకో లో మారియన్ క్రేన్ ను ఆమె యజమాని చూసిన వైనం, పరిస్థుతులు గుర్తు తెస్తుంది. [163]ఆ తరువాత మార్సెల్లస్ మరియు బుచ్ ఇద్దరినీ మేనార్డ్ మరియు జెడ్ కలిపి బంధిస్తారు. మేనార్డ్ అండ్ జెడ్ అనేటువంటి పాత్రలు 'డేలివరెన్స్ (1972) అనే జాన్ బూర్మ్యన్ తీసినటువంటి చిత్రంలోని పరులను పీడించి ఆనందము పొందే రెండు పాత్రల అనుకరణ.[155] బోర్మ్యన్, వైజ్ఞానిక శాస్త్ర కాధా వస్తువుతో తీసిన చిత్రం జర్దొజ్ (1974)లోని సీన్ కానరీ పాత్ర యొక్క పేరే జెడ్ పల్ప్ ఫిక్షన్లో ధరించినది. గ్లిన్ వెయిట్ మాటలలో మార్సెల్లస్ ను రక్షించాలని బుచ్ నిర్ణయించుకున్నప్పుడు "అతనికి దొరికేటువంటి వస్తువులలో చిత్ర కథానాయకుని ప్రతిధ్వనులు వినవస్తాయి. [164]విమర్శకులు ఈ ఆయుధాలకు వివిధ రకాలుగా సూచిస్తారు:


దస్త్రం:PulpFictionMedieval.jpg
ఐరైట్ బుచ్ మార్సెల్లస్ వాలిస్ (వింగ్ రేమ్స్) జెడ్ కు తను ఒక జత ప్లేయర్స్ మరియు ఒక బ్లో తొర్చ్ తో వాడతానని చెపుతాడు. ఈ వాక్యము చార్లీ వారికే రాసినదాని నుండి తీసుకున్నది.



చేన్ సా -- ది టెక్సాస్ చేన్ సా మాసకర్ (1974);[164][165] ది ఈవిల్ డీడ్ II (1987)[164]

కటన (సమురాయ్ ఖడ్గము ) -- సెవెన్ సమురాయ్ (1954);[164][165] ది యాకూజా (1975);[164] షోగన్ అస్సాస్సిన్ (1980)ఇలాంటివి చాలా [165] సన్నివేశం చివరలో మార్సెల్లస్ చెప్పెటువంటి సూచనప్రాయమైన వాక్యము చార్లీ వారిక్ అనే నేర చలన చిత్రంలోని ఒక సన్నివేశాన్ని ప్రతిధ్వనిస్తుంది. ఈ చిత్రం టరంటీనో దగ్గర పనిచేసిన డాన్ సీగల్ అనే ఒక కథానాయకుడు దర్శకత్వం వహించింది. అక్కడ మాట్లాడే పాత్ర పేరు మేనార్డ్.[166]



డేవిడ్ బెల్ ఇలా వాదిస్తాడు. ఈ చిత్రం డేలివరెన్స్ చిత్రం లాగా "ప్రస్తుత వర్గ మార్పులేని పరంపర" కు ఎదురు పోకుండా, "తెల్లవారైన బీద పల్లె జనాన్ని సేకరించి-- ప్రత్యేకించి వారిలోని లైంగిక విషయాలను...'పల్లె లైంగిక వ్యక్తీకరణ మామూలుగా అమెరికా యొక్క చలన చిత్రాలలో స్వలింగ మానభంగానికి దారి తీస్తుంది."[167] స్టీఫెన్ పాల్ మిల్లర్, పల్ప్ ఫిక్షన్ ను తేలికగా గ్రహించవచ్చు, దానిని ప్రభావితం చేసిన డేలివరెంస్ చిత్రంకంటే: ఇందులోని స్వలింగ చర్య అంత భయంకరంగా లేదు. .తొంభైల్లోని చలన చిత్రం డెభ్భైలోని చిత్రంలోని పోటీని, భీతిని, వెలివేయటాన్ని హాస్యాస్పదంగా సుతిమెత్తగా హుషారు ఎక్కిస్తుంది-ఒక కల్పిత కథ, పల్ప్ ఫిక్షన్ అని నమ్ముతాడు. [168]"గిరోక్స్ మానభంగం సన్నివేశపు విధేయతను పై విధంగా చదువుతాడు : "చివరికి టరంటీనో వికట హాస్యము కేవలం తిరిగి తిరిగి చెప్పేందుకు, చొచ్చుకుని పోయేందుకు, హింస యొక్క రూపాన్ని చిత్ర సంపదకు సరిపోయేటట్లు తగ్గించి మెత్త పరిచేందుకు మాత్రమే. [169] గ్రోత్ దృష్టిలో, ఈ రెండింటి మధ్య ఉన్నటువంటి ముఖ్యమైన తేడా ఏమిటంటే " డేలివరెంస్ లో ఈ మానభంగం చిత్రంలోని కేంద్రమైన నీతి వివాదంలో చిక్కుకుంది. పల్ప్ ఫిక్షన్ లో మటుకు ఈ సన్నివేశం కేవలం 'బుచ్ జీవితంలో ఒక విపరీతమైన రోజు మాత్రమే!"[170][171]


నెయిల్ ఫుల్వుడ్ బుచ్ యొక్క ఆయుధ ఎన్నికలోకి దృష్టి సారించి ఇలా అంటాడు. " ఇక్కడ టరంటీనోకు చలన చిత్రాలపై కల ప్రేమ చాలా ప్రస్ఫుటంగా, న్యాయనిర్ణయం చెప్పనవసరం లేని దానిగా స్పష్టమవుతుంది. అంతేకాక అది గోప్పవారి దృష్టిలో, అలాగే భయం కొలిపేవారి దృష్టిలో, అతని ప్రతిష్టను ఇనుమడింప చేస్తుంది. అతని చలన చిత్రంలోని హింస పేచీ పెట్టె పిల్లవాని లాగా కావలసింది సాధించుకునేటట్లు చేస్తుంది.అంతే కాక ఈ సన్నివేశం చాలా జిత్తులమారితనంగా కొన్ని కామెంట్లు చేస్తుంది. చలన చిత్రాలు తీవ్ర వినాశనం,హత్యలను చేతికి ఏది అందితే అవి లాగేసుకుంటున్నాయి అని వ్యాఖ్యానించింది.[165]వెయిట్ "బుచ్ ఎన్నుకునే కటన ప్రముఖంగా మనకి అతను ....ఒక గౌరవనీయుడైన కథానాయకునిగా చూపిస్తుందని" నొక్కి వక్కాణిస్తాడు. [164]కొన్రాడ్ ఇలా వాదిస్తాడు " మొదటి మూడు వస్తువులు పద్ధతి లేనితనాన్ని సూచిస్తాయి. దానిని బుచ్ వ్యతిరేకిస్తాడు. జపనీయుల సాంప్రదాయపరమైన ఖడ్గము, దీనికి వ్యతిరేకంగా, సునిశితమైన నైతిక నియమములు కల ఒక మంచి సంస్కృతికి నిదర్శనంగా ఉండి, బుచ్ జీవితంలో మరింత అర్ధవంతమైన పోకడను సూచిస్తుంది. [172]


టెలివిజన్ /దూరదర్శిని[మార్చు]

రాబర్ట్ మికిలిచ్ ఈ విధంగా వాదిస్తాడు. "టరంటీనో యొక్క టెలిఫీలియా పల్ప్ ఫిక్షన్ కు దారి చూపే జ్ఞాన కేంద్రం అయ్యుoడాలి. నిజానికి ఇదంటే అతనికి రాక్ అండ్ రోల్ కన్నా, చలన చిత్రాల కన్నా మిక్కిలి ప్రేమ ఉండే అంశము"

టరంటీనో తన సమకాలీకుల అంటే డేభ్భైల్లోని వారి గురించి చెబుతూ, "అందరంపంచుకునే మొదటి విషయం ఖచ్చితంగా సంగీతం కాదు, అది అరవైల్లోది. "మా సంస్కృతి దూర దర్శిని. పల్ప్ ఫిక్షన్ లో పేర్కొన్న దూరదర్శిని కార్యక్రమాలు లెక్క తీస్తే పైన చెప్పిన విషయాన్ని ధృవీకరిస్తాయి: స్పీడ్ రేసర్, క్లచ్ కార్గొ, ది బ్రాడి బంచ్, ది పార్ట్రిడ్జ్ ఫామిలి, ది ఎవెంజర్స్, ది త్రీ స్టూజెస్, ది ఫ్లింట్ స్టొన్స్, ఐ స్పై, గ్రీన్ ఏకర్స్ , కుంగ్ ఫు , హాపి డేస్ చివరిగా అయినా ప్రముఖమైనదిగా, మియా యొక్క కల్పిత కథ, ఫొక్స్ ఫొర్స్ ఫైవ్ .[173]

మిక్లిచ్ ప్రకారము "ది అవెంజర్స్ మినహాయించి పైన చెప్పిన జాబితాలో ఉన్నటువంటి దూరదర్శిని కార్యక్రమాలవలన మనకు పల్ప్ ఫిక్షన్ కు గొడార్డ్ యొక్క చలనచిత్ర కొత్త సృష్టితోకన్నా, ముఖ్య ప్రవాహంలోని నెట్ వర్కింగ్ కార్యక్రమముతో దగ్గరతనం వుంది [174] "జొనతాన్ రొసెన్ బాం, టరంటీనో /గొడార్డ్లను పోల్చుతూ, ఆ విశ్లేషణలోకి దూరదర్శిని ప్రస్తావన తెస్తాడు. అందులొ ఇద్దరు దర్శకులు తమకి ఇష్టమైన వాటిని తెర మీదికి ఎక్కించటం ఇష్టపడతారు అని ఒప్పుకుంటాడు. "కాని వారిద్దరి మధ్య ఉండేటువంటి తేడాలు , ఏది గొడార్డుకు ఇష్టం, ఏది టరంటీనోకు ఇష్టం, మరియు ఎందుకు అవి ఎస్ట్రొనామికల్: అది ఎలాంటిదంటె ఒక కలిసి ఉన్నటువంటి మ్యూజియెంను, ఒక లైబ్రరిని, పాత చలనచిత్రాలను, రికార్డ్ కొట్టును, ఒక డిపార్ట్మెంట్ స్టోర్ ను ;ఒక జూక్ పెట్టెతో ఒక వీడియొ అద్దెకు ఇచ్చే కొట్టుతో మరి ఒక దూరదర్శిని నిర్డేశిని పత్రికతో పోల్చిచెప్పటం లాంటిది.[93]


షారొన్ విలిస్ క్లచ్ కార్గొ అనేటువంటి దూరదర్శిని కార్యక్రమము ఎలా బుచ్ మరియు అతని తండ్రి యొక్క స్నేహితుని మధ్య జరిగే సన్నివేశం మొదలవుతుందో, చివరివరకు ఎలా కదలుతూ ఉంటుందో చెబుతుంది. వియెట్నం వార్ వెటెరన్ యొక్క పాత్రను క్రిస్టొఫర్ వాల్కెన్ పొషించాడు. ఈ పాత్రలొ అతని రూపం మనకి 1978 వియెట్నం యుద్ధ చలన చిత్రం ది డీర్ హంటర్ లొ ఎంతో బాధకి గురైన GIని గుర్తుకు తెస్తుంది. విలిస్ ఇలా రాసాడు. "కాప్టెన్ కూన్స్ లివింగ్ రూంలొకి ప్రవెశించగానే, మనకి వాల్కిన్ 1970 కాలం ప్రతినిధిగా దర్శనమిస్తాడు. దూరదర్శిని మరియు చలన చిత్రాల అనువాదమైన రూఇండ్మాస్క్యులినిటి తిరిగి సంపాదించే పాత్రలో....దూరదర్శనం యొక్క బూడిద వర్ణం వెలుతురు ప్రసరిస్తూ వుంటె అదేదో నమ్మశక్యం కాని పితృవాత్సల్యముతో నిండిన చూపు." [175]మిక్లిట్చ్ నొక్కి వక్కాణించి చెబుతాడు. కొంత మంది విమర్శకులకు ఈ చలనచిత్రం ఒక " నెమ్మది నెమ్మదిగా కారేటువంటి మిక్కిలి హానికరమైన, ప్రభావమున్న ఉమ్మడి సంస్కృతిని ప్రతిబింబించే శాపమైన దూరదర్శినికి ప్రధమ ఉదాహరణ.[174]కొల్కర్ కూడా ఇందుకు కాదు అని అనకపొవచ్చు. అతను ఇలా వాదిస్తాడు. " మనం ప్రతిరోజూ దూరదర్శినిలొ చూసే స్వ-ద్వేషులు, దొంగలు, వక్రీకరించిన వ్యక్తిత్వము కలిగినవారు, మానసిక పరిభావముకల బాక్సర్స్, మధ్యవర్తులు, ఇలా చెప్పుకుంటూ పోతే చాలా పెద్ద జాబితా ఉంది -- వారందరిని చూసి మనం నవ్వుతాం కాని అర్ధం చేసుకునేందుకు ఏమీ ఉండదు. వీటిని చూపే ఒక సైములాక్రం లాంటిది పల్ప్ ఫిక్షన్ [157]


=[మార్చు]

చెప్పుకోదగిన గుర్తులు

===

==[మార్చు]

ఆంతుచిక్కని చిన్న పెట్టె (brief case) ====

దస్త్రం:PulpFictionCase.jpg
విన్సెంట్ మెరిసే ఆ పెట్టె లోకి దీక్షగా చూసాడు.


ఆంతు చిక్కని ఆ సూట్ కేస్ యొక్క సమ్మేళణం 666, ఇది "మృగం యొక్క సంఖ్య". టరంటీనో దానిలోని వస్తువులకు ఏ విధమైన వివరణలేదు అని చెబుతాడు-- అది కేవలం ఒక మక్ గఫ్ఫిన్, ఒక స్వచ్చమైన కుట్ర పన్నే సాధనము. అస్సలు ఈ కేసులొ వజ్రాలు ఉండవలసినది, కాని ఇది చాలా మామూలు వ్యవహారంగా కనిపిస్తుంది. చిత్రం కోసం నారింజ పండు రంగు బల్బు అందులొ అమర్చటం జరిగింది. [176]దాని వలన అదో రకమైన వెలుగుతో అది నిండి ఉంటుంది. 2007 తోటి డైరెక్టర్ రాబర్ట్ రాడ్రిగజ్తో ఇచ్చిన ఇంటర్వ్యూలొ టరంటీనో బ్రీఫ్ కేస్ లోని రహస్య వస్తువులను బయటపెట్టాడు. కాకపోతే తరంతినొ, రాడ్రిగాజ్ ల చిత్రం గ్రైండ్ హౌస్ (2007)లొ లాగా, ఈ చిత్రం ఈ సన్నివేశాన్ని తొలగించి, దాటవేస్తుంది; మధ్యలో వచ్చే పేరు "మిస్సింగ్ రీల్." తిరిగి ఆ ఇంటర్వ్యూ మరల మొదలవుతుంది. అప్పుడు రాడ్రిగాజ్ బ్రీఫ్ కేస్ లొ ఏమున్నాయి అన్నది తెలిస్తే, చిత్రం గురించి మనయొక్క గ్రహింపు మారుతుందని అంటాడు. [177]


దస్త్రం:KissMeDeadlyPandora.jpg
ఐరైట్ లిలి కార్వర్, ఇలా కూడా పిలవబడతాడు, గాబ్రియేల్ (గబి రోడ్జర్స్), దీక్షగా పెట్టె లోకి చూస్తాడు, కిస్ మీ డేడ్లి లో


టరంటీనో ఎన్ని మాటలు చెప్పినప్పటికి, ఒక విద్యార్ధి అన్నట్లు "వివరణ ఇవ్వనటువంటి ఆధునిక తికమక"కు చాలా సమాధానాలు సూచింపబడ్డాయి. [81]1995 ఫిలిం నాయర్ అయినటువంటి కిస్ మి డెడ్లి అనే చిత్రానికీ, దీనికి చాలా పోలికలు ఉన్నాయి. ఆ చిత్రంలోని కథానాయకుడు, బుచ్ పాత్రకు అంకురార్పణ అయినటువంటి వాడు, ఒక అణువిస్ఫోటకము కలిగించు సాధనాన్ని ఒక బ్రీఫ్ కేసులో పెడతాడు.[178] స్కాలర్ పాల్ గారంలీ యొక్క దౄష్టిలో, కిస్ మి డెడ్లి తోను, రైడర్స్ ఆఫ్ ది లాస్ట్ ఆర్క్ (1981) తోనూ ఈ చిత్రానికి ఉన్నటువంటి సంబంధము చూస్తే మనకు అతి తేలికగా భయగ్రస్త వెలుగు, హింసను ప్రతిబింబించేది కనిపిస్తుంది.[179]సుసాన్ ఫ్రైమన్ కు బ్రీఫ్ కేసులో కనిపించని ఆ వస్తువులు "రక్షింపబడిన, అజ్ఞాతమైన మగవారి లోపలి తత్వము. విలువైనది, చివరికి కూడా కనిపించనిది ఎంతో వెలుగుతో నిండిన అతి మెత్తనైనటువంటిది గట్టిగా ఉండేటటువంటి దానిలో తాళం వేసి ఉంటుంది. చివరకు తనను తాను వదిలించుకోవాలని చూసే జూల్స్ కూడా ఈ చిన్న పెట్టెని గట్టిగా పట్టుకుని బయటకు వెడతాడు.[180]


జూల్స్ బైబిల్ నుండి చెప్పెటువంటి వాక్యసముదాయము:[మార్చు]

జూల్స్ ఎవరినన్నా చంపబొయే ముందు సాంప్రదాయముగా బైబిల్ నుండి అనేక సూక్తులు,ఏజెకిఎల్ 25:17, చెబుతాడు. ఈ సూక్తులను మనం మొత్తం మూడు సార్లు వింటాము- మొదట జూల్స్ మరియు విన్సెంట్ బ్రెట్ నుండి మార్సెల్లస్ యొక్క బ్రీఫ్ కేస్ తీసుకు నేందుకు వెళ్లి అతనిని చంపినపుడు; రెండోసారి, మొదటి సంఘటనను అతివ్యాప్తి చేస్తూ "ది బాని సంఘటన" మొదలయ్యేటప్పుడు, మూడవ సారి ఇదే సూక్తి డైనర్ లో జరిగే ముగింపు సంఘటనలో మనము వింటాము. మొదటి సూక్తి యొక్క అనువాదము ఈ విధంగా ఉంది:


The path of the righteous man is beset on all sides by the iniquities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and goodwill shepherds the weak through the valley of darkness, for he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know my name is the Lord when I lay my vengeance upon thee.


రెండవ అనువాదము, డైనర్ సన్నివేశం నుండి, మొదటి దానిలాగానే ఉంటుంది, ఒక్క ఆఖరి వాక్యం తప్ప: "నా ప్రతీకారము నీపై పడినపుడు నేనే ప్రభువునని అప్పుడు నీకు తెలుస్తుంది”


దస్త్రం:Pulp Fiction-Bible.jpg
జూల్స్ తన ప్రసిద్ధమైన విషయాన్ని బ్రెట్ ని చంపబోయే ముందు పలుకుతాడు.

మూస:Sound sample box align right

మూస:Sample box end

జూల్స్ మాట్లాడే చివరి రెండు వాక్యాలు అసలైన సూక్తులలాగా ఉన్నా, మొదటి రెండుసార్లు చెప్పేవి బైబిల్ నుండి తీసుకున్న వాక్యాలను మార్చి చెప్పినవి. [181]ఏజెకిఎల్ 25కు ముందు వచ్చేటువంటి 17వ పద్యము ఫిలిస్తైన్స్ యొక్క శత్రుత్వ కారణంగా వారియెడ భగవంతుడు శిక్షగా చూపేటువంటి క్రోధము. జేంస్ మహారాజు అనువదించిన దానినుండి జూల్స్ స్వీకరించిన మాటలు,ఏజెకిఎల్ 25:17 మొత్తము ఈ విధముగా చదవవచ్చు, "ఆప్పుడు నేను వారిపై నాకు కల క్రోధాన్ని కోపముతో కూడినటువంటి చివాట్లతో చూపిస్తాను. ఎప్పుడైతే నేను వారిపై నా క్రోధాన్ని చూపుతానో అప్పుడు వారికి నేనే భగవంతుడినని తెలుస్తుంది".[182]ఈ మాటలు పెట్టేందుకు టరంటీనోని మొదట ప్రభావితం చేసింది జపనీయుల యుద్ధ కళలందు నిష్ణాతుడైన సాన్ని చైబా.దాని యొక్క మూలం దాదాపుగా అటువంటి పద్ధతులున్నటువంటి చైబా చిత్రాలు బాడీగాడో కైబా (బాడి గార్డ్ కైబా లేక ది బాడి గార్డ్; 1973) మరియు కరాటే కైబా ( ది బాడి గార్డ్; 1976) [183] 1980ల్లో దూరదర్శినిలో వచ్చినటువంటి వరుస కార్యక్రమాలలో కేజ్ నొ గుండన్ (షాడో వారియర్స్) , లోని ఛైబా యొక్క పాత్ర, ప్రతినాయకుని చంపబోయేముందు ప్రపంచము ఎలా చెడు నుండి బయటపడాలో ముందుగా ఉపన్యాసం ఇస్తాడు.[184] ఒక హంతకుడు ఇదే విధమైనటువంటి బైబిల్ సూక్తులను మాట్లాడతాడు,మాడెస్టి బ్లేజ్ లో. ఈ చిత్రంలో విన్సెంట్ రెండు సన్నివేశాలలో కనిపిస్తాడు. ఇది పల్ప్ శైలిలో ఉండేటువంటి నవల. [185]


ఈ ఉపన్యసము యొక్క పాత్రను విశ్లేషించిన ఇద్దరు విమర్శకులు జూల్స్ యొక్క మార్పుకు అధునాతనమునకు తరువాతి కాలమునకు వేరు వేరు సంబంధాలను కనుగొన్నారు. గోరంలీ ఈ విధంగా వాదిస్తాడు. చిత్రంలోని మిగతా ముఖ్యమైన పాత్రలకు వ్యతిరేకంగా, మార్సెల్లస్ ని పక్కకు పెడితే, జూల్స్ ----

అధునాతన నటనను మించిన దానితో బంధం ఏర్పరచుకున్నాడు....."ఇది అతను బాప్టిస్ట్ ఉపదేశించేవానిగా నటించేటప్పుడు నుండి,ఏజెకిఎల్ ను చెప్పేటప్పటికి, ఇది మరింత ప్రస్ఫుటమవుతుంది; ఎందుకంటే "అది చెప్పేందుకు చాలా ప్రశాంతమైన విషయం కాబట్టి...", అతని సంభాషణలో జూల్స్ ఈ నటనను మించిన దాని గురించిన జ్ఞానము ఉన్నవానిగా చూపించబడ్డాడు. అనగా ఈ విషయములో, ఈ చిత్రం భగవంతుడిని నిర్మిస్తుంది.[186]

అడీల్ రేణాట్జ్ ఈ విధంగా రాస్తాడు. "జూల్స్ లో ఎంత లోతైన మార్పు ఉందన్నదీ" మనకు అతను రెండు సూక్తులను వల్లెవేసే విధానంలోనే సూచన అందుతుంది: "మొదటి దానిలో, అతను రాచరికముగా, భయం కొలిపే వ్యక్తిగా కనిపిస్తాడు. అతను చెప్పే పద్ధతి ఒక జరగబోయే విషయాన్ని చాలా కోపంతో, చేసేది సరి అయినది అనే నమ్మకం తో కనిపిస్తాడు....రెండో దానిలో ...అతను పూర్తిగా వేరే మనిషి లాగా గోచరిస్తాడు....అధునాతనానికి దగ్గరగా, అతను తన సూక్తుల అర్ధాన్ని గురించి ఆలోచించి, అవి అతను ఉన్నటువంటి పరిస్థితికి ఎలా అనుకూలమో ఆలోచిస్తాడు." [187]గోరంలేతో సమానంగా, కొన్రాడ్ ఈ విధంగా వాదిస్తాడు. జూల్స్ ఈ సూక్తులను చెప్పేటప్పుడు, ఆలోచనలో అతనికి ఒక విషయము అర్ధమవుతుంది.అది ఏమిటంటే ఆ సూక్తులలోని అర్ధాలు తన జేవితంలో లేవు అనే విషయం; కొన్రాడ్ కు చిత్రం చూపించే అరాచకమైన పరిస్థితిని ఈ సన్నివేశం వ్యతిరేకిస్తుంది. " [188]రోజెంబాంకు జూల్స్ బహిరంగంగా ఒప్పుకోవటంలో పెద్ద ఏమీ కనిపించదు: "పల్ప్ ఫిక్షన్ చిత్రం చివరలోఆధ్యాత్మికమైనటువంటి మేల్కొలుపు సన్నివేశంలో జాక్సన్ చాలా గొప్పగా నటించాడు. కాకపోతే ఇది చాలా మటుకు కుంగ్-ఫు చిత్రాల ప్రభావము. అవి చూస్తే మీకు మంచిగా అనిపించవచ్చు, కానీ దానివల్ల మనలో ఏమాత్రం వివేకం కలగదు. [189]


స్నానాల గది:[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్'లో జరిగేటటువంటి ఆక్షన్ అంతా స్నానాల గదిలో ఉన్నటువంటి పాత్రల చుట్టూగానీ, లేక స్నానాల గది ఉపయోగించవలసిన అవసరం ఉన్నటువంటి పాత్రల చుట్టూగానీ తిరుగుతుంది. టరంటీనో యొక్క మిగిలిన చిత్రాలు కూడా ఇదే పద్ధతిని అవలంబిస్తాయి.కాకపోతే చాలా తక్కువ మోతాదులో. [190] జాక్ రాబిట్ స్లింలో, మియా "ముక్కుకు పౌడర్ రాసుకునేందుకు" వెడుతుంది; చుట్టూ చాలా మంది ఆడవారు అనవసరంగా ప్రింప్ చేస్తూ ఉండగా ఆమె రెస్ట్ రూంలో కోక్ తాగుతూ కనిపిస్తుంది. బుచ్ మరియు ఫాబియెన్ వారి మొటెల్ బాత్రూంలో పొడిగించిన సన్నివేశాన్ని నటిస్తారు. అతను స్నానం చేస్తూ ఉంటాడు, ఆమె దంత ధావనం చేసుకుంటూ ఉంటుంది. మరుసటి రోజు, ఆమె మరల అదే పని చేస్తూ కనిపిస్తుంది; కాకపొతే అది మనకు తెర పైన మటుకు కొద్ది క్షణాల వ్యవధితో జరుగుతుంది. జూల్స్ మరియు విన్సెంట్ బ్రెట్ ని అతని ఇద్దరు అనుచరులను ఎదుర్కొన్నప్పుడు,నాలుగో మనిషి టోయిలెట్ లో ఉండటం జరుగుతుంది. ఆ వ్యక్తి బయటకు వచ్చాక చేసే దాని వలనే జూల్స్ మార్పు అనేటువంటి "స్పష్టత కలిగిన క్షణము"నకు దారి తీస్తుంది.' మార్విన్ అసంబధ్ధతమైన మరణం తరువాత, విన్సెంట్ మరియు జూల్స్, జిమ్మీ బాత్ రూంలో కడుగుకున్నాక, రక్తంతో తడిసిన ఒక చేతి తువ్వాల గురించి సందిగ్ధంలో పడతారు. [117] డైనర్ హోల్డ్-అప్ మెక్సికన్ స్టాండ్ ఆఫ్గా మారినప్పుడు, 'హని బన్నీ వెక్కుతూ "నేను ఒంటికి వెళ్ళాలి" అని అంటుంది. [191]


పీటర్ మరియు విల్ బ్రూకర్ వర్ణించినట్లు, మూడు ముఖ్యమైన క్షణాలలో విన్సెంట్ బాత్రూంలోకి వెళ్ళినపుడు, తిరిగి వచ్చేసరికి మరణం కూడా భయపడేటువంటి మారిపోయిన ప్రపంచంలోకి వస్తాడు.[192] ఈ ప్రమాద హేతువు పెరుగుతూ పోతుంది, కథనం ముందుకు పోయిన కొద్దీ. మూడవ దృష్టాంతములో గ్రహించటం జరుగుతుంది


దస్త్రం:PulpFictionToilet.jpg
విన్సెంట్ మొడేస్టి బ్లేజ్ చివరి సన్నివేశం లో చదువుతాడు. (కాని అది మొదటిది వరుసలో ఎడం వైపు నుండి.)


  1. విన్సెంట్ మరియు జూల్స్ డైనర్ లోని అల్పాహార సమయము, తాత్విక సంభాషణ ఒక దొంగతనం జరగటం వలన మధ్యలోనే ఆగిపోతుంది.ఇది విన్సెంట్ టోయిలెట్ లో చదువుకుంటూ ఉండగా జరుగుతుంది.
  2. విన్సెంట్ బాత్రూం లో ఉండి మార్సెల్లస్ భార్యతో ఎంత వరకు సంబంధం సాగించవచ్చు అనే విషయం గురించి మధన పడుతూ ఉండగా, మియా అతని హిరొయెన్ ని కొకేన్ అనుకుని పుచ్చుకుని, ప్రమాదానికి గురౌతుంది.
  3. బుచ్ అపార్ట్మెంట్ లో ఉండగా, విన్సెంట్ చేత పుస్తకం పట్టుకుని టోయిలెట్ లోనుండి బయటకు రాగానే, బుచ్ అతనిని చంపివేస్తాడు.

బ్రూకర్ యొక్క విశ్లేషణ ప్రకారము "విన్స్ ద్వారా.... మనము మన సమకాలీపు ప్రపంచాన్ని మనం చూడనప్పుడు అనిశ్చయమైనట్లు, ఆపత్కరముగా మారిపోయినట్లు చూస్తాము." [192]ఫ్రేమాన్ కు విన్సెంట్ రెండు సందర్భాలలో మొడెస్టి బ్లేజ్ చదువుతూ ఉండటం చాలా ముఖ్యమైనదిగా కనిపిస్తుంది. "సహజమైన పల్ప్ వినియోగదారులు"గా సాంప్రదాయమైన ఎగతాళి చేసేటువంటి ఆడవారి యొక్క దృష్టికి పైన చెప్పిన దానికి లింక్ పెడుతుంది.

ప్రజాదరణ పొందిన కల్పిత కథను స్నానాల గదిలో నిర్దేశించటం వలన, టరంటీనో దానికి మలముతో కల సంసర్గమును నొక్కి వక్కాణించినట్లు. ఇది డిక్ష్ణరిలో "పల్ప్" కు దొరికే అర్ధానికి సూచన: తడియైన, ఆకృతి లేని పదార్ధము; అంతే కాక చీప్ కాగితముపై భయంకరమైనటువంటి కథలు. అప్పుడు మనకు ఉన్నటువంటి విషయాలు --పల్ప్,ఆడవారు,మలము-- ఇవి జన-అంగడిలో పోయేటటువంటి కల్పన చేసే మగ నిర్మాతలకే కాదు, మగ వినియోగదారులకు కూడా మచ్చ ఏర్పరుస్తాయి. టోయిలెట్ పైన నించోకుండా కూర్చోవటం వలన, అతనికి ఉన్నటువంటి డాంబికమైన రుచులవల్ల విన్సెంట్ ని ఆడదానిగా పరిగణించటం జరిగింది.ఆసన సంబంధముగా, అతనిని చిన్నవానిగానూ, స్వలింగ వ్యక్తిగానూ చూడటమైనది. దీనికి పర్యవసానముబు తన జెక్ M61 సబ్ మషీన్ గన్ తో విన్సెంట్ ను చంపటం. అతని ఈ ఖర్మ, అతని చదివేటటువంటి అలవాట్లకి సంబంధం ఉందనే విషయం మనకు సూచన ప్రాయంగా తెలుస్తుంది. టబ్ లోనికి పడిపోయినటువంటి శవం వైపుకి పుస్తకం నెమ్మది నెమ్మదిగా ఒరిగి పోవటమే ఆ సూచన.[193]

విలిస్ పల్ప్ ఫిక్షన్ను ఖచ్చితముగా వ్యతిరేక దిక్కునుండి చదువుతాడు. అతనికి "దానియొక్క అతిగా వంగినటువంటి యత్నము మలమును బంగారముగా మార్చేటటువంటి ప్రయత్నము. ఈ ప్రణాలిక పాప్ కల్చర్ కి విముక్తి కలిగించి, ప్రత్యేకించి జనాదరణ పొందినటువంటి ఒకరి చిన్నతనమును మరల వృత్తములోకి పంపించేటటువంటిది అని;ఇది టరంటీనోకు ఇష్టమైనటువంటిది, మరియు అతను చెప్పేటటువంటిది కూడా" అని కనుగొంటాడు.[175]"ఇది ఏమైనప్పటికి, పల్ప్ ఫిక్షన్ ...టరంటీనో లాంటి పల్పోఫైల్ కూడా నిస్సహాయకునిగా మారి తనుచేసే ఎన్నిక వలన ఆదుర్దా పడటం మనకు స్పష్టముగా ప్రదర్శించి చూపుతుంది "అని ఫ్రైమాన్ వాదిస్తుంది. [191]


బహుమతులు[మార్చు]

పల్ప్ ఫిక్షన్ కు ఈ క్రింద చెప్పిన పెద్ద గౌరవాలు దక్కాయి. [72][103][106][194][195]


  విభాగము --స్వీకరించిన వారు.
అకాడమీ అవార్డ్స్ అకాడమీ బహుమతి

"స్టైల్="బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC;

ఉత్తమ సహజ కథానువాదము -- క్వెంటిన్ టరంటీనో మరియు రోజర్ అవేరి

BAFTA అవార్డ్స్ "స్టైల్="బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC; ఉత్తమ సహాయ నటుడు -- సామ్యుఎల్ ఎల్. జాక్సన్
ఉత్తమ సహజ కథానువాదము -- క్వెంటిన్ టరంటీనో/ రోజర్ అవేరి
కేన్స్ ఫిలిం ఫెస్టివల్ కాన్నిస్ ఫిలిం ఫెస్టివల్ "స్టైల్="బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC; పల్మే డి ఓర్ పల్ప్ ఫిక్షన్ (క్వెంటిన్ టరంటీనో, దర్శకుడు)
44 వ గోల్డెన్ గ్లోబ్ పురస్కారము "స్టైల్="బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC; ఉత్తమ కథానువాదము (చలన చిత్రం) క్వెంటిన్ టరంటీనో
నాషనల్ సొసైటి ఆఫ్ ఫిలిం క్రిటిక్స్ "స్టైల్="బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC; ఉత్తమ చిత్రం పల్ప్ ఫిక్షన్ దర్శకుడు క్వెంటిన్ టరంటీనో;
ఉత్తమ దర్శకుడు క్వెంటిన్ టరంటీనో
ఉత్తమ కథానువాదము -- క్వెంటిన్ తరంతినో మరియు రోజర్ అవేరి


ఈ చిత్రానికి ఈ కింద చెప్పిన అవార్డ్లలకు కూడా ఎన్నిక కాబడింది.[103][106][194]


  విభాగము --స్వీకరించిన వారు
అకాడమీ అవార్డ్స్ "స్టైల్ --బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC ఉత్తమచిత్రం లారెన్స్ బెండర్ నిర్మాత

ఉత్తమ దర్శకుడు క్వెంటిన్ టరంటీనో
ఉత్తమ నటుడు జాన్ ట్రవోల్టా
ఉత్తమ సహాయ నటి ఉమా తుర్మాన్

ఉత్తమ సహాయ నటుడు సామ్యయూల్ ఎల. జాక్సన్ {{0}ఉత్తమ చిత్ర కూర్పు సాలి మెంకే
BAFTA అవార్డ్స్ "స్టైల్ --బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC ఉత్తమ చిత్రం లారెన్స్ బెండర్/క్వెంటిన్ టరంటీనో దర్శకత్వం లో ఘనత క్వెంటిన్ టరంటీనో
ముఖ్య పాత్రలో ఉత్తమ నటి ఉమా తుర్మన్
ఉత్తమ నటుడు ముఖ్య పాత్రలో (జాన్ ట్రవోల్టా)
ఉత్తమ ఛాయా గ్రహణం (ఆంధ్ర్జేజ్ సేకుల)
ఉత్తమ కూర్పు (సాలి మెంకే) ఉత్తమ శబ్ద గ్రహణం (స్టీఫెన్ హంటర్ ఫ్లిక్ /కేం కింగ్ /రిక ఆష్/డేవిడ్ జుపాన్కిక్
44 వ గోల్డెన్ గ్లోబ్ పురస్కారము "స్టైల్ --బాక్ గ్రౌండ్-కలర్: F5F5EC ఉత్తమ చలన చిత్రం (నాటకం) (లారెన్స్ బెండర్) ఉత్తమ దర్శకుడు (చలన చిత్రం) క్వెంటిన్ టరంటీనో
ఉత్తమ నటుడు (చలన చిత్రం) (జాన్ ట్రవోల్టా)
ఉత్తమ సహాయ నటుడు (చలన చిత్రం) సామ్యయూల్ ఎల. జాక్సన్
ఉత్తమ సహాయ నటి (చలన చిత్రం)


నాషనల్ సొసైటి ఆఫ్ ఫిలిం క్రిటిక్స్ యొక్క ఎన్నిక లో,సామ్యుఎల్ ఎల్. జాక్సన్ కు [[

ఉత్తమ నటుడికి జాతీయ విమర్శకుల సంస్థ బహుమానం |ఉత్తమ నటుడుగాను]], ఉత్తమ సహాయ నటుడుగాను రెండవ స్థానం గెలుచు కున్నాడు. [195]


గమనికలు[మార్చు]

  1. సీ. ఉదాహరణకు కింగ్ పుటలు 185-7 Kempley, Rita (1994-10-14). "Pulp Fiction (R)". Washington Post. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-19.  LaSalle, Mike (1995-09-15). "Pulp Grabs You Like a Novel". San Francisco Chronicle. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  2. సీ ఉదాహరణకు వాక్స్మన్ (2005), పుటలు 64; సిల్వర్ మరియు ఉర్సిని (2004), పుటలు 65; రిఎల్ (1996) పుటలు 122.
  3. 3.0 3.1 ఓ' బ్రఎన్ (1990) పుటలు 90
  4. క్రిస్టోఫర్(2006) పుటలు 240. రూబిన్ (1999) ను కూడా చూడండి పుటలు 174-5.
  5. హిర్ష్ (1997) పుటలు 359
  6. 6.0 6.1 పల్ప్ ఫిక్షన్ : నిజాలు (1993 స్థలం లో ఇంటర్వ్యు) పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  7. పార్కర్ (2002) పుటలు 23.
  8. చూడండి ఉదాహరణకి డాన్సిగర్ (2002) పుటలు 235.Villella, Fiona A. (January 2000). "Circular Narratives: Highlights of Popular Cinema in the '90s". Senses of Cinema. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-31. 
  9. Biskind (2004), p. 129.
  10. 10.0 10.1 పెంపొందించ బడిన ట్రివియా ట్రాక్ చ. 14, పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం )
  11. 11.0 11.1 బిస్కిండ్ (2004), పుట 167; డాసన్ (1995), పుటలు 144-6; మాక్ ఇన్నీస్ క్రేగ్ "మిక్కిలి బరువైన టరంటీనో అంత తేలికగా ఓడించలేము" టొర్యాన్టొ స్టార్ , అక్టోబర్ 8, 1994.
  12. లోవ్రి,బెవర్లి లో చెప్పా బడింది. నేరస్తులు మూడు భాగాలలో చెప్పబడటం పద్యం గా , న్యు యార్క్ టైమ్స్ సెప్టెంబర్ 11, 1994
  13. పల్ప్ ఫిక్షన్ నిజాలు ( హేచ్చిన్చినటువంటి ఇంటర్వ్యు ) పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం )
  14. డాసన్ (1995) పుటలు ౧౩౯
  15. మొట్ట్రం (2006) పుట 71.
  16. పెంపొందిన్చినటువంటి ట్రివియ ట్రాక్ చ. 13 పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం )
  17. పెంపొందిన్చినటువంటి ట్రివియ ట్రాక్ చ. 13 పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం )
  18. Wells, Jeffrey (1996-07-12). "Searching for a Big Kahuna Burger". SouthCoast Today. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-19. 
  19. చారిన్ (2006),పుట 65; డాసన్ (1995) పుట 147 ముద్రితమైన కథనము యొక్క పాఠఅంతరము తనని తన యొక్క మూలం మే 1993 / చివరి రాసినట్లు అందులోకి చిన్న మార్పులు ఆగస్ట్, సెప్టెంబర్, అక్టోబర్ నెల ల లో చేసినట్లు ఉంది. (టరంటీనో 1994 ఎన్ పి)
  20. చారిన్ (2006),పుట 65; డాసన్ (1995) పుట 147 ముద్రితమైన కథనము యొక్క పాఠఅంతరము తనని తన యొక్క మూలం మే 1993 / చివరి రాసినట్లు అందులోకి చిన్న మార్పులు ఆగస్ట్, సెప్టెంబర్, అక్టోబర్ నెల ల లో చేసినట్లు ఉంది. (టరంటీనో 1994 ఎన్ పి)
  21. డాసన్ (1995), పుట 140.
  22. డాసన్ (1995), పుట 146. బిస్కిండ్ (2004) $ 1 మిల్లిఎన్ అని చెపుతాడు . 167). పోలన్ (2000)చెపుతాడు "ఒక మిల్లిఎన్ డాలర్లకు దగ్గరలో "(పుట 68). పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్, పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి చెపుతుంది $ 900,000 (చ 14).
  23. 23.0 23.1 డాసన్ (1995) పుట 148.
  24. "TriStar Pictures Slate for 1993". Variety. 1993-02-05. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-21. 
  25. బిస్కిండ్ (2004), పుట 168.
  26. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ ; బిస్కిండ్ (2004),పుటలు 167-8.
  27. మొట్ట్రం లో చెప్ప బడింది . (2006), పుట 71.
  28. మొట్ట్రం లో చెప్ప బడింది . (2006), పుట 71.
  29. బిస్కిండ్ (2004), పుటలు 168-9
  30. వాక్స్మన్ (2005),పుట 67; బిస్కిండ్ (2004), పుట 170 ; పోలన్ (2000), పుట 69; డాసన్ , పుటలు
  31. డాసన్ (1995), పుటలు147,149
  32. పోలన్ (2000), పుట 69; డాసన్ (1995), పుటలు 148 ది న్యు యార్క్ టైమ్స్ ఇలా చెప్పింది "చాలా మంది నటులు నిజానికి చాలా తక్కువ జీతాలు, కొద్ది శాతం లాభాలతో, తీసుకున్నారు "Weinraub, Bernard (1994-09-22). "A Film Maker and the Art of the Deal". New York Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08. 
  33. బిస్కిండ్ (2004), పుట 170 బిస్కిండ్ (2004) పుట 170 టరంటీనో దేశాంతరం లో ee చిత్రం బాగా అమ్ముదయఎందుకు తన పేరే కారణం అంటాడు; చూడండి డాసన్ (1995), పుటలు 173
  34. Bhattacharya, Sanjiv (2004-04-18). "Mr Blonde's Ambition". Guardian. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-27. 
  35. Bhattacharya, Sanjiv (2004-04-18). "Mr Blonde's Ambition". Guardian. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-27. 
  36. చారిన్ (2006) పుట 68.
  37. $ 100,000 కు చూడండి ఉదాహరణకు పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం) $ 140,000 లకు చూడండి ఉదాహరణకు ., Wills, Dominic. "John Travolta Biography". Tiscali. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-27. తెలుసుకోవలసింది ముఖ్య తారాగణానికి అందరికి ఒకే వారాన్తర జీతాలు ఇవ్వటం జరిగింది. ట్రవోల్టా గురించి చెప్పిన ఈ సంఖ్యలు ఏవీ అతనికి లాభాలలో అతని పాత్ర గురించి చెప్పవు.
  38. Haddon, Cole (2008-08-07). "Michael Madsen Talks Hell Ride, Inglorious Bastards, and Sin City 2". Film.com. సంగ్రహించిన తేదీ 2008-11-18. 
  39. డాసన్ (1995), పుటలు పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  40. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  41. 41.0 41.1 Gleiberman, Owen (1994-10-10). "Pulp Fiction (1994)". Entertainment Weekly. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  42. 42.0 42.1 డాసన్ (1995), పుటలు 155
  43. 43.0 43.1 బిస్కిండ్ (2004), పుట 170
  44. Wills, Dominic. "Uma Thurman Biography". Tiscali. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  45. బార్ట్ (2000), పుట . 85. విలిస్ యొక్క ఒప్పందం ప్రకారం బాక్స్ ఆఫీసు దగ్గర వచ్చిన మొత్తం శాతం షుమారుగా మామూలు వారానికి మిగతా ముఖ్య నటులకు వచ్చే వారి జీతానికి సమానంగా ఉండేది. ఒఅర్ పోలన్ (2000)పుట 148. డాసన్ (1995), పుటలు 148
  46. దర్గిస్ లో చెప్ప బడింది. (1994), 10 వ పుట విలిస్ గురించి " అతను నాకు జాక్స్ తూర్న్యోర్ యొక్క నైట్ ఫాల్ లో ఆల్డో రే ని పోలి నట్లు ఉంటాడు. (1956) నేను అతనికి చెప్పను నేను ఊహించ గలను ఆల్దో రే బుచ్ అంత గొప్ప గా ఉండటం అని. అప్పుడు ఆటను "అవును నాకు ఆల్దో రే అంటే చాలా ఇష్టం, అది మంచి ఆలోచన. " కాబట్టి నేను అన్నాను మొత్తం అలాగే ఉండేటట్లు మనం చూద్దాము అని. (ఐబిడ్ ) మిగతా వారు బుచ్ యొక్క పాత్ర నైట్ ఫాల్ లో రే యొక్క పాత్ర ఆధారంగా జరిగింది అని అంటారు -- బ్రూకర్ అండ్ బ్రూకర్ (1996) పుట 234; పోలన్ (1999) పుట 23. టరంటీనో దీని గురించి ఇచ్చినటువంటి ఒక్క బహిరంగ ప్రకటన, ఇక్కడ చెప్పబడుతుంది,అది పూర్తీ గా బుచ్ యొక్క రూపానికి కాని అతని వ్యక్తిత్వానికి కాదు.
  47. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  48. చారిన్ (2006) పుట 73.
  49. Dawson, Jeff (December 1995). "Hit Man". Empire. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  50. "Sid Haig Interview". సంగ్రహించిన తేదీ 2008-07-20. 
  51. "Sid Haig Interview". సంగ్రహించిన తేదీ 2008-07-20. 
  52. "Ving Rhames Biography". Allmovie. New York Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  53. Wenn (2006-09-20). "Cobain Turned Down "Pulp Fiction" Role". Hollywood.com. Archived from the original on 2012-06-04. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-16. 
  54. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం) మరియు చూడండి Rabin, Nathan (2003-06-25). "Interviews: Pam Grier". Onion. A.V. Club. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  55. డాసన్ (1995), పుటలు 189
  56. పోలన్ (2000), పుట 69,70
  57. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  58. 58.0 58.1 దర్గిస్ , మనోహ్లా "పల్ప్ ఫిక్షన్ పై క్వెంటిన్ టరంటీనో" దృష్టి మరియు సబ్దం, నవంబర్ 1994.
  59. పోలన్ (2000), పుట 69 డాసన్ (1995), పుటలు 159
  60. . డాసన్ (1995), పుటలు 159-60
  61. డాసన్ (1995), పుటలు 158 ది హాతార్న్ గ్రిల్ చింపి వేయ బడింది పల్ప్ ఫిక్షన్ షూటింగ్ అయిపోగానే
  62. హాఫ్మన్ (2005), పుట 46.
  63. డాసన్ (1995), పుటలు 164
  64. డాసన్ (1995), పుటలు 162
  65. . పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  66. "Pulp Fiction: Charts & Awards/Billboard Albums". AllMusic.com. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-26. 
  67. "Pulp Fiction: Charts & Awards/Billboard Singles". AllMusic.com. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-14. 
  68. తిన్క్నేల్ (2006) పుట 139
  69. చారిన్ (2006) పుట 96
  70. 70.0 70.1 Maslin, Janet (1994-09-23). "Pulp Fiction: Quentin Tarantino's Wild Ride On Life's Dangerous Road". New York Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-11. 
  71. బిస్కిండ్ (2004), పుట 174
  72. 72.0 72.1 "All the Awards—Festival 1994". Cannes Festival. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-14. 
  73. 73.0 73.1 McCarthy, Todd (1994-05-23). "Pulp Fiction". Variety. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  74. డాసన్ (1995), పుటలు 173
  75. "Pulp Fiction". Variety. Archived from the original on 2007-10-12. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  76. . పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  77. ఉదహరింపు పొరపాటు: సరైన <ref> కాదు; B189 అనే పేరుగల ref లకు పాఠ్యమేమీ ఇవ్వలేదు
  78. డాసన్ (1995), పుటలు 171
  79. బిస్కిండ్ (2004), పుట 189;వాక్స్మన్ (2005),పుట 78; ప్రపంచం లో వసూలైన మొత్తం 213.9 మిల్లిఎన్ $ లలో "Pulp Fiction". Box Office Mojo. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. బాక్స్ ఆఫీసు మోజో నుండి 106 మిల్లిఎన్ $ విదేశి ద్రవ్యం లో వచ్చింది. బిస్కిండ్ మరియు వాక్స్మన్ ఉద్దేశం లో అసలు 105/212.9 మిల్లిఎన్ వసూ లైనది అని అంటారు.
  80. "1994 Domestic Grosses". Box Office Mojo. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-12. 
  81. 81.0 81.1 రిఎల్ (1996) పుట 259
  82. Rose, Andy (Winter 2004). "10 Years of MovieMaker, 10 Years of Indie Film Growth". MovieMaker. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-21. 
  83. డాసన్ (1995), పుటలు 171,13
  84. Ebert, Roger (1994-10-14). "Pulp Fiction". Chicago Sun-Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-12. 
  85. Ebert, Roger (1994-10-14). "Pulp Fiction". Chicago Sun-Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-12. 
  86. Corliss, Richard (1994-10-10). "A Blast to the Heart". Time. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-11. 
  87. ఆన్సేన్ డేవిడ్. "పల్ప్ యొక్క విముక్తి " 'న్యూస్ వీక్ అక్టోబర్ 10,1994.
  88. ట్రావర్స్ పీటర్ పల్ప్ ఫిక్షన్ రొల్లింగ్ స్టోన్ అక్టోబర్ 6, 1994.
  89. "Pulp Fiction (1994)". Rotten Tomatoes. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  90. "Pulp Fiction". Metacritic. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  91. తురాన్, కెన్నెత్ "క్వెంటిన్ తరతినో యొక్క గంగ్స్తర్ రాప్" లాస్ అన్జేల్స్ టైమ్స్ అక్టోబర్ 14, 1994.
  92. కుఫ్మన్, స్టాన్లీ పైకి విక్షేపించటం కొత్త ప్రజా ప్రభుత్వం నవంబర్ 14, 1994.
  93. 93.0 93.1 రోజెంబాం జోనాథన్ "సూచన ధారాళమైన సంకలనం వుడ్, పల్ప్ ఫిక్షన్ ," చికాగో రీడర్ అక్టోబర్ 21, 1994.
  94. Simon, John (1994-11-21). "Pulp Fiction". National Review. Archived from the original on 2013-01-12. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08. 
  95. బ్రిట్, డోన్న "భయం కొలిపే 'మింగే ఫిక్షన్ ను పారేసుకుందాం మనము" వాషింగ్టన్ పోస్ట్ అక్టోబర్ 25, 1994.
  96. బోయిడ్ టోడ్ టరంటీనో యొక్క మంత్రము? చికాగో ట్రిబ్యూన్ , నవంబర్ 6, 1994. విల్లిస్ (1997), పుటలు 211,213,256. కూడా చూడండి. 39.
  97. వుడ్ జేమ్స్ గార్దిఎన్ నవంబర్ 12, 1994.
  98. "Lawrence Bender: Awards". Variety.com. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15. 
  99. 99.0 99.1 "3rd Southeastern Film Critics Association Awards". NationMaster. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15.  "Kansas City Film Critics Circle Awards 1994". NationMaster. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15. 
  100. "Pulp Fiction: Awards". Variety.com. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15.  "Quentin Tarantino: Awards". Variety.com. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15. 
  101. బిస్కిండ్ (2004), పుట 206
  102. "1st Annual SAG Awards Nominees". SAG Awards. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15. 
  103. 103.0 103.1 103.2 "Academy Awards for Pulp Fiction". AMPAS. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  104. చారిన్ (2006) పుట 87.
  105. Natale, Richard (1995-03-27). "'Pulp Fiction' Wings It at Independent Spirit Awards". Los Angeles Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2009-08-15. 
  106. 106.0 106.1 106.2 "Film Winners 1990–1999" (PDF). BAFTA. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  107. 107.0 107.1 పల్ప్ ఫిక్షన్: "ది టరంటీనో తరం", సిస్కేల్ మరియు ఇబర్ట్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  108. డాన్సిగర్ (2002),పుట 228.
  109. Janofsky, Michael (1995-06-04). "Reviews by Weekend Moviegoers Are In. Dole Gets a Thumbs Down". New York Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08.  Lacayo, Richard (1995-06-12). "Violent Reaction". Time. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08. 
  110. Gorman, Steven J. (1996-08-19). "Dole Takes on Drug Issue: Clinton Faulted for 'Naked' Lack of Leadership". Daily News. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08. 
  111. రాబినోవిట్జ్ (2002) పుట 15.
  112. బిస్కిండ్ (2004), పుట 258
  113. డాసన్ (1995), పుట 207 లో పెర్కొందబడింది.
  114. రోజెంబాం జోనాథన్ హార్వి మరియు బాబ్ ప్రకారం ప్రపంచం పొగ అద్దపు డాలు చికాగో రీడర్ జూన్ 16, 1995.
  115. 115.0 115.1 హిర్ష్ (1997), పుట 360.
  116. 116.0 116.1 Villella, Fiona A. (January 2000). "Circular Narratives: Highlights of Popular Cinema in the '90s". Senses of Cinema. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-31. 
  117. 117.0 117.1 Denby, David (2007-03-05). "The New Disorder". The New Yorker. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  118. Elley, Derek (2006-05-14). "Who Launched Whom?". Variety. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-18. 
  119. బిస్కిండ్ (2004), పుట 195
  120. బిస్కిండ్ (2004), పుట 193
  121. Koehler, Robert (2001-03-07). "For Art's Sake". Variety. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-21. 
  122. Samuels, Mark (2006-11-08). "Pulp Fiction". Total Film. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-21.  సంగీతపు ప్రభావము కొరకు చూడండి ఉదాహరణ Sarig, Roni (1996). "Fun Lovin' Criminals—Come Find Yourself". Rolling Stone. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08. 
  123. బట్లర్, రోబర్ట్ వ. పల్ప్ ఫిక్షన్ అనేది ఒక సాంస్కృతిక ద్రుగ్వియము-- మరియు ఇది నిజాము" కాన్సాస్ సిటి నక్షత్రం మార్చ్ 17, 1996.
  124. Ebert, Roger (2001-06-10). "Great Movies: Pulp Fiction (1994)". Chicago Sun-Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-29. 
  125. 125.0 125.1 "All-Time 100 Movies: Pulp Fiction (1994)". Time. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-05-15. 
  126. 126.0 126.1 Collis, Clark et al. (2008-06-16). "100 New Movie Classics: The Top 25—1. Pulp Fiction". Entertainment Weekly. సంగ్రహించిన తేదీ 2008-07-01. 
  127. ఉదాహరణ చూడండి.Wilson, Bee (2007-02-14). "The Joy and Horror of Junk Food". Times Literary Supplement. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-11.  Gates, Anita (2004-08-01). "Movies: Critic's Choice". New York Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-11. 
  128. వాక్స్మన్ (2005) పుట 72. వాక్స్మన్ ee పరంపరను తప్పుగా గుర్తిస్తాడు. ఇది ప్రిమియర్ ' లో ప్రత్యక్షమయ్యింది మార్చ్ 2003 పత్రిక లో నూరు ఎంతో ఎక్కువగా గుర్తుంచుకోవలసిన చిత్ర సన్నివేశాలు.
  129. Laverick, Daniel. "Selling a Movie in Two Minutes—The Modern Day Film Trailer". Close-Up Film. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-11. 
  130. "Iconic Banksy Image Painted Over". BBC News. 2007-04-20. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-11. 
  131. "Iconic Banksy Image Painted Over". BBC News. 2007-04-20. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-11. 
  132. దిన్షా (1997), పుట 116.
  133. ""Napalm" Speech Tops Movie Poll". BBC News. 2004-01-02. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-19. 
  134. "AFI's 10 Top 10". American Film Institute. 2008-06-17. సంగ్రహించిన తేదీ 2008-06-18. 
  135. "AFI's 100 Years...100 Movies—10th Anniversary Edition". American Film Institute. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  136. "Metacritic.com's List of All-Time High Scores". సంగ్రహించిన తేదీ 2008-03-03. 
  137. "Metacritic.com's List of All-Time High Scores". సంగ్రహించిన తేదీ 2008-03-03. 
  138. "The 500 Greatest Movies Of All Time". Empire. September 2008. సంగ్రహించిన తేదీ 2008-12-13. 
  139. Thompson, Anne (2007-07-31). "Top 100 Film Lists: Online Cinephiles". Variety.com. Archived from the original on 2008-04-22. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-20. 
  140. Mueller, Matt (2006-10-17). "Total Film Presents The Top 100 Movies Of All Time". Total Film. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-21. 
  141. "Star Wars Voted Best Film Ever". BBC News. 2001-11-26. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-14. 
  142. ఓ' బ్రఎన్ నుండి పేర్కొనబడింది (1994) పుట 90.
  143. ఓ' బ్రఎన్ (1994),పుటలు 90, 91
  144. ఓ' బ్రఎన్ (1994)పుట 91.
  145. French, Philip (2006-03-26). "Pulp Fiction". The Observer. సంగ్రహించిన తేదీ 2008-12-28. 
  146. మొట్ట్రం (2006) పుట 228. పుటలు 77 కూడా చూడండి .
  147. కొల్కర్ (2000) పుట 249.
  148. 148.0 148.1 కొల్కర్ (2000) పుట 281.
  149. రూబిన్ (1999) , పుట 174.
  150. వాకర్ (2005), పుట 315.
  151. హిర్ష్ (1997), పుటలు 360,340.
  152. కొంస్తేబల్ (2004), పుట 54.
  153. కొనార్డ్ (2006) పుట 125.
  154. Alleva, Richard (1994-11-18). "Pulp Fiction". Commonweal. Archived from the original on 2012-07-11. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-10-08. 
  155. 155.0 155.1 155.2 Stone, Alan (April/May 1995). "Pulp Fiction". Boston Review. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-18. 
  156. కొల్కర్ (2000) పుట 249, 250.
  157. 157.0 157.1 కొల్కర్ (2000) పుట 250.
  158. గిరుక్స్ (1996) పుట 77.
  159. గ్రోత్ (1997), పుట 189.
  160. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ 9, పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  161. చారిన్ (2006), పుట 106.
  162. 162.0 162.1 తిన్క్నేల్ (2006), పుట 140.
  163. డాసన్ (1995), పుట ౧౭౮. పోలన్ 178 పుట 19.
  164. 164.0 164.1 164.2 164.3 164.4 164.5 164.6 వైట్ (2002), పుట 342.
  165. 165.0 165.1 165.2 165.3 165.4 165.5 ఫుల్వుడ్ (2003) పుట 22.
  166. గ్రోత్ (1997) పుటలు 188-89; దిన్సా (1997), పుట 186. సీజేల్ ను అభిమానించే టరంటీనో ని చూడాలంటే డాసన్ (1995)పుట 142.
  167. బెల్ (2000), పుట 87.
  168. మిల్లర్ (1999) పుట 76.
  169. గిరుక్స్ (1996) పుట 78.
  170. గ్రోత్ (1997) పుట 188.
  171. గ్రోత్ (1997) పుట 188.
  172. కొనార్డ్ (2006), పుటలు 125,133.
  173. మిక్లిత్చ్ పుటలు 15, 16. ముగ్గురు తోడూ దొంగలకు వారి సహజమైన దూరదర్శిని కార్యక్రమాలు 1960 లలో ప్రదర్శిoచినవి మనం గమనిస్తే వారు చిత్రం లో ధరించేనిక్కర్లు దూరదర్శిని కి చాల దగ్గరైనవి.
  174. 174.0 174.1 మిక్లిత్చ్ పుటలు 16.
  175. 175.0 175.1 విలిస్ (1997)పుట 195.
  176. "What's In the Briefcase?". Snopes.com. 2007-08-17. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-13. 
  177. "Rodriguez and Tarantino: Artist On Artist". MySpace.com. April 6, 2007. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-13. 
  178. గ్రోత్ (1997) పుటలు 188; పోలన్ (2000), పుట 20."What's in the Briefcase in Pulp Fiction?". The Straight Dope. 2000-05-31. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-18. 
  179. గోర్మ్లీ (2005) పుట 164.
  180. ఫ్రైమన్ (2003) పుటలు 13-14.
  181. రెఇంహార్త్జ్ (2003) పుట 108.
  182. "The Book of the Prophet Ezekiel, 25". The Holy Bible: King James Version. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-13. 
  183. థామస్ (2003) ఈ విధంగా చెపుతాడు. ఈ మతమన్నది మొదలు పెట్టె కరాటే కిబా స్క్రోల్ లో "...మరి వారికి నేను కిబ అనే అంగ రాక్షకుడినని తెలుస్తుంది." అనేటువంటి వాక్యానికి బదులు కనిపిస్తుంది. ౬౧-౬౨. కొనార్డ్ ఇలా అంటాడు ఇది బోడి గాడో కిబ నుండి అని తెలుస్తుంది. అంతే కాక దాని చివర వచ్చే పదాలు "మరి మీకు నా పేరు చిబా అనే అంగ రక్షకుడు అని తెలుస్తుంది.... " 4
  184. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  185. పెంపొందించిన ట్రివియా ట్రాక్ పల్ప్ ఫిక్షన్ డి వి డి (బ్యూన విస్టా ఇంటి వినోదం)
  186. గోర్మ్లీ (2005) పుట 167.
  187. రెఇంహార్త్జ్ (2003) పుట 106, 107..
  188. కొనార్డ్ (2006), పుటలు 130.
  189. రోజెంబాం జోనాథన్ "సూచన ధారాళమైన సంకలనం వుడ్, పల్ప్ ఫిక్షన్, " చికాగో రీడర్ అక్టోబర్ 21, 1994. చెప్పినటువంటి ప్రభావము నిజానికి కుంగ్ ఫూ అనే ఒక దూరదర్శిని కార్యక్రమము నుండి
  190. White, Mike, and Mike Thompson (spring 1995). "Tarantino in a Can?". Cashiers du Cinemart. సంగ్రహించిన తేదీ 2006-12-31. 
  191. 191.0 191.1 ఫ్రైమన్ (2003) పుటలు 15.
  192. 192.0 192.1 బృకర్ మరియు బృకర్ (1996), పుట 239.
  193. ఫ్రైమన్ (2003) పుటలు 14. ఫ్రైమన్ సబ్ మెషిన్ గం ను [[తేలు వజ్. 61|జేచ్ M61]] గా గుర్తించటం కథానువాదం లోని వర్ణనకి సరిపోతుంది.(1994)పుట 96. దృష్టి సాక్ష్యం చెప్పేది ఏమిటంటే వేరే ఒక తుపాకిని చిత్రం లో వాడినట్లు సూచిస్తుంది. మాక్ 10 లేక అదే రకమైనది.
  194. 194.0 194.1 "Awards Search/Pulp Fiction". Hollywood Foreign Press Association. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-12. 
  195. 195.0 195.1 Maslin, Janet (1995-01-04). ""Pulp Fiction" Gets Top Prize From National Film Critics". New York Times. సంగ్రహించిన తేదీ 2007-09-27. 


వనరులు / మూలములు[మార్చు]

  • బార్ట్ పీటర్ (2000)ది గ్రాస్: ది హిట్స్, ది ఫ్లాప్ -- ది సమ్మర్ దట్ ఎట్ హాలి వుడ్ , న్యు యార్క్ : సెయింట్ మార్టిన్స్
ISBN 0-312-25391-5
  • బెల్, డెవిడ్ (2000). "ఏరొటిసైజింగ్ ది రూరల్", ఇన్ డి-సెంతరింగ్ సెక్చూఅలిటీస్: పొలితిచ్స్ అంద్ ఋఎప్రెసెంటషన్స్ బియాండ్ ది మెట్రొపోలిస్ , సంకలనం డెవిడ్ షాతెల్టన్, డైఅనే వాట్, మరియు రిచర్డ్ ఫిలిప్స్ (లండన్ మరియు న్యూ యార్క్ : రౌట్లెడ్గె) ISBN 0-415-19466-0
  • బిస్కిండ్, పీతర్ (2004). డౌన్ అంద్ డర్తి పిక్చర్స్ : మిరామాక్స్, సండన్స్, అంద్ ది రైస్ ఆఫ్ ఇండిపెందెంట్ ఫిల్మ్ (న్యూ యార్క్: సైమన్ మరియు స్కూస్తర్) ISBN 0-684-86259-X
  • బ్రూకర్, పీటర్, మరియు విల్ బ్రూకర్ (1996). 'పల్ప్ మాడర్నిజ్మ్: టరంటీనో యొక్క అఫ్ఫిర్మేటివ్ ఆక్షన్" ఇన్ ఫిల్మ్ థియరి : క్రిటికల్ కొన్సెప్ట్స్ ఇన్ మీడియా అండ్ కల్చరల్ స్టడీస్, సంకలనం ఫిలిప్ సింప్సన్, ఆండ్రూ ఉట్టర్సన్, మరియు కరేన్ జే. షెపర్డ్సన్ (లందన్ మరియు న్యూ యార్క్:రౌట్లెడ్జ్) ISBN 0-415-25971-1

చారిన్, జెరోం. (2006)రేజ్డ్ బై వుల్వ్జ్ : ది టర్బ్యులెంట్ ఆర్ట్ అండ్ టైంస్ ఆఫ్ క్వెంటిన్ టరంటీనో (న్యూ యార్క్: థండర్స్ మౌథ్ ముద్రణాలయం ISBN 1-56025-858-6

  • క్రిస్టఫర్, నికలస్ (2006). సంవేర్ ఇన్ ది నైట్: ఫిల్మ్ నాయర్ అండ్ ది అమెరికన్ సిటి (ఎమరివిల్లే,కలిఫ్.: షూమేకర్ & హోర్డ్). ISBN 1-59376-097-3
  • కొనార్డ్, మార్క్ టి. (2006). "సింబోలిజ్మ్, మీనింగ్ అంద్ నిహిలిజ్మ్ ఇన్ పల్ప్ ఫిక్షన్" ఇన్ ది ఫిలోసఫి ఆఫ్ ఫిల్మ్ నాయర్, సంకలనం మార్క్ టి. కొన్రాడ్ (లెక్సింగ్టన్: యూనివర్సిత్య్ ప్రెస్ ఆఫ్ కెంటకి).

ISBN 0-8131-2377-1

  • కోన్స్టేబెల్,కాతరీన్ (2004), "పొస్ట్ మాడర్నిజ్మ్ అండ్ ఫిల్మ్" ఇన్ ది కేంబ్రిడ్జ్ కంపానియెన్ టు పొస్ట్ మాడర్నిజ్మ్, సంకలనం స్టీవెన్ కొన్నోర్ (కేంబ్రిడ్జ్ విశ్వ విద్యాలయ ముద్రణాలయం

ISBN 0-521-64840-8

  • డాన్సిగర్, కెన్(2002). ది టెక్నిక్ ఆఫ్ ఫిల్మ్ అండ్ వీడియొ ఎడిటింగ్: హిస్టరి, థియరి అంద్ ప్రాక్టిస్ , 3 వ సంకలనం (న్యూ యార్క్:ఫోకల్ ప్రెస్)(న్యూ యార్క్:ఫోకల్ ముద్రణాలయం

ISNN 0-240-80420-1

  • .దర్గిస్, మనొహ్లా (1994).

"పల్ప్ ఇన్స్టింక్ట్స్/క్వెంటిన్ టరంటీనో ఆన్ పల్ప్ ఫిక్షన్" సైట్ & సౌండ్ సంపుటము సంఖ్య IV 5 (మే). కూర్పు క్వెంటిన్ టరంటీనో: ఇంటర్వ్యూస్, సంకలనము జెరాల్డ్ పియెరి (జాక్సన్: విశ్వ విద్యాలయ ముద్రణాలయం ఆఫ్ మిస్సిస్సిపి, 1998) ISBN 1-57806-051-6

  • డాసన్, జెఫ్ (1995). క్వెంటిన్ టరంటీనో: ది సినిమా ఆఫ్ కూల్ (న్యూ యార్క్ అండ్ లండన్: అప్లాజ్)

ISBN 1-55783-227-7

  • దిన్షా, కారొలిన్ (1997) "గెట్టింగ్ మెడీవల్: పల్ప్ ఫిక్షన్ , గవేన్, ఫౌలాల్ట్" ది బుక్ అండ్ ది బాడి లో, సంకలనం డొలొరెస్ వార్విక్ ఫ్రెసే మరియు కాతరీన్ ఓ' బ్రయెన్ ఓ'కీఫ్ఫె (నోటర్ డేం: విశ్వ విద్యాలయ నోటార్ డేం ముద్రణాలయం

ISBN 0-268-00700-4

  • ఫ్రైమన్, సుసాన్ (2003) కూల్ మెన్ అండ్ ది సెకండ్ సెక్స్ (న్యూ యార్క్: కొలంబియా విశ్వ విద్యాలయ ముద్రణాలయం ). ISBN 0-231-12962-9
  • ఫుల్వుద్, నేల్ (2003). చలన చిత్రాన్ని మార్చిన ఒక నూరు హింసాత్మక చిత్రాలు (లండన్ మరియు న్యూ యార్క్: బాట్స్ఫొర్డ్/స్టర్లింగ్).

ISBN 0-7134-8819-0

  • గిరౌక్స్, హెన్రి ఏ. ((1996) శరణార్ధుల సంస్కృతి: జాతి, హింస మరియు యవ్వనము ( లండన్ మరియు న్యూ యార్క్: రౌట్లెడ్జ్)

ISBN 0-415-91577-5

  • గోరంలే, పాల్ (2005). ది న్యూ-బ్రుటాలిటి ఫిల్మ్: జాతి (రచె) అండ్ అఫెక్త్ ఇన్ కంతెంపొరరి హాలివుడ్ సినిమా (బ్రిస్టొల్, UK , మరియు పోర్ట్లాండ్, ఒరె.ఇంటలెక్త్)

ISBN 1-84150-119-0

  • గ్రొత్, గారి (1997)"అ డ్రీం ఆఫ్ పర్ఫెక్త్ రెసెప్షన్: ది మూవీస్ ఆఫ్ క్వెంటిన్ టరంటీనో" ఇన్ కమ్మొడిఫై యువర్ డిస్సెంట్: సాల్వోజ్ ఫ్రం ది బాఫ్లర్ , సంకలనం థోమస్ ఫ్రాంక్ అండ్ మాట్ వేలాండ్ (న్యూ యార్క్: వ్.వ్.నార్ట్స్న్)

ISBN 0-393-31673-4

  • హిర్ష్, ఫాస్టర్ (1997)"తరువాతి మాట" నేర చలన చిత్రాల్లో , ఎక్ష్ప్.దంకలనము కార్లస్ క్లారెన్స్ (కేంబ్రిడ్జ్, మాస్:డ కాపో).

ISBN 0-306-80768-8

  • హాఫ్మన్ , డేవిడ్ (2005)ది బ్రేక్ఫాస్ట్ సిరియెల్ గౌర్మెట్ (కన్సాస్ సిటి, మొ.: ఆండ్రూస్ మక్ మీల్)

ISBN 0-7407-5029-1

  • కింగ్, గీఫ్ఫ్ (2002) ఫిల్మ్ కమెడి (లండన్: వాల్ ఫ్లవర్ ప్రెస్).


ISBN 1-903364-35-3

  • కోల్కర్, రాబర్ట్ (2000) ) వంటరితనం గురించి ఒక చిత్రం: పెన్, స్టోన్, కుబ్రిక్, స్ఖోర్సీస్, స్పైల్బర్గ్, ఆల్ట్మన్, 3 వ సంకలనం. న్యూయార్క్ : ఆక్స్ఫర్డ్ విశ్వవిద్యాలయ ముద్రణాలయం.(

ISBN 0-19-512350-6

మిల్లర్, స్టీఫెన్ పాల్(1999) ది సెవెన్టీస్ నౌ : కల్చర్ ఆస్ సర్వేల్లన్స్ (డర్హం, ఎన్. సి. : డ్యూక్ యునివర్సిటి ప్రెస్ )ISBN 0-8223-2166-1

  • మొట్ట్రాం, జేమ్స్ (2006).

ది సం డాన్స్ కిడ్జ్: హౌ ది మావరిక్స్ టుక్ బాక్ హాలివుడ్ (న్యు యార్క్: మాక్ మిల్లన్)ISBN 0-571-22267-6

ఓ' బ్రఎన్, జిఆఫ్రెఇ, (1994). కాస్టవేస్ ఆఫ్ ది ఇమేడ్జ్ ప్లానెట్: మూవీస్, షో బుసినెస్, పబ్లిక్ స్పెక్టకల్ లో "క్వెంటిన్ టరంటీనో యొక్క పల్ప్ ఫన్టాస్టిక్"ISBN 1-58243-190-6

  • పార్కర్, ఫిలిప్(2002).

ది ఆర్ట్ అండ్ సైన్స్ ఆఫ్ స్క్రీన్ రైటింగ్ , రెండవ సంకలనం (బ్రిస్టల్, యు.కె: ఇంటేలెక్ట్)ISBN 1-84150-065-8

  • పోలన్, డానా2000 పల్ప్ ఫిక్షన్ (లండన్: బి ఎఫ్ ఐ ISBN 0-85170-808-0

రాబినో విట్జ్ పౌలా (2002). తెలుపు మరియు నలుపు మరియు నాయర్: అమెరకా యొక్క పల్ప్ ఆధునీకత (న్యు యార్క్: కొలంబియా విశ్వ విద్యాలయ ముద్రణాలయం )ISBN 0-231-11480-X

రియెల్, మైకెల్ ఆర్. (1996) ఎక్స్ప్లోరింగ్ మీడియా కల్చర్ : ఒక గైడ్ (థౌజన్ద్ ఒక్స్ , కాలిఫోర్నియా, లండన్ మరియు న్యు డిల్లి : సేజ్). ISBN 0-8039-5877-3

రెన్హార్త్జ్, ఆదీల్ (2003). స్క్రిప్చర్ ఆన్ సిల్వర్ స్క్రీన్ (లూఇజ్విల్లె,Ky,వెస్ట్ మినిస్టర్ జాన్ నాక్స్ ముద్రణాలయం) ISBN 0-664-22359-1

రూబిన్, నతాన్ (1999). పులకరింతలు కేంబ్రిడ్జ్, న్యు యార్క్ మరియు మెల్బోర్న్: కేంబ్రిడ్జ్ విశ్వవిద్యాలయ ముద్రణాలయం) ISBN 0-521-58839-1

సిల్వర్, అలెన్ మరియు జేమ్స్ ఉర్సిని (2004). ఫిలిం నాయర్ (కలోన్: టాస్చన్)ISBN 3-8228-2261-2

టరంటీనో క్వెంటిన్ (1994). పల్ప్ ఫిక్షన్ : ఒక కథనము (న్యు యార్క్ హైపరియోన్ /మిరామాక్స్ ).ISBN 0-7868-8104-6

థామస్ , బ్రఎన్ (2003). వీడియో హౌన్ద్స డ్రాగన్: ఎషిఎన్ ఆక్షన్ మరియు కల్ట్ ఫ్లిక్స్ (కాన్తాన్, మిచ్ : విజిబల్ ఇంకు ముద్రణాలయం )ISBN 1-57859-141-4

తిన్క్నేల్, ఎస్టేల్లా (2006). చిత్ర సంగీతపు క్షణాలు లో "ది సౌన్డ్ ట్రాక్ మూవీ, నోస్టాల్జియా అండ్ కన్సుమ్ప్షన్", సంకలనం ఇయాన్ కొంరిచ్ మరియు ఎస్తేల్ల తిన్క్నేల్ (ఎడింబరో: ఎడింబరో విశ్వ విద్యాలయ ముద్రణాలయం )ISBN 0-7486-2344-2

వాకర్, డేవిడ్ (2005). రౌట్ లేడ్జ్ కంపానిఎన్ టు పోస్ట్ మాడర్నిజం లో "టరంటీనో, క్వెంటిన్ ", రెండవ సంకలనం., సంకలనం స్టుఆర్ట్ సిం (లండన్ మరియు న్యు యార్క్: రౌట్ లేడ్జ్).ISBN 0-415-33358-X

వాక్స్మన్ , షారన్ (2005). రిబెల్స్ ఆన్ ది బాక్ లాట్ : సిక్స్ మావరిక్ డైరెక్టర్స్ అండ్ హౌ దే కాంకర్డ్ ది హాలి వుడ్ స్టూడియో సిస్టెం (న్యు యార్క్ హార్పర్ కాలిన్స్ )ISBN 0-06-054017-6

వైట్, గ్లిన్ (2002) యాభై సమకాలీయు లైన చిత్ర నిర్మాతలు లో "క్వెంటిన్ టరంటీనో " సంకలనం వొంనే తాస్కర్ (లండన్ మరియు న్యు యార్క్:రౌట్ లేడ్జ్).ISBN 0-415-18973-X

విల్లిస్ షారన్ (1997).ఉన్నతమైన వ్యత్యాసము : జాతి మరియు లింగము సమకాలీన హాలివుడ్ చిత్రం లో (డర్హం, ఎన్.సి.: డ్యూక్ విశ్వవిద్యాలయ ముద్రణాలయం )ISBN 0-8223-2041-X


వెలుపటి వలయము[మార్చు]

Wikiquote-logo-en.svg
వికీవ్యాఖ్యలో ఈ విషయానికి సంబంధించిన వ్యాఖ్యలు చూడండి.

"పల్ప్ ఫిక్షన్" బిబ్లియోగ్రఫీ (వయా యు సి బర్కేలే )


మూస:Quentin Tarantino films మూస:Roger Avary films మూస:Palme d'Or 1980-1999



[[Category:అ బాండ్ అపార్ట్ ప్రొడక్షన్స్

]]

[[Category: అమెరికన్ చిత్రాలు]] [[Category:

క్వెంటిన్ టరంటీనో చే కదానువాదం]] 

[[Category: 1994 చిత్రాలు ]] [[Category:

పాల్మే డి' ఆర్ విజయులు]] 

[[Category: నేర హాస్య చిత్రాలు]] [[Category: 1990 ల నేర చిత్రాలు]] [[Category: మత్తు మందుకు -సంబంధించిన చిత్రాలు]] [[Category: అమెరికా లో వ్యవస్తీకరించ బడిన నేరమునకు సంబందించిన చిత్రాలు]] [[Category: నల్ల వారి హాస్య చిత్రాలు]] [[Category:

మిరామాక్స్ వారి చిత్రాలు]] [[Category:

ఎడ్గర్ అవార్డ్ గెలిచిన పనులు]] [[Category:

ఆంగ్ల భాషా చిత్రాలు]] [[Category:

కాలిఫోర్నియా లో తీయబడిన చిత్రాలు]] [[Category:

లాస్ ఏంజెల్స్, కాలిఫోర్నియా లో తీయబడిన చిత్రాలు]] [[Category:

ఉత్తమ సహజ కథానువాదానికి అకాడెమి అవార్డ్ పొందినటువంటి రచయిత రాసిన చిత్రాలు]] [[Category:

కొత్త రూపం లో తీసినటువంటి చిత్రాలు]]